Ozbiljna gomila, sastavljena uglavnom od studenata, stvorila se oko malog partera u Manježu. Iako je, moram reći, šteta što je Daniel Libeskind svoje predavanje pretvorio u neku sasvim standardnu prezentaciju - jednostavno je prikazao neka svoja djela u nizu, ne prateći emisiju bilo kojim fascinantnim komentarom. Riječi koje je izgovorio autor poznatih jevrejskih muzeja u Berlinu i San Franciscu i ne manje poznati projekt na mjestu Twin Towers u New Yorku bile su nekako standardne, svaki arhitekta mogao bi na sličan način komentirati svoje projekte. Činilo se da nije rekao ništa, barem nije rekao ništa posebno. Ali Daniel Libeskind je teoretičar, mislilac, ovo je jedna od najoriginalnijih "zvijezda" na globalnom horizontu.
Sudbina arhitekte Libeskinda prilično je neobična. Počevši kao profesionalni muzičar, naglo je preokrenuo svoj život odlukom da postane arhitekta. Istina, prema njegovim riječima, sasvim je moguće staviti znak jednakosti između arhitekture i glazbe, jer prilikom dizajniranja uvijek razmišljate o akustici, kaže Daniel Libeskind. Kao i u muzici, ovdje se ne možete ograničiti samo na intelektualnu ideju - ovo je takođe sfera osjećaja. Drugi nagli zaokret u njegovoj sudbini povezan je s emigracijom iz prokomunističke Poljske u demokratski raj zvan Sjedinjene Države. Ali čak je i ovdje Libeskind odlučio potražiti svoj izvorni put u profesiji. Nije mogao raditi u tuđoj radionici i na samom početku karijere arhitekta odlučio je biti samostalan. To je urodilo plodom - prva zgrada koju je Libeskind izgradio bila je grandiozna zgrada Jevrejskog muzeja u Berlinu. Tada je na međunarodnom takmičenju njegov projekat ostavio brojne poznate ličnosti.
Daniel Libeskind je doktorirao na teoriji arhitekture. Upitan o njegovim teorijskim radovima, primijetio je da u tom smislu nije poput ostalih arhitekata - koji obično grade na početku, a u drugoj polovici svog života sažimaju, pišu knjige i teorijska djela. Sve je radio obrnuto - u početku je puno pisao, kurirao izložbe, bavio se istraživanjem i tek sada počeo graditi. Ipak, Daniel Libeskind naglasio je, "nemoguće je ne pisati", jer je arhitektura - u to je siguran - još uvijek sintetička umjetnost koja se temelji na sjećanju.
Daniel Libeskind započeo je svoje predavanje važnim za njega lično važnim projektom na lokaciji Svjetskog trgovinskog centra u New Yorku. Godine 2003. biro Libeskinda izabran je za generalnog dizajnera da bi razvio koncept budućeg memorijalnog kompleksa. Njegovi partneri u ovom poslu bili su Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, koji su dizajnirali pojedine dijelove ovog grandioznog ansambla. U središtu kompleksa je "Toranj slobode" - simbol nepovredivosti vrijednosti američke demokratije. Ali, s druge strane, prema Danielu Libeskindu, ovaj projekt je od osobite važnosti za njega osobno, sadrži iskustvo samog Libeskinda - sliku novog slobodnog svijeta, koju je otkrio kad je emigrirao u Ameriku iz Poljske godina 19. Pravougaona kula okrunjena špilom s izrezanim uglovima oblikuje, prema arhitektonskom planu, siluetu novog Manhattana, utjelovljujući ne samo sjećanje na ono što se dogodilo, već i pomicanje naprijed, obnovu. Polovinu gigantskog nalazišta Libeskind namjerno je ostalo prazno - zauzeće ga prostrani park na mjestu uništenih kula. Da biste ušli u park, trebat ćete proći kroz toranj. Dva trenutka postaju ključna u sastavu kompleksa: prvi su zrake svjetlosti usmjerene na tačke na kojima su stajali neboderi "blizanci". A drugi je crtež općeg plana, koji podsjeća na zrake iz baklje kipa slobode.
U američkom gradu Denveru, Daniel Libeskind dizajnirao je muzejski kompleks umjetnosti. Njegovi oštri geometrijski oblici oponašaju okolne stjenovite formacije - prema arhitektu je ključ razumijevanja slike odnos prirodnog i kulturnog. Fasade susjednih pravokutnih zgrada, za razliku od metalnih površina muzeja, uglavnom su ostakljene. Kompozicijski podupiru geometrijske vakanalije muzejskog volumena zbog sličnih slomljenih "umetaka" ostakljenih prolaza i "lođa" u strukturi. Nakon sudbine Bilbaa, Denver se puno promijenio nakon otvaranja ovog jedinstvenog muzeja, u njega su se slijevale investicije, započela je stambena izgradnja i grad je dobio svoj novi simbol.
Projekt izložbenog centra za Milano Fiera Milano, na glavnom planu kojeg Daniel Libeskind radi od 2004. godine, zajedno sa Zahom Hahid i Aratom Isozakijem, dugoročna je ideja, njegova konačna realizacija planirana je za 2014. godinu. središte grada, na mjestu starih izložbenih zgrada, multifunkcionalni kompleks koji se sastoji od uredskih, stambenih, maloprodajnih i muzejskih dijelova različitih visina, smješten oko centralnog parka i okrugle pjace. Njegova površina je 4 puta veća od spomenute Ground Zero u New Yorku. Ovaj projekt, kako ga je zamislio Libeskind, predstavlja novi oblik međusobne povezanosti između povijesnog centra i modernih razvojnih projekata, a to je grandiozna Fiera Milano. Silueta koja dominira kompleksom formirana je kompozicijom od tri zakrivljena i "međusobno razgovarajuća" nebodera, spuštenog središnjeg s udubljenom fasadom i dvije "prizme" okrenute prema njemu. To su gotovo skulpture, od kojih je jednu dizajnirao sam Libeskind. Usput, on tvrdi da takve strukture nisu skuplje graditi od običnih staklenih pravougaonika. Međutim, „nije toliko važno graditi visoko“, smatra Libeskind, glavno je da se kao rezultat toga u gradu pojavi novi javni prostor.
Projekti Daniela Libeskinda provode se i u Aziji, na primjer, u Singapuru, trenutno se gradi stambeni kompleks Reflections u zalivu Keppel. Ovdje je arhitekta pokušao, kao i u prethodnom milanskom projektu, ponuditi novu sliku stambenog prostora: i u obliku visokogradnji sa stanovima vrlo visoke gustine i spuštenim blokovima. Zapanjujuća silueta kula različitih visina sa složenom krivinom može se uporediti sa simfonijom arhitektonskih oblika, poigravajući se njihovim zakrivljenim površinama sunčevom svjetlošću. Smješteni su u parovima i povezani otvorenim zelenim prolazima. Vrtovi prekriveni staklenim kupolama raspoređeni su na složenim krovovima, a šetnice i bulevari uređeni su na tlu.
Međutim, među izuzetno velikim projektima u portfelju Daniela Libeskinda postoje i privatne stambene zgrade. Arhitekta se ovdje, rekao je, okrenuo temi „montažnih kuća“, koja je Rusima poznata uglavnom na primjeru petospratnica. Međutim, u arhitekturi vile, koju je Daniel Libeskind pokazao u svom predavanju, štancanje ne dovodi do monotonije i dosade - upravo suprotno, ova vila, poput muzeja Denver i mnogih drugih djela Libeskinda, izgleda kao izvrnuta i dobro -sečena piramida. Stvar je vjerojatno u kvaliteti tvornice koja proizvodi tipične elemente - i mašti arhitekte koji ih koristi. Prema autoru, složena plastičnost ovoga odražava uspone i padove modernog života. Arhitekta je, treba napomenuti, više puta naglasio da je kuća prekrivena cink pločama i ukazao na poster pokrovitelja predavanja - RHEINZINK. Arhitekta je potom jednako graciozno pokazao javnosti vezu do internetskog projekta posvećenog ovoj "montažnoj kući" - www.libeskind-villa.com. Ali nema smisla ići na adresu, ova stranica još ne radi.
Za Daniela Libeskinda arhitektura nije samo igra oblika i tehnologija, čak i najdosadnija staklena fasada, prema njegovim riječima, „priča priču“. Svako je mjesto jedinstveno, stoga Daniel Libeskind smatra zadatak arhitekte da stvori takav oblik koji bi bio vezan za njegovo određeno mjesto. Što bi bilo teško preurediti s mjesta na mjesto, čak i u mašti. Prava arhitektura, prema Danielu Libeskindu, osmišljena je tako da ostvari tu „opipljivu vezu“s mjestom i istovremeno bude usmjerena u budućnost, što je posebno važno u eri globalizacije. Ne možete se prepirati s ovom pozicijom - ali zato se Libeskindove zgrade cijelo vrijeme ponašaju na sličan način - bilo da se uvijaju ili prikazuju obrnutu i podijeljenu piramidu - teško je reći.
Inače - naslov predavanja "Prelomni teren" prilično je dvosmislen. Organizatori predavanja preveli su ga meko i solidno - „Vodi put“, ali glavno značenje riječi prekid je slomiti se i slomiti se. Ako pokušate prevesti interlinear, ispast će - razbijanje površine zemlje ili nešto slično. Dalje, možete obratiti pažnju na to da same zgrade Libeskinda izgledaju uvijeno i slomljeno - neiskusnom gledatelju može se činiti da su izrasle poput gljiva iz zemlje kao rezultat neke kataklizme poput zemljotresa (izvinite, neki odrastao, drugi su se odvrnuli). Libeskindove zgrade se probijaju, razbijajući zemlju. A također se možete sjetiti da je Libeskind u određenoj mjeri dobar stručnjak za jevrejsku kulturu koja se temelji na knjizi i tekstu. A njegova web lokacija donedavno se sastojala od teksta (koji je izgledao zanimljivo, bolje nego sada).
Dakle - u dušu mi se uvlači sumnja da se ovaj teoretičar, stručnjak za riječi i forme - jednostavno igrao riječima, uspoređujući naslov predavanja sa njegovom arhitekturom, prikazanom (radi preglednosti radi) na namjerno suv način. Igrao sam se riječima i oblicima, ali nisu ga, čini se, svi razumjeli. Iako možda nije tako. Šteta je, međutim, što je Daniel Libeskind tako malo rekao o svojim stavovima.
