Ivan Leonidov bio je nesretna osoba. Pripadao je mlađoj generaciji - onima koji su 1920-ih godina učili kod majstora avangarde. A među njima je bio vjerovatno najdarovitiji i najenergičniji. Generacija, međutim, nije imala sreće - ostalo je vrlo malo vremena za slobodan razvoj onih ideja koje su proizveli studenti VKHUTEMAS-a. Leonidov diplomski projekt (čuveni Lenjinov institut) završen je 1927. godine, a već 1930. u štampi je započela kampanja protiv "Leonidovizma" - objavljen je članak u kojem je arhitekta optužen za sabotažu. Nakon toga, časopis „Savremena arhitektura“je zatvoren, a Leonidov je bio prisiljen napustiti nastavu i ubrzo je otišao u Igarku. Vratio se u Moskvu i čak puno radio, ali je katastrofalno malo gradio. 2002. godine, kada se ovdje slavila stota godišnjica velikog sanjara, svi su u osnovi bili sigurni da je postojala samo jedna, kako sada kažu, provedba njegovog djela - stubište u sanatorijumu Kislovodsk Narodnog komesarijata za Tjažprom.
Sad se ispostavilo da to nije u potpunosti tačno. U Muzeju arhitekture, u okviru Moskovskog bijenala, održava se izložba posvećena drugom preživjelom djelu Ivana Leonidova - unutrašnjosti Kuće pionira u Kalininu. Izložba se zove „Drugi Leonidi“. U osnovi, izložba je pedantna studija malo poznatih djela slavnog arhitekte. Studiju su izvela dva kustosa - umjetnički kritičar i povjesničar umjetnosti Sergej Hačaturov i kulturolog Sergej Nikitin, organizator Moskultproga, najpopularnijeg programa kulturnih šetnji u Moskvi danas.
U osnovi je izložba poput istraživačkog rada. Tekst članka je, inače, već spreman - trebalo bi da bude objavljen u časopisu "Project Russia"; odlomci iz ovog teksta prikazani su na izložbi. Nažalost, "izložbeni članak" je odštampan na kartonu sličnom ogledalu, što ga čini izuzetno teškim za čitanje i ispitivanje. Ali sama studija je detaljna, pažljiva, rađena je prema svim pravilima, oslanjajući se na analogije i analizirajući povijesne okolnosti.
Iz predstavljenih materijala proizlazi da predmetni enterijer nije toliko nepoznat, već su se načini njegovog proučavanja pokazali nekako vrlo zavojitim. 1941. godine, kada je završen, istoričar arhitekture Mihail Andreevič Iljin napisao je članak o njemu u "Arhitekturi SSSR-a". Članak je vrlo znatiželjan - iz njega je primjetno da je u tom trenutku Iljin dobro poznavao Leonidovo djelo, posebno autor uspoređuje oblik stupova u kući pionira sa sličnim motivom čuvenog stubišta Kislovodsk. Fabriku kuhinja nazivaju primjerom "arhitekture kutija", a najuspješniji dio interijera je "soba za vez" …
Tako je odmah po završetku ovaj enterijer "zazvučao". Međutim, nakon rata neko je izvijestio da je Kalininova kuća pionira izgubljena - i od tada su je mnogi istoričari smatrali takvom. Osamdesetih godina. direktorica Tverske galerije slika Tatyana Kuyukina otkrila je da su Leonidovi interijeri sačuvani - međutim, ona nije objavila nalaz, već je to učinila prije samo dvije godine u regionalnoj publikaciji. Stoga su 1990-ih. samo su rijetki stručnjaci znali za postojanje ovih interijera, ali ih nisu zanimali, smatrajući ih beznačajnim primjerom kasnijeg Leonidovog rada.
Autori izložbe u Arhitektonskom muzeju uvjereni su u suprotno - smatraju da treba proučavati ne samo "herojski" avangardni period djela arhitekte, već i njegova kasnija djela - tačnije, mrvice koje imaju preživjeli od njih.
Razmislite o mrvicama. Istraživanje provedeno na istoriji Ivana Leonidova u drugoj polovini 1930-ih. Znatiželjan, mada, po mom mišljenju i tužan. Od 1934. bio je šef jedne od brigada u radionici Ginzburg. Za to vrijeme (1934. - 1941.) arhitekta je u sanatorijumu Kislovodsk Narodnog komesarijata za Tjažprom im realizovao četiri projekta - tri enterijera i jedno stepenište. Ordzhonikidze. Dva enterijera - u kućama pionira - prvo u Moskvi u ulici Stopani (Ogorodnaya Sloboda), zatim u Kalininu - isti junak trenutne izložbe.
Dizajnere moskovskog Doma pionira predvodio je Karo Alabyan, drugi na listi autora (prema publikaciji u "Arhitekturi SSSR-a") bio je Leonidov - suprotno abecedi, prije Vlasova - koji je, kustosi - istraživači s pravom zaključuju, govori o značajnoj ulozi Leonidova u radu na moskovskom Domu pionira … U Kalininu je Leonidov postao šef tima arhitekata i slikara (među slikarima - Favorsky).
Stoga, zaključuju autori, Leonidov nije postao 1930-ih. "Persona non grata", i izvršavao važne vladine naloge. Postoji fotografija na kojoj su autori moskovskog Doma pionira (uključujući i „osramoćenog“Leonidova) zarobljeni sa Nikitom Sergeevičem Hruščovom, koji je tada bio šef moskovske vlade. Kustosi zaključuju da nije bilo "sramote", arhitekta je puno radio, vodio tim i čak izvodio ideološki značajan posao zajedno s "glavnim likovima" tridesetih, s istim Alabijem, na primjer.
Autori prate jasnu vezu između moskovske i kalininske kuće pionira - kako političke, tako i stilske. Neki detalji su vrlo slični, a analogije su prikazane na izložbi. To su fragmenti tri vrste: plafoni, stupovi i reljefi.
Moskovska kuća pionira ima ažurni svjetleći plafon u dnevnoj sobi, koji je izradio Alabyan - u kući Kalinin postoji soba s ažurnim plafonom koji je izradio Leonidov. Alabyanov plafon je otrcaniji, Leonidov je tvrđi, ali u cjelini izgleda kao ista tehnika. U moskovskoj kući na stupovima su zvijezde Crvene armije, nekakve zaglavljene kokarde - napravio ih je Čaldimov, a Leonidov u Kalininu ima zvijezde - na stupovima i na stropu. Nejasno je da li je Leonidov u Moskvi nešto predložio ili je pozajmio iz Tvera.
Najviše "Leonida" na ovoj listi su kolone i pahulje. Autori-kustosi podižu stupove (očigledno sasvim ispravno) u oblik jednog od nebodera Narodnog komesarijata za tešku industriju - u obliku cilindra s "strukom" - stanjivanjem u sredini. U kući pionira ovaj oblik pretvorio se u vitke klesane stupove, prekrivene crnim lakom i mjestimice pozlaćene. Nisu preživjeli - još 1980-ih ležali su u dvorištu, a zatim su potpuno nestali. Tu je i cvjetni stupac s klupom u osnovi i okruglim prorezima na vrhu - vrlo neobičan, egipatski stup neke vrste, ali općenito - odvajanje "glavnog grada" sa stropa nalikuje stupovima metroa Kropotkinskaya stanica (poznato remek-djelo Alekseja Duškina i Jakova Lihteberga iz 1930-ih, izgrađeno s imenom "Palata Sovjeta"). Inače, ovdje u Tveru, u predvorju, koje je dizajnirao Igantiy Milinis, nalaze se stupovi vrlo slični Kropotkinskoj.
I na kraju, pahuljice. Od 40 poznatih vrsta pahuljica, 22 vrste postavljene su na stropovima kuće pionira, a to je očito iz Leonidova, arhitekta je volio kristale različitih vrsta. Istih 1930-ih slikao je fontanu u obliku kristala vrlo sličnog kristalu iz Haeckelove knjige - oba su prikazana na izložbi.
Detaljno poređenje autora izložbe "Drugi Leonidi" vrlo je fascinantno. Otkrivanje sličnih motiva i detalja kod Alabyana i Leonidova, Duškina i Milinisa doslovno je zadivljujuće. Ovi detalji sačinjavaju određenu količinu tehnika karakterističnih za arhitekturu (više za interijere 1930-ih i čine najzanimljiviji materijal za istraživanje, koji se u ovom slučaju značajno razlikuje (i autori to ne kriju, već naglašavaju)) od većine poznatih knjiga o avangardi. Razlikuje se žanrovski - ovdje se Leonidov istražuje na način na koji se mogu proučavati Rodion Kazakov ili čak Antipa Konstantinov - iskopavanjem zanimljivih detalja iz gomila smeća (a usput rečeno, bivša pionirska kuća je napola srušena država), zatim pronalaženje analogija za njih i upoređivanje. Ovo je "klasična" vrsta lupe koju su provodili savjesni povjesničari.
I vrsta studije i njeni rezultati sugeriraju sljedeće. Pred nama je vrlo tužna izložba, koja vidljivo, na osnovu materijala, pokazuje kamo je patos velike ruske avangarde otišao 1930-ih. Ušao je u ukrasne forme i u nadi da će uticati na rastuću generaciju kroz pahulje na stropu. Oblik, izumljen 1934. godine u obliku divovskog nebodera za Crveni trg, postao je klesani stupac. Strast za ljepotom kristalnih oblika - pretvorene u gipsane rozete na stropu. A činjenica da Ivan Leonidov nije poslan u kamp ili naselje, već je fotografiran s Hruščovom - on, naravno, daje razlog da se zbog njega raduje jednostavno kao osoba. Ali ne kao arhitekta. Kao što je napisano u jednoj knjizi, sretna osoba ne može stvoriti takvo što. Ovo je dokumentovani proces umiranja kreativne ličnosti, transformacija jednog Leonidova u „drugog“.
Izložba će trajati do 22. juna
