Mala parcela za izgradnju kuće nastala je nakon rušenja sovjetske automatske telefonske centrale 1950-ih - nalazila se u nizu s kućama duž konture stambenog naselja Khavsko-Shabolovsky, duž ulice Serpukhovsky Val. Poznato je da su kuće u stambenom dijelu okrenute za 45 stepeni u odnosu na uličnu mrežu, čineći izvorni sistem kvadratnih i trokutastih dvorišta. Ali razvoj oko perimetra nisu dovršili arhitekti ASNOVA-e, a ovdje su 1960-ih obične zidane osmospratnice postavljene svojim krajevima do ulice, zadržavajući izvornu urbanističku ideju. ATS je stao između njih, što je Alekseja Ginzburga ponukalo na glavni kompozicioni potez: integriranje u postojeći ritam i nadmorsku visinu duž vijenca komšija, a takođe je završio na bulevaru. No budući da je ritam automatske telefonske centrale i dalje izbačen zbog manje udaljenosti od susjednih kuća, a i sama predviđena kuća je iz sasvim drugog doba - autor je, prema njegovim riječima, odlučio to napraviti tako da se „razlikuje malo od postojećih zgrada u ovom redu, ali je u isto vrijeme bio na neki način sličan njima."
Uprkos apsolutnoj vrijednosti stambenog naselja Khavsko-Shabolovsky, inspirisanog idejama Nikolaja Ladovskog o ulozi prostora u arhitekturi - upravo je to odredilo neobičan raspored zgrada u kvartu - za to područje ne postoje sigurnosni propisi. Ipak, Aleksej Ginzburg predložio je vrlo štedljivo, „kontekstualno“rješenje za novi volumen, ne čineći ga dominantnim i ne narušavajući postojeću strukturu mikrookruga, a prostor slobodno cirkulira između zgrada. Tako je modernistička zgrada, nekarakteristična za istorijsku Moskvu, s ritmičnim rasporedom kuća s krajevima do ulice, umjesto jednog pročelja, ostala nepromijenjena.
Lagani porast visine u dubini mjesta uzrokovan je željom arhitekta da siluetu učini aktivnijom. Aleksej Ginzburg napustio je široko rasprostranjenu tehniku sa stepenastim krajem i terasama u korist valovite, za koju se dugo „borio“. Ali upravo su se takve zakrivljene linije autorima, prema njihovim riječima, činile "najlakonskijom formom koja može upotpuniti volumen zgrade, tako da je bila jednostavna poput susjednih zgrada, ali malo drugačija". Općenito, volumetrijsko-prostorno rješenje kuće je suzdržano i ne odudara od okoline ni veličinom, ni bojom, ni oblikom.
Pokušavajući naglasiti da kuća organski raste izvan svog konteksta, arhitekti su odabrali odgovarajući materijal - ciglu. „Nismo željeli da se u tako jasnom nizu pojavi urbani plan, eksplozija jarkih boja, pa je naša kuća možda malo svjetlija, toplija od okolnih kuća, ali raste iz iste boje koja se razvila …”, - kaže Aleksej Ginzburg … Cigla koju su arhitekti na kraju uzeli za fasade, naravno, nije siromašna sivo-bež, silikatna opeka sa zidova sovjetskih zgrada, već skupa, belgijska, ručno oblikovana. Takozvana "ručna kočnica" blago se razlikuje u tonu i stvara osjećaj heterogenosti žive površine, naglašavajući tektoniku zida, posebno u detaljima. "Budući da smo kući okrenuti ciglama, pokazujemo tektoniku - način na koji bi opeka djelovala kao strukturni materijal", objašnjava arhitekta. - Naravno, razumijemo da je zid slojevit, ali svejedno smo željeli apelirati na tipologiju moskovskih kuća s debelim zidovima. Napravili smo dijagonalne kosine prozora, preuveličavajući masivnost, sa dva reda zidanja ispod prozora pokazali su "rad" dodatnih nadvoja."
Tako se pokazalo da je masivni, veliki i lakonski volumen unutar ovih debelih zidova detaljno razrađen u nijansama: površine zidova podređene su mirnom vertikalnom ritmu fasetiranih pilona i ciglenim "zvonima" koja otvaraju prozore daju zidovima skulpturalni efekt, neprestano reagirajući na kretanje sunčevih zraka; posebno dobra u kosom svjetlu je kombinacija nježne, ali grube teksture opeke s velikim ravninama kosina.
Poigravši se sa analogijom s lakonskim oblikovanjem konstruktivističkog stambenog naselja, Aleksey Ginzburg je uveo srodni element u fasadnu plastiku - otvorene balkone. Štoviše, napravljeni su kao protivpožarni balkoni-taložnici s laganom prozirnom ogradom, koja se prema standardima ne može zastakliti i pričvrstiti na stanove. „Balkoni su jedna od ključnih karakteristika po kojima se identificira stambena zgrada“, kaže arhitekta. - Ali u mnogim kućama u izgradnji u Moskvi sada smo lišeni ove mogućnosti. Sam princip izračuna ukupne površine poda i zahtjevi komercijalnog razvoja praktično sve izravnavaju u pravokutni lapidarni oblik, s maksimalnom površinom stanova unutar dozvoljene zapremine. Činjenica da je u ovom slučaju balkone bilo moguće legalno koristiti, veliki je uspjeh - masivna kuća dobila je lagani kontrapunkt i u budućnosti će biti osigurana od neusklađenih ostakljenja."
-
zumiranje 1/3 Stambeni kompleks "Sreća na Serpuhovki". Odjeljak © Ginsburg Architects
-
zumiranje 2/3 plan. Stambeni kompleks "Sreća na Serpuhovki" © Ginsburg Architects
-
zumiranje 3/3 Plan. Stambeni kompleks "Sreća na Serpuhovki" © Ginsburg Architects
Unutrašnjost kuće je složenija nego što se to čini izvana. Zgrada se sastoji od nestambenog dijela, bloka stanova i stambenog dijela iznad njih, s prilično složenim komunikacijskim sustavom, budući da svaki od funkcionalnih blokova ima svoj sustav evakuacije. S obzirom na malu površinu zgrade, diktiranu željom da se za teritoriju dvorišta ostavi dovoljan dio lokacije, raspored zgrade se pokazao kompaktnim i teškim.
Međutim, izvan kuće je ostao netaknut, a samo ulazi nagovještavaju složeno organizirano punjenje - svaki dio ima svoje: u komercijalne i nestambene prostorije podruma i minus prvi sprat - od ulice Serpukhovsky Val, do stambene polukat - sa bočne fasade, s druge fasade - ulaz u podzemni parking koji je skriven ispod dvorišta. Kao rezultat toga, ispada da je prvi kat izgrađen netipično za Moskvu, sa strane osovine Serpuhova očito je da postoji donji sloj, a u sjeverozapadnom uglu, pred očima vratara, možete prođite: kuća nije tako zatvorena i predvidljiva kao obično, a to izaziva zanimanje.
Kuća je, s jedne strane, vrlo uredno upisana u kontekst - toliko da se može zanemariti novost. U tom smislu to je prava obična zgrada, koja ne prepoznaje tipični moderni "LCD" (čak i ako pogledate druge nedavne zgrade preko puta, novu zgradu možete prepoznati po njenim nijansama, po sjaju stakla, malo razvijenijom strukturom površine i prostora na prvim katovima. Delikatesnost je poput postupnog uvođenja, "tajnih radova" - ali možda je ovo jedini način za pomirenje modernih zgrada s povijesnim, čak i ako su primjer rani modernizam.
