Područje kojem je projekt namijenjen uglavnom je izgrađeno industrijskim zgradama iz 1920-ih i 1930-ih za postrojenje koje danas znamo kao ZIL. Privlačnost nasljeđu ruske avangarde u takvom susjedstvu sasvim je prirodna, ali nova kuća nimalo ne laži okoliš - upravo suprotno, čini se da nastoji ispraviti povijesnu nepravdu, dodajući konstruktivističku industrijsku zonu element složenije raznolikosti arhitektonskih pretraživanja iste ere i istovremeno nudi svoju verziju razumijevanja oblika koji su čvrsto ušli u istoriju, ali nisu dobili ni nastavak ni konačnu interpretaciju.
1920-ih. Ilya Golosov, učenik klasičara Žoltovskog, teoretičar arhitekture i avangarde, izumio je, između ostalih, jedan neočekivani oblik, zamijenivši ugao zgrade staklenim cilindrom uhvaćenim pravougaonom konzolom. Iznenađujuća novost zapravo nije tako jednostavna kako bi se moglo činiti: kutna rotunda bila je omiljena tehnika klasicizma. A takvo suprotstavljanje oblika dobro je poznato klasičnoj arhitekturi u manjim razmjerima - slično, okruglo deblo "prigušenog" stupa prekriženo je pravokutnim blokovima koji prikazuju kvadrate sirovog kamena, zadržavajući skulpturalno savršenstvo stuba unutar "divljeg" "masiv. U interpretaciji Golosova, tema otkriva njegovu stereometrijsku prirodu: istovremeno suprotstavljanje kruga i kvadrata, vertikalno i vodoravno - "čvor" raste do razmjera kuće i potpuno gubi vanjsku sličnost s prototipom.
U Bavikinovom projektu ta se veza s izvornim oblikom ponovo očituje, kao da niče. Kuća je, iz očitih razloga kapaciteta, mnogo viša od većine avangardnih projekata - 27 katova. Povećana skala prisiljava umnožavanje konzolnih „snopova“- umjesto jednog, njih su četiri na jednakoj udaljenosti. Četiri sprata - jedan pravougaoni, učvršćuje i izoštrava okruglo staklo divovskog cilindra. Zbog ponavljanja, konzole vraćaju daleku sličnost "spojnicama" na vrlo velikom stupcu.
To ne bi svima bilo jasno, ali Bavykin konsolidira rezultat transformišući staklo cilindra od 27 spratova u flaute-flaute dorskog reda. Rebrasta površina izgleda toliko neobično da vas natjera na razmišljanje, prije ili kasnije potaknuvši ideju da se suočavamo s potomkom stupa koji je na taj način narastao za 10-15 puta, ili bolje rečeno, sa njegovom stereometrijskom reinkarnacijom u povećanom opsegu.
Ovdje se možete prisjetiti da rani i kasni Golosov imaju projekte s pretjeranim, širokim i kratkim dorskim stupovima, čije su velike flaute slične onima koje se koriste u novom projektu Bavykin.
I takođe - da je pet godina pre nego što je Golosov za njih sagradio klub. Zuev, pojavio se poznati projekt Adolfa Loosa, neboder u obliku kolone, koji je konačno uklonio glavni element klasičnog poretka iz kategorije „malih“. A takođe i činjenica da se upravo ova kolona razmeće na logotipu Bavykinove radionice, došavši tamo zajedno sa psom koji laje iz njegovih crteža iz "papirnog" perioda.
Generalno, čini se da pristup koji se osjeća u arhitekturi kuće na Avtozavodskojya pripada „arhitekturi od papira“. Ovdje nema ničeg modernog, poput časopisa; bez nagiba, nabora, zanimljivosti. Vrlo dosljedno reproduciran jezik 1920-ih, izazivajući tipološke inovacije - na primjer, deset donjih katova zgrade dodijeljeno je parkiralištu, čiji su nivoi lišeni vanjskih zidova, što radikalno rješava problem ventilacije. Arhitektovo djelo ovdje se odvija na nekoj drugoj, dubljoj razini, ne dekorativnoj i ne konstruktivnoj, već tipološkoj i semantičkoj. Bavykin istražuje avangardu gotovo jednako pažljivo i temeljito kao što su klasičari proučavali antiku. I na izlasku se ispostavlja da nisu tako daleko jedno od drugog.
