Ova izložba izložena je prošle godine u Sofiji u okviru "Godine Rusije u Bugarskoj" i tamo je primljena "s treskom". Nepotrebno je reći da se Europa uvijek sviđala našoj avangardi, međutim, posljednjih godina ova se tema proučava sve aktivnije, a sve je manje novih neistraženih materijala. Kako ne bi pokazali poznate stvari kao što je to već učinjeno mnogo puta, kaže kustosica izložbe Irina Čepkunova, odlučili su predstaviti Moireove materijale na drugačiji način - kako bi pratili kako su se kasnije razvijale društveno-kulturne ideje 1920-ih, u okvirima klasicističkog stila i šire.
Sasvim je logično da su radnički klubovi postali srž izložbe - jedna od glavnih tema arhitektonske avangarde, kaže Irina Čepkunova, koja je, inače, o ovoj temi napisala monografiju. Radnički klub, zamijenivši nišu crkve, postao je glavno središte kulture i ideologije, utjelovljujući skup "najboljih ljudi radi boljih ciljeva". Društveni patos nadahnuo je najbolje arhitekte dvadesetih godina 20. stoljeća da eksperimentiraju s ovom tipologijom. Krajem 1920-ih i početkom 1930-ih država je podržala njihove ideje, a pokrenut je čitav program za izgradnju radničkih klubova širom zemlje. Kao što Irina Chepkunova napominje, jedan od ciljeva ove izložbe je dokazati da društvena ideja kluba nije umrla s krajem same avangarde. Jednako je bio popularan 1930-ih i 1940-ih, ali mjerilo zgrada i njihova stilska boja promijenili su se.
Ako je dvadesetih godina 20. stoljeća klub bio čvorno, sintetičko kulturno središte, u kojem su se isticali stvarni klub, kazališne i sportske jedinice, tada je klub 1930-ih već imao tri zasebna zadatka: veliko pozorište, stadion, biblioteku. Među ranim projektima je poznati Crveni stadion na Vorobyovy Gory, gdje su predstave priredili vs. Meyerhold, fasciniran, kao što znate, idejama sintetičke pozorišne predstave. Izložba uključuje i udžbenički klub imena V. I. Zuev Ilya Golosov i rekreativni centar ZIL braće Vesnin. Specijalno za izložbu u MUAR-u obnovljena je Vesninsky skica fasade ovog grandioznog kompleksa.
Nakon promjena u stilu od sredine 1930-ih, razmjera klubova počela je rasti, s tim da su pojedini dijelovi bili skučeni u istom kompleksu. U to vrijeme su veliki stadioni - Izmailovsky u Moskvi i stadion. Kirov u Lenjingradu. Tema unutrašnjeg uređenja gigantskih pozorišnih sala razvijena je uglavnom tokom značajnog takmičenja za Palatu Sovjeta. Prema Irini Čepkunovoj, glavni zadatak graditelja bio je dobiti dobre dizajne za velika gledališta - za to su davali nagrade. Izložba uključuje američki projekat koji je dobio 2. nagradu (uz učešće bugarskih arhitekata), kao i projekat koji je izradio A. Deineka, a razvila ga je grupa ARU (urbani arhitekti).
Razvoj treće tipologije - biblioteka - ilustriran je konkurentnim projektima za izgradnju biblioteke. Lenjin. Ovi crteži odražavaju transformaciju stila koja se dogodila 1930-ih. Iako je samo natjecanje zamišljeno davne 1925. godine i bilo je pretežno konstruktivističkog sastava, žiri je po završetku odlučio izdati nalog grupi uglednih arhitekata, među kojima su bili A. Shchusev, V. Shchuko itd. Ali čak je i projekt sjajno izveden u "novom stilu" Shchusev je odbijen. Završni projekat V. Šuke i V. Gelfreich utjelovljuje neoklasični duh peterburške škole.
Ciljevi izložbe nisu uključivali problem modernog postojanja ovih spomenika, posebno zgrada radničkih klubova, od kojih je većina, kao što znate, u katastrofalnom stanju. Međutim, bilo je zanimljivo znati što o tome misli sama kustosica. Prema Irini Čepkunovoj, jedini razuman izlaz je očuvanje spomenika i čekanje dok se ne pojavi novac za njihovu obnovu. Riječ je o izvrsnim zgradama koje rade, kaže Irina Chepkunova, i iako većina njih nije obnovljena ili obnovljena, mnogi klubovi i dalje funkcioniraju prema svojoj namjeni. U međuvremenu, grubim preinakama, ove zgrade gube svoju autentičnost, jer je „konstruktivizam stil strogih detalja. Promijeniti, na primjer, prozore u njima, puno znači promijeniti …”. Tih je zgrada malo i nadamo se da će preživjeti dok vlasti ne pronađu mogućnosti da ih obnove.
