Predavanje, koje je brend Lexus organizirao u sklopu ciklusa Lexus Hybrid Art, nosilo je različita imena na ruskom i engleskom jeziku. Izvorna verzija bila je „Digitalna katedrala i grad budućnosti“, odnosno doslovno „Digitalna katedrala i grad budućnosti“, ali u ruskoj verziji katedrala je negdje nestala i ispalo je: „Kako izgraditi grad budućnosti”. Međutim, to nije glavna stvar.
Bureau LAVA - Laboratorij za vizionarsku arhitekturu, što se može prevesti kao laboratorij vizionarske (fantastične, nestvarne itd.) Arhitekture - osnovan je 2007. godine. Tokom protekle četiri i više godina, postao je poznat po nekoliko projekata visokog profila. 2008. godine biro je pobijedio na konkursu za dizajn hotelsko-izložbenog kompleksa u centru divnog grada Emirata Masdar, čiji je glavni plan izradio Norman Foster. Foster je tamo uspio napraviti valovitu terakotu
kampus, a arhitekti iz mladog, novoosnovanog biroa, gurnuli su zgrade po rubovima lokacije, stvarajući trg u središtu gdje su predložili uređenje čudesnog mehaničkog cvijeća, suncobrana, koji bi se trebali otvoriti tijekom dana i okupljati u pupoljcima, otvarajući nebo noću.
Još jedan poznati LAVA projekt je "toranj pahuljica" u čast trkača Mihaila Schumachera, dizajniran je iste 2008. godine za Dubai, a planirano je da se sedam takvih kula izgradi širom svijeta. Lako je uočiti da su se oba projekta pojavila prije krize; oni još nisu implementirani.
Međutim, arhitekte ne očajavaju. Oni aktivno dizajniraju, istražuju i kreiraju instalacije. Jedan od njih: užareni "digitalni origami tigrovi" postali su simbol postali simbol WWF-a u odbrani tigrova.
Chris Bosse je australsko-pacifički direktor LAVA-e. Dvoje njegovih kolega i studijskih prijatelja sa Univerziteta u Stuttgartu, Tobias Walisser i Alexander Rick, vode drugi, peer-to-peer ured u Stuttgartu. Arhitekte su takođe otvorile podružnice u Šangaju i Abu Dabiju; njihova web stranica je na engleskom i kineskom jeziku. Ukratko, mlada međunarodna kompanija na tri kontinenta.
U svom predavanju o arhitekturi budućnosti, Chris Boss posvetio je veliku pažnju prošlosti, naime, iskustvu koje su osnivači biroa stekli radeći u velikim radionicama prije nego što su osnovali vlastiti biro. Dakle, nakon preseljenja u Sydney, sam Boss radio je u PTW birou na projektu za pekinški Olimpijski centar vodenih sportova WaterCube. Ovaj projekat koristi lagane membranske strukture, koje je svijetu poznat sa minhenskog olimpijskog stadiona Fry Otto (Chris Boss studirao je na "Institutu za lagane konstrukcije" na Univerzitetu u Stuttgartu, koji je osnovao Fry Otto).
Tobias Walisser je deset godina radio za UNStudio Bena van Berkela prije nego što je osnovao LAVA 2007. godine i sudjelovao je u dizajnu Muzeja Mercedes Benz u Stuttgartu, jednom od prvih primjera digitalne tehnologije u stvarnom svijetu. Alexander Rick, treći partner mladog biroa, paralelno s radom u studiju, profesor je na Fraunhofer Institutu za industrijsko inženjerstvo u Stuttgartu. Prema Chrisu Bossu, njegovo je istraživanje postalo osnova za uvođenje inteligentnih tehnologija u stvarne LAVA projekte. Pored toga, LAVA je službeni partner ovog instituta, tako da se mnoga istraživanja koja čine osnovu za stvarne projekte biroa provode u okviru programa instituta. U partnerstvu s institutom razvijeni su stambeni elementi hotela budućnosti u Duisburgu (2008.) ili fleksibilni uredski modul za obrazovni grad Dohu (SIPCHEM PADC, u suradnji s RMJM i dr.).
Paviljon Kuće budućnosti u Pekingu (2011.), koji je također osmišljen u suradnji s Fraunhofer institutom u Stuttgartu, iako koristi tradicionalni oblik staklenih geodetskih kupola, u potpunosti transformira ideju idealne ekološke Dom. Ako se 80-ih godina ekološka kuća mogla nalaziti samo u prirodnom krajoliku, onda je pekinški paviljon ugrađen u postojeći pejzaž grada - nalazi se na krovu trgovačkog centra namještaja, kao vrsta parazitske formacije na tijelu zgrade. Struktura volumena tri udubljene kupole, njihove školjke i plan iskorištavaju mogućnosti za transformaciju šesterokutne modularne rešetke, stvarajući fleksibilan prostor. Unutar paviljona nalazi se 15 različitih stambenih elemenata, od kojih svaki sadrži dio tropskog vrta - kuhinje su kombinirane s povrtnjacima, spavaće sobe skrivene su od pogleda zelenilom. Bliska interakcija s prirodom, sposobnost uzgoja hrane na licu mjesta, u kombinaciji s inteligentnim sustavima upravljanja i kontrole stanja okoliša, proizvodnje energije i odlaganja otpada stvara zatvoreni životni ciklus unutar kuće koji putem pametne ETFE kupole komunicira s okolinom ljuska koja omogućava prolazak više svjetlosti, ali osigurava izolaciju od vanjskog okruženja. Autonomni karakter kuće stvara okruženje za život u bilo kojoj klimi i pod bilo kojim vanjskim uvjetima, što joj daje karakter pokretljivosti i svestranosti.
Na taj način interakcija s istraživačkim institutima mijenja ulogu arhitekte u dizajnu, što je posebno važno za mlade dizajnere, kaže Chris Boss. Ako su ranije, nakon što su došli u radionicu, morali dugo raditi pod nadzorom iskusnijih stručnjaka prije nego što su počeli utjelovljivati vlastite ideje, sada imaju priliku da odmah aktivno učestvuju u samom procesu razvoja, kombinirajući svoju kreativnost uz znanje i iskustvo kolega. Inače, Chrisu Bossu nije nepoznata ni predavačka praksa: 2010. radio je na Univerzitetu za tehnologiju u Sydneyu.
Predstavljajući na Artplayu najnovije velike projekte ureda i rane male eksperimente, Chris Boss naglasio je futurističku i inovativnu prirodu predmeta i pripadnost svog biroa novoj generaciji u arhitekturi. Sintetizujući različita istorijska, istraživačka i dizajnerska iskustva, arhitekti se vode, pre svega, principima organizacije i formiranja struktura svojstvenih prirodi.
Za LAVA značenje očuvanja jedinstva s prirodom nije samo u upotrebi tehnologije, stvaranju ekološkog okruženja i energetski efikasnim zgradama. Arhitekti nastoje stvoriti strukture slične po prirodi prirodnim formacijama, to je osnova kreativnog kreda ureda. Priroda postaje izvor inspiracije i za dizajn i za slike - Chris Boss je to pokazao na primjeru projekata Green Void i Tower Skin.
Zelena praznina, ili Zelena praznina, 20-metarska je instalacija u atrijumu sidnejske carine, zgradi iz 19. vijeka koja je pretvorena u kulturni centar. Arhitekta ovu instalaciju smatra jednom od najboljih ilustracija glavnog principa biroa - više s manje, stvarajući mnogo uz malo novca. U ovom slučaju, dobili su 300 kvadratnih metara površine, koristeći za to 40 kilograma zelene likre. Zaista, gledajući kako predmet, koji izgleda poput džinovske mikroalge, lebdi nad glavama posjetilaca kulturnog centra, može se obradovati što je tako težak.
Tower Skin (2009.) - Projekt preoblikovanja UTS-ovog tornja u Sydneyu rastezanjem fleksibilne kože preko njega umjesto masovne i skupe obnove. "Koža" je prozirna, uključuje solarne panele, uređaje za sakupljanje kišnice, LED diode koje joj omogućavaju rad kao medijski zaslon, pruža ventilaciju, cirkulaciju, pristup svemu korisnom i zaštitu od svega štetnog (na primjer, od sunčevih zraka). Ovaj projekt vjerovatno izgleda najzanimljivije i najupečatljivije, zaista uspješno ilustrira princip uštede energije i materijala.
Uprkos povezanosti s eksperimentima Fryja Otta, oba projekta pokazuju malo drugačije razumijevanje tkanine. "Obukavši" kulu u čahuru, arhitekti su izveli direktnu analogiju između arhitekture i mode, uporedivši volumen kule s ljudskom figurom. Korištenje tkanine kao medijske fasade omogućava ne samo promjenu vanjskog izgleda zgrade noću, već također stvara osjećaj žive, lagane površine. Tuneli Zelene praznine još su bliži ljudskoj ljestvici - u njih se može dodirnuti, možete pogledati u njih, a doživljavaju se i kao vrsta "odjeće".
U radovima LAVA-e mijenja se i uloga ogradne površine - od statičke ljuske koja jednom zauvijek ima određene funkcije postaje operativni i intelektualni element zgrade, kao što je, na primjer, koža Kule Projekt kože, interakcija i sa ljudima i sa prirodnim faktorima - svjetlošću, temperaturom … Mijenja se i princip oblikovanja fleksibilnih struktura. Ako je u 80-ima geometrija volumena bila relativno neovisna o okviru, sada je oblik školjke jasno definiran njenim linearnim elementima - rebrima fasade Tower Skin ili pričvrsnim prstenovima Green Void.
LAVINA arhitektura gravitira konstruktivnoj jasnoći forme za razliku od baroknog pristupa njihovih nastavnika vizuelnoj efikasnosti. Oblik svjetlosti izražen membranom prestaje biti sam sebi svrhom, već je predstavljen kao rezultat modeliranja i organiziranja složenih procesa. A digitalne tehnologije, prema arhitektu, više nisu samo alat za postizanje cilja - one izražavaju samu logiku razmišljanja. „Na primjer, kada smo stvarali omot za Green Void, naveli smo samo točke sidrišta - uvjete ograničenja strukture, a obrazac je generirao program na osnovu tih podataka“, kaže Chris Boss. Istodobno su i Green Void i Tower Skin dizajnirani tako da se ispostavi da je njihova težina mnogo manja od težine konvencionalnih konstrukcija - module od kojih se sastoje mogu lako nositi dvoje ljudi. Korištenjem takvih struktura, arhitektura, a iza nje i grad, postaju lakši, promjenjiviji, stiču sposobnost fleksibilnijeg reagovanja nego prije na promjene u vanjskim uvjetima.
Može se čak reći da, oslanjajući se na prirodne prototipove, LAVA arhitekte čine neku vrstu "druge prirode", sa umjetnim, izoliranim i neovisnim okolišem, kao u gradu Masdar ili u paviljonu Kuće budućnosti u Pekingu. Ovaj prostor okuplja najmoderniju tehnologiju i zakone prirode, omogućavajući uredu da kreira jedinstvene projekte koji razvijaju svestrane metode koje se mogu primeniti u raznim situacijama i uslovima, sintetišući i kombinujući različita svakodnevna i kulturna iskustva.
