Već smo pisali o ovom projektu. Prije četiri godine to je bila poslovna zgrada, u kut je ugrađen gigantski komad kaneliranog staklenog stupa, umotan u četiri spojnice, svaka po jedan sprat - genijalna parafraza teme koju je otkrio Ilya Golosov u zgradi Palate Zuev kulture. Započeta je gradnja prema prvom projektu, a dvije podzemne etaže izlivene su u beton, ali tada je investitor morao promijeniti funkciju: zgrada je postala dvije trećine hotela, a trećina površine prepuštena je uredima. „I s pravom“, komentira Aleksej Bavikin ovu odluku gradskih vlasti, „ovdje je hotel više potreban“.
Postoje čak dva hotela: jedan, „Elap“sa dvije zvjezdice, zauzima tanjir ispružen duž Trećeg prolaza Avtozavodskiy, drugi, „Ibis“s tri zvjezdice, smješten je poprečno. U prethodnom projektu, deset donjih spratova dobilo je parkiralište s otvorenim zidovima, za provjetravanje zrakom s ulice. U novoj verziji od nadzemnog parkinga ostala su samo dva sprata, drugi i treći, ispod hotela s dvije zvjezdice. Ventilacija će tamo biti normalna, a vani je umjesto lagane konstrukcije bez zida formirana gusta i visoka bijela osnova, presječena dugim horizontalnim prozorima. Konstruktivistički trakasti prozori bili su jedan od prepoznatljivih elemenata starog projekta, a u trenutnoj je verziji ova tehnika sačuvana, doduše djelomično, uzimajući u obzir smanjenje troškova fasada: staklene trake zamijenjene su redovima četvrtastih prozora, zidovi između kojih će biti obloženi tamno smeđim pločama.
Treći (a ako gledate sa strane ulice Avtozaodskaja, onda je prvi, odnosno glavni) element kompleksa gigantski uredski toranj, prečnika 25 metara i visine 30 spratova. Izgleda potpuno drugačije od hotela, čak će i visina stropova biti drugačija. Ali oblik i dimenzije cilindričnog volumena, kao i plan hotela u obliku slova L, unaprijed su odredili postojeći postolje - toranj se naslanja na okruglu rampu za ulazak na parkiralište.
Lako je pogoditi da je toranj nasljednik divovskog dorskog stupa iz prethodnog projekta. Ali ako je plan zgrade bio prisiljen spasiti, tada je Aleksej Bavikin radikalno promijenio parcelu. Ranije je glavni junak bila arhitektura avangarde, a motivacija je bilo fabričko okruženje dvadesetih (s jedne strane "Dinamo", s druge ogroman ZIL, između njih radnički prostor). Sada je arhitekta, kao da dublje gleda u istoriju tog područja, otkrio glavni sukob ovog mjesta. U XX vijeku bila je gotovo prva linija borbe tada napredne, odnosno industrijske gradnje, sa spomenicima drevne ruske arhitekture. Crkvu Rođenja Bogorodice u Starom Simonovu sa grobovima Peresveta i Oslyabija apsorbirala je postrojenja Dynamo. Postrojenje ga je sagradilo sa svih strana, smjestilo u njega kompresor i dugo ga nije željelo pokloniti. Ali crkva je preživjela i njezino spasenje bila je jedna od glavnih tema Moskve 1980-ih. Udaljen je desetak minuta hoda od nalazišta Alekseja Bavikina do nje. A malo dalje su ostaci manastira Simonov, tu su i kule, a među njima i kula Dulo, izuzetno velika i okrugla … Srušeni su dijelovi zidova samostana, katedrala i nekoliko zgrada, kula i još nekoliko fragmenata je preživjelo. Tako je međusobno prodiranje starog i novog (tačnije, jesti staro i novo) postalo glavna muka područja auto-fabrika. Ali ovo je jedna od omiljenih tema Alekseja Bavikina; stoga ne čudi da je arhitekt, pročitavši ovu fabulu u kontekstu, stvorio osnovu za svoju novu arhitektonsku improvizaciju.
Zapravo, ako pogledamo projekt, vidjet ćemo da se zgrada sastoji od elemenata vrlo različite prirode; štoviše, obdareni su dobro definiranim, iako ne doslovnim, povijesnim asocijacijama.
Moćno cilindrično tijelo tornja oslobođeno je pravougaonih kvačila i prekriveno smeđom korom grubog "divljeg" kamena. Na prvi pogled prozori su prorezani kroz kamenu površinu, na prvi pogled su mali, ali visina prozora raste prema gornjim katovima, a površina kamenog zida se smanjuje sve dok se u tri gornja sloja ne otvore otvori stopiti u tanke staklene trake. Kao da je kamena koža počela puzati pod potocima neke posebne kiše, otkrivajući stvarnu, staklastu prirodu cilindra. Ili se kosa dizala u tornju …
Može se reći drugačije: kameni rustikal u donjem dijelu je brutalan, čak nas na trenutak tjera da vjerujemo da se iza njega nalazi kamena masa, a ne pričvršćivanje ventilacijske fasade, na vrhu potpuno gubi svoja pseudo-materijalna svojstva i postaju trake kamena "zalijepljene" za staklo. Uređaj je očito umjetnički, stiliziran, u ovom slučaju trebao bi pokazati da je toranj dotrajao. Ovo je metafora propasti, ne doslovna slika razaranja, već nagovještaj.
Ponegdje iz zidova vire mali balkoni "usamljenog pušača", koje je Bavykin volio i prepoznatljivi kao potpis. Poredaju se spiralno, kao da spiralno stepenište prolazi duž zidova iznutra, što se dogodilo u tvrđavskim kulama. Koristimo malo mašte, a usamljeni pušači iz ureda pretvaraju se u stražare, promatrajući okolinu kako bi bili sigurni da je oko nas sve mirno. U znak sećanja dolaze: "manastiri-čuvari" - takozvani dobro utvrđeni manastiri na jugu Moskve, odnosno Donskij, Danilov, Novospaski i isti onaj Simonov, koji je u blizini. Tamni sandrikovi dodaju nagovještaje ojačanja - ploče nadvoja preko prozora; sada tehnički nisu previše potrebni, ali u arhitekturi tvrđave takve su ploče bile jednostavan i pouzdan način za blokiranje otvora prozora. Ali glavna tema je, naravno, kameni kaput grubo klesanih kvadrata. Od tornja pravi romantično teksturirano čudo, nešto "općenito srednjovjekovno" ili čak iz fantasy žanra. U drevnoj ruskoj arhitekturi, iskreno, nije bilo takvih kula i nije ih moglo biti (osim u Izborsku), ali u Normandiji 11. vijeka možda bi se pronašlo nešto slično.
Ako je kula tvrđava, tada su volumeni hotela u bijelim prugama slični: tvornici, avangardnoj kući-komuni ili čak istraživačkom institutu iz 1980-ih. Njihovi jednostavni i racionalni modernistički volumeni ne samo da se nadovezuju na toranj, već ga energično uključuju u svoju sferu utjecaja, pokrivajući ga na vrhu debelom bijelom pločom, čije su konture sužene, pojačavajući perspektivu i dajući ovoj super-konzoli dodatna unutrašnja energija. Pored kule postoji još jedan kameni volumen - okomito stubište u dvorištu, slično dijelu srednjovjekovnog zida, utonulog u avangardnu ploču. Dakle, pred nama je zgrada fabrike, spojena u neočekivanoj simbiozi sa ne potpuno uništenim ostacima manastira.
Naravno, slika je kolektivna i ne postoji ništa potpuno isto ni u manastiru Simonov, ni na teritoriji "Dinama", ni u obližnjim trakama, arhitekta ne bi kopirao nijednu postojeću stvar. Stvara svojevrsnu "arhitektonsku dramatizaciju" susreta istorije i modernizma, pretvarajući zgradu u plastični odraz na temu zadanu u kontekstu.
Ovaj pristup kontekstu nije u potpunosti trivijalan: Bavykin ne koordinira samo svoju zgradu s visinom strehe najbližih kuća, već pitanju pristupa analitički. Ispituje dio grada u kojem je dodijeljen njegov projekt i donosi vlastiti zaključak o tome što je najvažnije za ovo područje, a zatim ga utjelovljuje u plastičnom sastavu zgrade. Smještene oko grada, ove zgrade postaju svojevrsni svjetionici za razumijevanje njegovog urbanog tkiva - tiho i nenametljivo svrstavajući se u vlastitu narativnu mrežu.
U ovom slučaju, radnja je suživot starog i novog, povijesti i modernizma, sada bi se moglo reći omiljena tema arhitekta. Na njemu je izgrađen projekat lučne kuće na autoputu Mozhaisk. Ali ako dođe do dinamičnog sudara, onda je ovdje tiha apsorpcija i jednako tih otpor prema njemu, neka vrsta čak mirnog, u konačnici, suživota tvrdoglave antike i modernosti, gotovo kao u Istanbulu, gdje komadi starih zidova neprestano prerastaju u nove zgrade. Stoga nije iznenađujuće što su prošlog proljeća na ličnoj izložbi Alekseja Bavikina, projekti za Mozhayskoye Highway i Avtozavodskaya bili obješeni nasuprot - oni daju različite odgovore na isto pitanje: kako historija i modernizam međusobno djeluju u jednoj zgradi.
U ovom slučaju ispada posebno dobro: otrcani, ali još uvijek snažni i brutalni stari toranj raste u volumenu prugaste avangardne "fabričke" zapremine. Odnosno, na njemu raste ova biljka. A toranj nije samo, već "Dulo"! Ispada, po analogiji s naslovom čuvene serije priča Averčenka "Desetak noževa u pozadini revolucije" - cijev u pozadini avangarde …
