Istorija projekta stambenog kompleksa u Odintsovu započela je istovremeno sa istorijom kompleksa Aquareli u Balašihi - tokom krize 2008. godine. Tada se kompanija Tekta nije plašila pokrenuti dva velika projekta odjednom i obratila se birou Ostozhenka. Oba kompleksa danas su uspješno puštena u rad, a osim toga, više su puta zabilježena kao uzorno moderno stanovanje koje ispunjava sve osnovne principe stvaranja visokokvalitetnog urbanog okruženja. Samo jedan primjer: na Arch Moscow-2014, obojica su bila među dvadeset najhitnijih projekata u ruskom dijelu.
U oba slučaja bila je potrebna izgradnja stambenih kompleksa vrlo impresivnih dimenzija na ograničenom području. „Glavni zadatak takvih projekata je borba protiv prekomjernosti , kaže Aleksandar Skokan. „Trudimo se da džinovska zgrada bude prihvatljiva za svoje mjesto, koristeći razne tehnike: lukove, mrlje u boji, rad s skalom i siluetom … To su kompozicijske, plastične tehnike, od njihove upotrebe.kuća se ne smanjuje, ali možete dobiti zanimljive prostorne efekte koji mogu oživjeti dosadu moderne gradnje. Čini mi se da se prostor dvorišta kuće u Odintsovu pokazao zanimljivim, pa čak i fascinantnim zahvaljujući svojim džinovskim svodovima”.
Mesto na kojem je kuća sagrađena je teritorija nekadašnjeg skladišta automobila na ulazu iz Moskve u Odintsovo, levo od auto-puta Mozhaisk, gde rasipanje vikendica zamenjuju stambene površine visokih zgrada. Mjesto je pogodovalo stvaranju zapažene zgrade ovdje, svojevrsne ulazne table, čvrste i nezaboravne, koja ukazuje na promjenu seoske razmjere na urbanu koja se ovdje odvija.
Sa stanovišta metoda planiranja gradnje, projekat slijedi principe kvartalnog razvoja - nije iznenađujuće što je on danas predstavljao ovaj popularni žanr u Arch Moskvi. Trupovi, podignuti na zajedničkom stilobatu na jednom nivou od zemlje, "obuhvaćaju" trapezoidno područje duž perimetra. Jedan od njih, najduži, utvrđuje granice sa sjeveroistoka i sjeverozapada, tvoreći gotovo pravi kut duž Vokzalne ulice i Možajske magistrale. Drugi - izrasta u neosvojivi zid na zapadnoj granici lokaliteta. Treća zgrada, najkompaktnija, zauzima položaj s juga, ostavljajući sa boka široke prolaze u dvorište uređeno na stilobatu.
Zanimljivo je da je dvorište ovdje dvoetažno, čak nije ni dvorište, već vertikalna konstrukcija: gornja, zelena i tiha, prostrano je smještena na krovu stilobata, a donja je sujetna, s čitav sistem prilaznih putova i ulica, od kojih se jedna presijeca ravno kroz kompleks, skrivajući se unutra. Ova odluka omogućila je značajno spašavanje teritorije, što u početku, kao i gotovo uvijek, nije bilo dovoljno za tako veliko stambeno područje. Uz to, podizanjem dvorišta za jedan sprat bilo ga je moguće gotovo u potpunosti osloboditi automobila, pružajući samo protupožarne prolaze koji su se protezali duž vanjske strane zgrade - ispod spektakularnih konzola zgrada.
Prilično jednostavnog i lakonskog rasporeda, prvo što primijetite gledajući novoizgrađeni kompleks je njegova nevjerovatno složena silueta s visinskom razlikom od dvadeset četiri do sedam spratova. Autori kažu da su nastale razlike odgovor na zadatak poštivanja normi osunčavanja, pružajući potrebnu količinu svjetlosti i stanovnicima novog kompleksa i stanovnicima susjednih kuća. Ali ovdje je ravnalo za osunčavanje bilo jedan od alata za dizajn. Kao rezultat, u dijelu gdje su stambene petospratnice gotovo blizu lokacije, visina novih zgrada brzo se smanjuje na sedam katova. Sa strane ulice Vokzalnaya, gdje se na određenoj udaljenosti od gradilišta nalaze tri dvanaestospratnice, granicu kompleksa čini slomljeni stepenasti blok čiji obris zraka prati zrake sunca, pa kako ne bi zaklonili komšije.
Autori su također smislili način da osiguraju pravu količinu svjetla za stanove u dvorištu. Očigledno je smanjenje broja spratova značajno uticalo na ukupnu proizvodnju kvadratnih metara. Gubitak je trebalo nadoknaditi: tako je nastala ideja da se radi s tipologijom stanova. Već smo pisali o tome kako su se arhitekti Ostozhenke nosili sa sličnim problemom tokom izgradnje kompleksa Akvareli. Ovdje je pronađeno drugačije rješenje: kako bi se potreban broj područja uklopio u predviđene dimenzije, zgrade koje fiksiraju proširene granice lokaliteta proširene su na dvadeset i dva metra u odnosu na uobičajenih šesnaest. To je bilo moguće učiniti zahvaljujući dubokim okomitim nišama, koje su velikim koracima cijelom dužinom presijecale volumen zgrada. Oko niša su kuhinje čiji prozori gledaju na dvorište, dok dnevne sobe i spavaće sobe dobivaju maksimalnu količinu dnevnog svjetla.
Pored zanimljivog tipološkog rješenja i potrebnog „svemirskog izlaza“, bilo je moguće stvoriti vrlo atraktivan vanjski, odnosno vanjski unutarnji dvorišni izgled zgrada. Fasade okrenute prema dvorištu, zahvaljujući dubokim prorezima-nišama, pretvorile su se u svojevrsne vitke kule različitih visina, formirajući razlomljene i raznolike građevine, u ljudskim razmjerima. Ritam zidnog uzorka u kombinaciji s različitim visinama volumena čini kompleks izgledom ili kao džinovski organ s mnogo cijevi, ili poput prirodnih stijena.
Kompleks izgleda posebno lijepo i obimno na zalazećem suncu, kada su kosi zraci jedan od glavnih alata za izgradnju forme, ovdje ga bruse kao džepom kipara, a na zidovima slikaju fantastične duge sjene. Jednom riječju: "Sunčanica" je, prema prikladnom izrazu autora, visoko cijenila koautorstvo sunčeve svjetlosti u stvaranju njihove arhitekture.
Ali njih nije nadahnulo sunce, već ne samo njega. Ljubav prema ruskoj avangardi jasno i jasno se naslućuje na celoj slici kompleksa. To se može vidjeti u bojama tradicionalnim za konstruktiviste - sivi, bijeli, crveni kraplak; i za jasan rad s formom, gdje se posebna pažnja poklanja ne samo volumenu, već i praznini. Iz nje se jednostavno uklanjaju džinovski "komadi" tijela zgrade, poput, na primjer, šestmetarskih konzola obješenih nad vatrogasnim prolazima ili istim okomitim nišama. Odatle, iz volumetrijsko-prostornog rječnika konstruktivizma i jaza koji je nastao između sjeverozapadnih i zapadnih zgrada, kroz koje poput klisure kliziju zrake zalazećeg sunca u dvorište. I ovo je još jedan sunčanica.
A najistaknutiji element u nizu praznina je ogromni luk koji se probija kroz jednu od zgrada, otvarajući pogled iz dvorišta na glavnu gradsku arteriju - autoput Mozhaisk. Ugao dvadesetčetverospratnice visio je spektakularno u zraku. Potpora mu je, u najboljim tradicijama besmrtne ruske avangarde, bio duboko crveni volumen - stambena zgrada, smještena unutar ovog gigantskog luka, takođe obojena u crveno. Crveni okvir je u crvenoj kocki. Ova "crvena noga" služi kao uslovni znak za ulazak u grad - živopisan i nezaboravan.
„… Na osnovu iskustva arhitekata iz 1920-ih, koristeći njihov jezik, pokušali smo shvatiti prostor na svoj način", kaže Rais Baishev, „Jer jezik arhitekture, slikarstva, skulpture, vazduh je ponekad važniji od tijelo. Odavde su se pojavile ogromne konzole, veliki luk i "jaz" između tijela, dajući ispravan osjećaj prostora."
Ulične fasade, koje su već orijentirane ka urbanim razmjerima, rješavaju se drugačije. Ovdje glatke i čvrste površine zidova praktički nemaju plastiku. Fragmentaciju percepcije pružaju samo stepenasta silueta i kolorističko rješenje, što omogućava izbjegavanje da se volumen vidi pretjerano velikim. Tupa, ali gusta siva boja krunskog dijela kompleksa stapa se s nijansama plavo-sivog oblačnog jesenjeg neba. Glavni dio zgrade, "vezan" za liniju okolnih zgrada, izveden je u neupadljivoj bijeloj boji. Tako se na fasadi ocrtava jasna linija horizonta: sve ispod nje pripada gradu, sve iznad njega pripada nebu.
Želja za izravnavanjem jačine zvuka, kako bi bila proporcionalna ne samo osobi, već i okolini - u detaljima. Dakle, kako bi se olakšali masivni oblici glavnih volumena, izumljeni su kutni prozori, a činilo se da staklo "grli" uglove zgrade. I ovo je još jedan poklon idejama Bauhausa i ruskog konstruktivizma. Vrlo veliki, od stropa do poda, četvrtasti stakleni otvori iste veličine postavljaju metar i ritam zajednički za čitav kompleks, a pored toga, stvaraju dodatne mogućnosti za ideje za enterijer.
Sva potrebna socijalna infrastruktura nalazi se u stilobatu, čija se plastika i rješenje boja ne percipira sa udaljenih tačaka, već kada mu se približava. Na nivou prvog kata, za razliku od ravnih vertikalnih oblika stambenih blokova, fasada nestambenog dijela dizajnirana je što je moguće plastičnije. Napravljena od obojenog stakla, podsjeća na stiliziranu, nadrealnu obalu rijeke koju je isprao silovit mlaz vode ili na fragment stijene s izbočenim stijenama svijetlocrvene ilovače … A ovo je već vodena linija kroz koju se i sunce probija kroz, "drobljenje i lelujanje na površini širokih jezera" …
