Sergey Skuratov, Predsjednik kompanije "Sergey Skuratov Architects"
Postizanje kvaliteta zahtijeva potpunu posvećenost arhitekte i maksimalnu kontrolu nad postupkom. Ovo je poput fusnote uz "zakon sendviča" - ako se nešto može sagraditi krivo ili greškom - najvjerovatnije hoće. Samo volja arhitekte i njegova želja da svoje planove realizuje maksimalno kvalitetno čini da ovaj anti-zakon ne djeluje ni na jednom gradilištu. I što je jači talent arhitekte, što je snažnije njegovo uvjerenje u njegove odluke, njegova strasna želja da postigne nedostižni kvalitet, to bolje može odoljeti principima „sendviča“.
Sergey Skuratov ima nepopustljivu volju. Njegova usluga kvaliteti autorove vizije i stvorenih slika, kvaliteti dizajnerskih rješenja, kvaliteti gradnje je poput "krstaškog rata", koji se svojom ozbiljnošću i pridržavanjem principa istovremeno divi i plaši, poput bilo koji fenomen dostupan malo kome: onima koji su svjesno krenuli tim putem i krenuli njime, bez obzira na sve. Samo je nekolicina sposobna za to, a njihov rad stvara ono što će ući u istoriju.
Čini se da je Skuratov postigao najveću moguću vještinu u suočavanju sa nesrećama ili "pravilnostima" koje mogu naštetiti slici koju je stvorio i koju želi ostvariti. I, kao što je to često slučaj na vrhuncu majstorstva, dolazi do razumijevanja da je, osim umjetno stvorenog, racionalno shvaćenog ideala, moguće i čak neophodno i nešto nesavršeno, pogrešno, sposobno udahnuti život u „idealnu tvorevinu“i pretvoriti se u njega prvoklasna zgrada u pravo arhitektonsko djelo.
U intervjuu za projekat "Standard kvaliteta", Sergej Skuratov govori o glavnim komponentama visokokvalitetne arhitekture: dizajnerskoj rutini, ljubavi arhitekta i njegovoj borbi za svoje ideale.
Snimanje i montaža video zapisa: Sergey Kuzmin.
Sergey Skuratov
Predsednik kompanije "SERGEY SKURATOV ARCHITECTS":
„Važno je da prirodno nadvlada umjetno, da emocija nadvlada um. Um bez emocija je smrt. Racionalna arhitektura je arhitektura smrti. Bilo kakve racionalne odluke koje ne sadrže emocije, ljubav, koje ne sadrže element neke vanjske razumljive neskladnosti, mrtve su stvari. Disharmonija za razliku od harmonije, ne disharmonija u smislu potpunog kaosa, već neka vrsta neuravnotežene harmonije koja ostavlja osjećaj pripadnosti i obavezna je. Ovo je nesavršena arhitektura. Savršenu arhitekturu dopunjuje čovjek. Savršena arhitektura - tjera čovjeka van.
Poanta je u tome da su kvalitet i nesavršenost potpuno različite kategorije. Budući da je kvalitet opisna kategorija, on opisuje određena svojstva objekta, arhitekture, kuće koja određuju određeni nivo očekivanja, nivo potreba ili nivo nekih navodnih ograničenja, svojstava itd. Kategorija nesavršenosti je estetska kategorija povezana sa karakteristikama, kompozicijom i percepcijom. Ovo nije vrijednosna kategorija. Kad kažemo da stavimo elemente nesavršenosti u kompoziciju zgrade, to po mom razumijevanju znači da ovu zgradu činimo življom, ljudskijom, u nekom smislu savršenijom. Jer sve što čovjeka čini lijepim samo su njegovi elementi nesavršenosti. U ovom jedinstvenom sastavu savršenstva i nesavršenosti - to je značenje ljepote i jedinstvenosti. Prema tome, po mom razumijevanju, nesavršenost je vrlina. Ali moraju se koristiti na vrlo odmjeren način. Ovo je vrlo teška kategorija i vrlo je teško podučavati ovu svjesnu nesavršenost u okviru kvaliteta, u okviru uslovno visokokvalitetne arhitekture.
Uzmimo, na primjer, moj projekat za tvrđavu Danilovsky. Zidovi: u smislu kvaliteta čine se nesavršenima, iskrivljeni su. Kad kažemo "zakrivljeni zid", to znači da je ravni zid dobar, a zakrivljeni zid loš. Zašto su iskrivljeni, zašto su pritisnuti pod utjecajem zraka koji ide uz rijeku - to je znak njihove nesavršenosti, mekoće, ranjivosti. Ali to im, naprotiv, daje apsolutnu individualnost. To ih čini jedinstvenim i, u određenom smislu, savršenim. Dodaje im neke potrošačke estetske kvalitete. Stoga su sa stanovišta visokokvalitetne arhitekture svi napravljeni vrlo kvalitetno, a sa stanovišta neke više filozofske ili estetske logike to je nesavršenost.
Nekoliko je faktora koji doprinose kvaliteti arhitekture. Prije svega, ovo je poznanstvo. Vi i kupac jednostavno morate osjetiti neku vrstu kemije, a ne ljubav - međusobno razumijevanje. Morate razviti neku vrstu zajedničkog sistema vrijednosti. Kupac bira najboljeg arhitektu koji će riješiti njegove probleme, a zatim bira najboljeg izvođača za ovaj projekt, bira najbolje građevinske materijale, bira najbolje izvođače itd. I zajedno s dobavljačem, zajedno s kupcem, arhitektom, tehnolozima, inženjerima, postižu najbolje rješenje za dizajn. Tako rade zgrade poput Bakrene kuće, Umjetničke kuće, možda u nekoj fazi neboder na Mosfilmovskoj … Tada arhitekt mora napraviti vrlo kvalitetan projekt. A šta je kvalitetan projekt? Prije svega, to je njegova urbanistička kvaliteta, primjerenost mjestu, temeljitost istraživanja, volumetrijsko-prostorni sastav, izbor materijala, funkcionalna novost ili adekvatnost. Tamo mora biti tražen sa svojom funkcijom i neophodan, mora biti kompozicijski vrlo kompetentno postavljen: dimenzije, susjedni prostori, zelenilo, uređenje, ceste.
Druga stvar je da je u ranim fazama potrebno uključiti dizajnere, inženjere, tehnologe, vatrogasce - bilo koga, kako kasnije ne bi bilo iznenađenja kada ogromni rashladni tornjevi izađu na luksuznu zgradu, koja je gotovo lijepa skulptura, štap sa svih strana. Stoga uvijek kažemo: osim dobre ideje potreban vam je i kompetentan projekt, kompetentan rad. A profesionalnost arhitekte je upravo u organiziranju rada inženjera i pravilnom usmjeravanju, kombinirajući sve stručnjake u jednu cjelinu - tada se dobiva zgrada.
Druga važna stvar je kvalitet planiranja i funkcionalna rješenja. I ovdje moramo raditi zajedno. Ako arhitekta nema dovoljno ličnog iskustva, mora surađivati s nekretninama, sa kupcima, jer je ovo potrošačka kvaliteta. Ovdje se arhitekt ponekad čak mora potući s kupcem, jer kupac napiše tehničku specifikaciju, a u posljednje vrijeme vrlo je malo kompetentnih tehničkih specifikacija. U pravilu se ove TK moraju ispraviti, jer je unutar istog područja potrebno pronaći rješenja koja, možda, zbog površine soba, omogućavaju stvaranje još mnogo dodatnih područja i prostora koji poboljšavaju kvalitetu života u ovom prostoru.
Sljedeći korak je dobivanje rezultata. Ovo je temeljit i ozbiljan posao s materijalom za fasade, krovove, enterijere, prozore, vrata i tako dalje. Sve ovo mora biti odabrano vrlo pažljivo i uzimajući u obzir vizualne, naravno, parametre određenog materijala, uzimajući u obzir njegovu cijenu i karakteristike dizajna. A onda jednostavne stvari - poput arhitektonskog nadzora. Autorski nadzor je najvažniji dio dizajna i konstrukcije. Gotovo svakodnevno moramo posjetiti gradilište, moramo neprestano gledati sve sitnice. Pogotovo sve vezano za tako složene stvari kao što su krovište, lijevci, slivnici, oseke, vijenci, balkoni, skriveni sustavi … Morate paziti kako se sve to radi.
Svaki put kad smislimo nešto novo, to je zbog činjenice da nas ne zanima ista stvar. Pored situacije kada kuća padne na određeno mesto i ona ima svoju istoriju, ja imam i svoj profesionalni život, takođe kao istoriju, takođe kao genije ovog mesta. Izgradio sam 40 crvenih kuća, a genije mjesta zahtijeva da ovdje bude crvena kuća. I kažem: Ne želim crveno, umoran sam, želim bijelo. Ovdje želim napraviti bijelo jednostavno zato što želim vidjeti kako će bijela zgrada u kontekstu crvenih biti jednako zanimljiva ili vrijedna poput ove ili one kuće.
Ovo je duga priča, samo odgovara na pitanje - kako postići kvalitet. U ovoj priči nema ni nagovještaja kako uživam u životu, kako se bavim svojom profesijom i zašto je najviše volim, da mi je čitav kreativni proces zadovoljstvo. Kombinacija ambicije, ljubavi, strasti i u neku ruku nekakvog narkotičnog svojstva arhitekture, koje doživljava toliko mnogo arhitekata. Demiurgijska sposobnost da učinite nešto iz praznine, a zatim to stalno gledate, hodate, budite svjesni toga vrlo izaziva ovisnost. I sam čin nečega iz ničega, samo je Gospod Bog mogao priuštiti takve stvari. Ovo je nešto fantastično, snažan poticaj. Ljubav, strast. I stvarno mi se sviđa, uživam u svim fazama procesa, počevši od prvog putovanja na lokaciju. Ovo je očekivanje: "kao što ljubavnik čeka mladi trenutak prvog spoja." Nakon prvog sastanka s kupcem počinjem nešto crtati i izmišljati. Priča o rođenju predmeta je, naravno, najzanimljivija: utjelovljenje ideje, kombinacija nekih vaših ideja o tome što biste željeli raditi s onim što vam se daje, koja područja, koja ograničenja, što funkcionalnost, koje su poteškoće na mjestu. To je kao da matematičar rješava neku kompliciranu formulu ili je pokušava riješiti ili stvori ovu formulu. A za mene je ovo najmoćnija stvar. Ako upoređujete sa nekom osobom, onda se ovo zaljubi, što vas parališe, lišava sposobnosti da nešto mislite, shvatite, doživite, analizirate. Postajete apsolutno vođeni, sve vas to mami. Možete raditi danju i noću. Radi se o ljubavi. A bitka se sastoji u činjenici da sam spreman pregristi grlo onome ko će mi se miješati. Sve je postignuto s takvom ljubavlju, s tako napornim radom i beskrajno prezentirano i ispričano mnogo puta … I odjednom se pojave neki ljudi, graditelji koji sve to ne znaju, koji imaju drugačiji zadatak. I ne žele znati. Ali mučim se s takvim graditeljima.
U određenom smislu, moja situacija je jedinstvena, tačnije, jedinstvena situacija u kojoj smo se mi, nekoliko ljudi, desetak, našli krajem devedesetih - početkom dvije hiljade: u situaciji najpovoljnijeg odnosa prema arhitektima. Sve što smo radili, sve je izgrađeno, prodano za puno novca. Dobili smo priliku naučiti kako se dobro radi. A onda, kada se situacija počela spuštati, ovo iskustvo nam se ne može oduzeti. Ukusili smo uzbuđenje arhitekture. Mi smo ga probali, nećemo ga sada prodati, nećemo ga dati, nemoguće ga je oduzeti. Zašto se, na primjer, mirno borim s vrlo utjecajnim, vrlo eminentnim kupcima, programerima i tako dalje, zašto se ne bojim? Jer sam spreman dati sve, samo ne ono što mi je u srcu, u glavi, niti neke od mojih važnih životnih principa. Ugled, moj odnos prema arhitekturi je moja stvar, neću dopustiti da ga rastrgnu i grde."
