Ne bih želio nagađati o osjetljivoj temi i mogućim korisnim posljedicama virusa za drvenu arhitekturu, ali također je nemoguće ne razmišljati o tome daje li nam priroda signal za novu deurbanizaciju. Međutim, o tome nećemo saznati ni nakon godinu dana: građevinski projekti su zastali, projekti su odgođeni. Stoga smo se ove godine, naravno, jako brinuli hoćemo li sakupljati barem kakvu drvnu berbu. Ali rezultati su premašili zabrinutost. Nagrada je još jednom postavila svoj rekord sa 207 prijava! Postoje nova imena i nove adrese (Bugulma, Čeboksari, Biljarsk, Kamčatka, pa čak i Nikaragva), ali posebno je ugodno što je riječ "selo" bljesnula među adresama (a to nije u nominaciji Country House), već nedavni novaci (posebno sudionici festivala "Drevolyutsiya") izrađuju nezavisne i sve ozbiljnije predmete.
No, izgovarajući ovaj radosni tekst 11. godinu za redom, vrijeme je da razmislimo vrijedi li se toliko radovati kvantitativnom rastu, raste li istovremeno kvaliteta drvene arhitekture? I koliko ARCHIWOOD na adekvatan način odražava proces? Stoga smo, umjesto hvalisanja, odlučili iskreno razgovarati o problemima nagrade koji su bili izloženi na posljednjem sastanku Stručnog vijeća, ali koji istovremeno govore i o samoj drvenoj arhitekturi.
Prije 11 godina, formulirajući principe nagrade, vjerovali smo da će se sastav nominacija mijenjati svake godine kako bi odražavao trenutno stanje stvari. Ali onda se ipak stabilizirao u 9 nominacija. Međutim, ove godine novi fenomen zatreperio je između nominacija za "Seosku kuću" i "Mali objekt", što očito zahtijeva poseban pristup. Činjenica je da su posljednjih 7 godina ruski arhitekti aktivno eksperimentirali s vrlo malim kućama koje se proizvode u tvornici (što omogućava postizanje dobre kvalitete), a zatim se prevoze na bilo koje mjesto i brzo instaliraju na mjestu (a njihova veličina odnosi se upravo na maksimalne dimenzije tereta) … Ljubitelji trenda bili su Maxim Kurennoy, Fedor Dubinnikov, Vladimir Yuzbashev, a ova priča kulminirala je projektom "Dvostruka kuća" Ivana Ovchinnikova. No, ispostavilo se da ima prostora za nastavak: ove godine za nagradu su primljene odjednom 4 takve prijave, nakon čega je Stručno vijeće kategorički odbilo da ih stavi u isti nivo s velikim kapitalnim zgradama i sve preselilo u Nominacija malih objekata.
Ako je u svim gore navedenim projektima ideja transformabilnosti i mobilnosti ostala izvedenica poslovnog procesa, onda su je autori Brette20 (Anton Khripko i Gennady Bakunin) uhvatili za rogove i smislili tako jednostavan i atraktivan mehanizam transformacije da se čini da se provocira da napusti mjesto i pojuri sa svojim domom prema avanturi. Istina, dizajn kuće je krajnje asketski, tačnije, softverski. Podrazumijeva potpuno odvajanje od svakodnevnog života, udobnosti, stvari - i koncentracije na svijet oko nas. I to nisu toliko veliki prozori, već mogućnost premještanja vašeg doma, stječući sve više i više novih pogleda.
Ako je područje Brette 22 m2, zatim područje Modom X Vladimir Zholubov - 16,8 (+ 10 metara terase). Više ga zanima forma, koja je dobiva zbog dinamičnog rasporeda volumena: jedan modul ulazi u drugi koso stazom, prolazi kroz njega i također izlazi pod uglom. To, naravno, stvara dodatne poteškoće, ali istodobno je pametno riješeno u unutarnjem rasporedu: oštri kut pretvara se u kutiju za cipele, a dosadan - u podij. Još dvije mini kuće nisu ušle u uži izbor: Freedom Naturi Artyoma Stepaniščeva, svi tako modernizirani, uključujući namještaj, posramili su Vijeće ogromnim prozorom i klima-uređajima koji se ne otvaraju i DOM + 25M2 Sergeja Nasedkina - uz tvrdnju: to je bilo nemoguće da vidite samu arhitekturu iza spektakularnih fotografija.
Međutim, riješivši jedan problem (prikupivši sve mini kuće u jednoj nominaciji), Vijeće je odmah isprovociralo drugi: sada će se stambeni objekti ovdje natjecati s nestambenim. Iako smo ranije za ovu nominaciju pokušali odabrati samo kupke, šupe, sjenice, paviljone - odnosno ojačati klimavi parametar dimenzija s funkcionalnim aspektom. Danas među njima postoje elegantni roštilj paviljon u Gatchini (biro Sozonych) i rotonda s mostom u Vyksi (Anton Kochurkin): oba su dizajnirana s okomitim bijelim rebrima, što čini volumen prozirnim, a svaki ima graciozan zavoj: paviljon ima valovit krov, sjenica ima entablaturu. Zbog toga djeluje gotovo barokno
Sjenica Kharms u Hvalinsku (Aleksej Komov) već je omaž ruskoj avangardi. Zanimljivo je da su upravo Kochurkin i Komov dali najveći doprinos razvoju drvene arhitekture tokom izvještajnog perioda: prvi je za nagradu stavio 6 predmeta, a drugi - 5.
Da ne kažem da se, oslobodivši se "sitnice", glavna nominacija slobodnije uzdahnula. U njemu se nalazi 9 seoskih kuća - a jedna je zanimljivija od druge. Elegantna siva kuća Denisa Dementjeva, koja je sagrađena okolo i zarad pogleda na rijeku Moskvu, prostirala se na samo 3 hektara (pa čak i na brdu s nagibom od 40 stepeni). Kula-kula Vladimira Kuzmina i Nikolaja Kalošina, očaravajuća neobičnim proporcijama: izrezana iz poznatog trupca, ima tako neobične parcele za kuću od trupca kao tri jednaka sprata, balkon-gulbische u cijeloj dužini kuće i ispod to - isti ogromni natkriveni, ali otvoreni prostor prvi kat domaćinstva.
Skreće se pažnja na rekonstrukciju vikendice u Kratovu - zajednički projekat Evgenije Mikuline i Nikolaja Lyzlova. Takav pristup danas je rijedak do suza: češće se razbijaju sovjetske daće i na njihovo mjesto podiže nešto pet puta veće - ovdje su nova proširenja skromna, a stara kuća s ljubavlju je obnovljena. A ovo je neprocjenjivo iskustvo, davanje šanse svima onima koji se ne mogu odreći svoje voljene daće koja je prelazila s koljena na koljeno i zadržala arome istorije, ali istovremeno ne može ni živjeti u njoj … Istina, ovo ugodna kuća morat će se natjecati s moćnim (i već čisto modernim) zgradama - a ovo je još jedan savjet organizatorima: da razmisle o uvođenju nove nominacije - "rekonstrukcija". Odnosno, kada ne govorimo o arhitektonskom spomeniku, koji je dopušteno samo restaurirati, ali ipak o nečemu starom i lijepom, čija se slika može sačuvati samo neznatnim mijenjanjem, kako su to suptilno učinili Lyzlov i Mikulina.
Među „čisto modernim“- vlastelinstvo Romana Leonidova u Antonovki (skup jednospratnih svezaka okupljenih oko dvorišta pod krovovima koji se lete u različitim pravcima) ili DOM + 125M2 Sergeja Nasedkina: markirana šperploča sa staklom od dnevne sobe zauzima cijelu fasadu, svijetle rupe na krovu i minimalistički interijere. I Nasedkin i Leonidov davno su razvili vlastite korporativne stilove, koji su i nepogrešivo prepoznatljivi i autorima donose komercijalni uspjeh, ali čini se da samo Totan Kuzembaev još uvijek sebi postavlja zadatak da iznenadi svaki put. Njegov novi dom na rijeci Oki opet je nešto što se nikada prije nije dogodilo. Kućni kvadrat lebdi na visokim stupovima, gledajući rijeku sa svim terasama, ali istovremeno se naginjući unazad. I ovo nije optička varka: drvo zapravo ne leži paralelno s tlom, ali istovremeno su podovi ujednačeni, samo su prostori u njima često usitnjeni i u potpunosti u skladu sa funkcijama.
Prisustvo predmeta u užem izboru, čiji je autor član Stručnog vijeća nagrade, izaziva, naravno, uobičajeni šapat: "Sjede i dijele medalje sebi."I zaista nismo shvatili kako riješiti ovaj sudar u 11 godina. Vijeće bi trebalo biti sastavljeno od najiskusnijih drvoprerađivača, čiji je autoritet besprijekoran i čije je mišljenje neupitno, ali ako je konkurencija lišena vlastitih djela, slika drvene arhitekture bit će dosadno nepotpuna. Možda je želja da se pokaže takva cjelovitost pretjerano ambiciozna, ali uvijek smo vjerovali da ARCHIWOOD nije toliko distribucija slonova koliko istraživanje i obrazovanje. I u tom smislu, šteta je što neke zvijezde štede na nagradi. Jasno je da se nemaju s kim natjecati i da za njima nema potrebe, ali mladim arhitektima zaista treba bar! Stoga smo vrlo zadovoljni što veliki ruski arhitekta Jurij Avvakumov prvi put sudjeluje u nagradi. Njegov dizajn za izložbu Atlas Moskovskih kreativnih studija, kao i uvijek, svijetao je, snažan i duhovit potez. Konvencionalne skladišne palete nadilaze svoju jednostavnu prirodu i pretvaraju se u 12 okruglih tamnica, od kojih svaka postaje zasebni izložbeni prostor u odjeku praznine Manježa. Nakon izložbe, sve palete su se vratile svojim direktnim zadacima.
Ništa manje duhovit nije ni okrećući se Slavoluk pobjede u Sankt Peterburgu ureda KATARSIS: ime u potpunosti iscrpljuje svoje značenje, ali upravo ta jednostavnost i oštrina pokreta čine luk ozbiljnim događajem u istoriji ruskih slavoluka. Ali autori luka - Pjotr Sovetnikov i Vera Stepanskaja - nisu se odmarali na tome i izgradili su most koji raste iz polja (i ostavlja na terenu) u Nikoli-Lenivetsu. Ispunjen istim paletama, sijenom i građevinskim otpadom, most je okrunjen sa dvije kule, jasno podsjećajući na arhitekturu Sveruske poljoprivredne izložbe 1923. godine, glavnog događaja u ruskoj drvenoj arhitekturi 20. vijeka, kombinirajući klasično i avanturističko principi vrta. I kao što se taj blistavi pokušaj vjenčanja iz dvije namjere srušio u prah, tako je i ovaj most svečano spaljen u pokladnom masivu.
Palete su postale trend ove sezone: na ostrvu Olkhon Vladimir Kuzmin od njih montira Muzejski zid, koji će se postupno puniti nepotrebnim stvarima i pretvarati u muzej prošlog života. Potez, posuđen iz muzeja prirodnih nauka, ovdje poprima potpuno novi zvuk. Prvo, ovo je razmjera: kutije, čaj, a ne kutije šibica, a sam zid je ogroman. Drugo, kutije su vrlo hirovite, u mondrijskom stilu: opći obris Zida je pravougaonik, ali unutar njega saće se klizi kako hoće. Treće, ovo je kontekst: ovo nije samo "muzej na otvorenom", zid je uz stvarni zid bivše fabrike ribe, a Bajkal je raširen korak iza njega. I ovo je, naravno, punjenje saća: ne neprocjenjivim muzejskim eksponatima, ne leptirima ili dragim kamenjem, već „bivšim stvarima“- čisto Andrejem Platonovom.
Rad iz potpuno druge nominacije zanimljiv je ovom umjetničkom predmetu. Kapela 17. vijeka otkrivena je u dubokim šumama poluotoka Kola, naftalinisana i pažljivo pokrivena geodetskom kupolom s filmom (arhitekta Ivan Vdovin). Sve je jasno, iskreno i pragmatično, ali ispostavilo se da je nevjerojatan: skromni muzejski eksponat zaiskrio je uronjen u staklenu kuglu. Međutim, upravo je taj efekt glavni problem nominacije za "restauraciju": uspoređujući sivo prohujalu ruševinu sa onim svježim i glatkim predmetom koji se pojavljuje kao rezultat rada restauratora, svaka normalna osoba reći će da je "to bilo bolje prije. " To je dijelom i razlog zašto gospodarska zgrada Družininove kuće nije ušla u uži izbor - odličan profesionalni rad Vladimira Lukina i Vladimira Novoselova, nepromjenjivo važan presedan za Vologdu, gdje sudbina drvenog nasljeđa cijelo vrijeme visi o koncu i mogu biti nadahnute samo takvim pričama. Ali, s druge strane, ovo je već treći objekt koji je kupio i obnovio ljubitelj Vologde German Yakimov, a prvi - kuća Chernoglazov - osvojio je nagradu 2017. godine.
Kuća sa lavom u selu Popovka blizu Hvalynska takođe je riskirala da ne dođe u finale - uredno razvrstana po balvanu i takođe danas izgleda previše vesela i blažena. Nije slučajno što su autori kao početnu sliku odabrali fotografiju ne „nakon“restauracije, već „prije“. Ali zahvaljujući svojoj novoj vlasnici Juliji Terekhovoj, on je odavno postao internetska zvijezda, a zahvaljujući vještini tima Antona Maltseva, sada je pronašao novi život. Dakle, usprkos nedostatku nagrade profesionalnim restauratorima u Stručnom vijeću, ovdje je uspio prepoznati visokokvalitetni rad, ali još uvijek ima vremena da kuću zasijedi.
Još jedna senzacija u ovoj nominaciji je rekonstrukcija mosta preko rijeke Tikhmanga iz 1953. godine u regiji Kargopol. U strogom smislu riječi, ovo, naravno, nije restauracija: izvornog mosta više nije bilo. Tim je znatiželjnije što nije izgrađen novi most. Odnosno, percepcija 70-godišnjeg objekta kao spomenika vrijednog pažnje i obnove postaje normalna, a ovo je prekrasno. Zanimljivo je i da je most obnovljen u kontekstu modernih ideja o javnom prostoru - to jest, ne samo iz nostalgičnih, već i iz potpuno pragmatičnih razmatranja. „Pored svoje glavne namjene, most je korišten kao platforma za razne proslave“, objašnjavaju autori Vladimir Titov, Sergej Romanov i Vladimir Lukin. „Nakon završetka posla, stanovnici su izrazili želju da obnove ustaljenu tradiciju“.
Superkonceptualna stambena zgrada u Suzdalu od strane FORM BUREAU (nominacija Drvo u finišu) također vodi dijalog s tradicijom: lagani betonski volumen na koji su postavljeni volumetrijski ulomci tradicionalnih drvenih fasada s rezbarijama i platnima. Naravno, takav tretman tradicije kao kod aplikacije legitimno će nekoga ogorčiti. Međutim, nekoliko drugih rješenja moglo bi tako zasjeniti i naglasiti ljepotu rezbarenog dekora, kao strogu usporedbu s glatkom površinom bijelog betonskog zida. Uzimajući u obzir da su svi okviri prozora bijeli (a to su, naravno, ne dvostruko ostakljeni prozori), nadrealni (iako prilično skladni) spektakl „bijelog novog“koji niče kroz „mračno staro“(do potpune ekstaze doveo je grubo betonsko kućište koje je probilo drveni zid). A za ruske stvarnosti, da budem iskren, ovo je daleko od najgore opcije za interakciju s kontekstom - smislene i izmišljene, iako umjetnički radikalne. Nije ni čudo što je lokalno stanovništvo bilo duboko uvrijeđeno činjenicom da je kuća stajala na brdu tačno nasuprot Kremlja, zadirući u uobičajene panorame i uništavajući srcu dragu pustoš.
Ova nominacija ima svoj problem. Zbog ne baš dobrog imena pomislite da se radi o istim platnima i drugim rezbarenim volanima. U stvari, predstavljen je samo za odvajanje predmeta koji su strukturno drveni i obrađeni drvetom. Autori se redovito vrijeđaju što Vijeće njihovom nominacijom ni na koji način ne preusmjerava ukrasne strukture, unatoč tome, ovo uzgajanje nam se načelno čini. Štoviše, čini se da je kombinacija drva sa armiranim betonom ili metalom glavni put drvene arhitekture u budućnosti. A takvi se predmeti poput, na primjer, Centra za posjetitelje Sarykum Barkhany u Dagestanu, s drvenim nosećim okvirom, ali obloženim gvožđem, ili paviljon Brusnika u Tjumenu, već završen vlaknastim cementnim pločama, pojavili na dugoj listi ovogodišnje nagrade. Istina, nisu ušli u uži izbor nagrade, što sugerira da je eksperiment tek započeo, a šarmantna Gorka-kuća Nikite Kapiturova sa pravim zelenim krovom, hotel od 15 mini-kuća "Tačka na mapi "iz biroa Rhizome, VILLAE na Kamčatki Aleksandra Kupcova i Sergeja Gikala (spektakularni kolaž od drveta i bakra), zasvedeni javni centar MEGA PRIJATELJI u selu Fedjakovo, oblast Nižnjenovgorodske (PTMA Timofeeva S. A.).
Kategorija Dizajn urbanog okruženja doživjela je brzi rast početkom 2010-ih - prvo u Moskvi, zatim u Vologdi u Kazanju, zatim - ne svuda, već na mnogim mjestima. Postepeno su se "klupe s kafom i wifa" pretvorile u uobičajeni uređaj, zatim u mem, a do kraja decenije - u tužni simbol kako se iskreni impulsi za obnovu lako profaniraju i komercijaliziraju. I premda se poboljšanje ruskih naselja pomoću drveta nastavlja, au nekim gradovima čak ima izražen stil (na primjer, vojno-patriotski u Kalugi - zahvaljujući novom glavnom arhitekti Alekseju Komovu), kako bi ušao u uži izbor ove današnje nominacije, arhitekti, morate biti izuzetno pažljivi prema određenom mjestu i izuzetno inventivni. Pejzažni park na Sokolskoj gori u Bugulmi napravio je konzorcij dva mlada, ali vrlo jaka tima - Projektna grupa 8 i PARK. I ovdje se nalaze ne samo klupe, već i dugačka romantična stepenica za vrh planine, a tu je i velika osmatračnica u obliku mosta i malo „koljeno“bačeno preko litice.
Nasip Tihe zone u Čeboksariju (Chuvashgrazhdanproekt u suradnji s MARSH Lab) također je riješen kao skup različitih građevina, a igralište Orlandia biroa Chekhard (koji je ovu nominaciju pobijedio tri godine zaredom) već je čitava hrpa trupci i trupci koji prikazuju životinje ili gnijezda, a sve je to izgrađeno u selu Bolshoye Kuzemkino, Lenjingradska oblast. (Inače, riječ "selo" ponavlja se u ovom tekstu, kao i na adresama nagrade prilično često - a to je takođe potpuno nov i vrlo zadovoljavajući trend).
Nastavljajući objašnjavati glavni etički problem nagrade, napominjemo da su Totan Kuzembaev i Nikolaj Belousov postali njeni dobitnici u ukupnom poretku samo 3 puta - uprkos činjenici da je u proteklih 10 godina bilo 140 laureata, tako da možete brinuti samo o Alekseju Rosenbergu, koji je postao apsolutni prvak nagrade osvojivši 8 puta, zatim je pozvan u Stručno vijeće, a danas je ponovo izložio dva svijetla predmeta odjednom, što su, međutim, verzije jednog "Dizajnera interijera". Ideja je da se dva različita stana sastave od gotovo identičnih elemenata, u čijoj je kombinaciji glavna stvar Rosenbergov potpisni „podijum“. Ključni elementi imaju dvije strane: izvana stvaraju prevjese, sjedala, ležaljke, a iznutra prostor za odlaganje.
U ovoj nominaciji, koja je ove godine prikupila ogroman broj prijava (40), glavni problem Stručnog vijeća je raznolikost objekata: privatni i javni prostori, ogromni i minijaturni, skupi i za tri kopejke - i sve je to "Unutrašnjost". Pa ovaj put. Dvoetažni stan? Nema na čemu! Skandiapartment Dmitrija Kondrashova, gdje ormari podupiru polukat, a kabinet je ugrađen u njega. Ured? Molimo vas: Suradnja u Sankt Peterburgu od arhitekata AMD-a, gdje stotine duhovitih soba nisu uredi, već, naprotiv, soba za sastanke. Kafić? Molimo: suši bar u Sankt Peterburgu Under The Sea (arhitekte DA), dizajniran u samo dvije boje (bijela + drvo), čiji je strop slojevit i pada dolje. Kuća na selu? Tu je i: izvrsno zatamnjena unutrašnjost negdje na ruskom sjeveru (Ekaterina Borisova-Shiyan). Stan u gradu? Molim vas: unutrašnjost Totana Kuzembaeva, riješena u jednoj debljini. Čak je prisutan i stari morski kontejner obložen šperpločom (Evgeny Makarenko).
Alpbau nepodijeljeno dominira dugom listom nominacije "Javna zgrada" - i to je prirodno. Logično je podizati moderne velike drvene konstrukcije od lijepljene građe (CDL), ali ovdje Alpbau nema premca u pogledu snage i interesa za eksperiment. Istina, jednako je logično da je teško od svakog predmeta napraviti remek-djelo arhitekture (iako treba napomenuti da upravo zbog toga Alpbau redovito surađuje s raznim arhitektima), pa samo jedan od njihovih objekata ušao u uži izbor: sportsko-zabavni centar u blizini tržnog centra "MEGA" u Himkiju. I, naravno, teško ga je usporediti sa mnogo skromnijim (i u pogledu budžeta i tehnologije) objektom Sergeja Krasnokutskog - paviljonom na fudbalskim terenima u parku. Malevich. Međutim, domišljatost autora iskupljuje sve nedostatke: pojedinačne kutije nisu samo obojane u različite svijetle boje, već imaju različite oblike i različite nagibe krova.
Izgleda da ništa
klinike Elizabete i Mihaila Šišina, ali postoji i dobar razlog: nalazi se u Nikaragvi i iskorištava tradicionalne metode rada s drvetom - smještajući ih u prostor moderne arhitekture (prije tri godine par je već postao nagrada pobjednik - i također s klinikom, ali u Gvatemali). Ali uz svu svjetlinu gore opisanih objekata, favorit u ovoj nominaciji je Kuća-radionica Artema Nikiforova. Čini se da su klasici postavili zube na ivicu (stupovi, simetrija, rustika), ali, prvo, ovo nije klasika ruskog vlastelinstva, već „proleterski dorik“u duhu Ivana Fomina: pojednostavljeni poredak, trijem bez entablature, kuća bez postolja, prozori su u podu, a ostakljenje već ulazi u timpanon na postmoderni način. S obzirom da nije ostalo originalnih drvenih uzoraka "crvene Dorice", to je, naravno, jedinstvena stvar. Drugo, ovdje ima neke ironije, ali vrlo plemenite: zgrada je zakucana od najjeftinijih dasaka, a kamen rustik imitira ploču koja nije obrubljena. Treće, siva boja dodaje šarm strukturi, približavajući je drevnim verskim objektima ruskog severa.
Napokon, priznajemo da više nije pametno radovati se rekordnom broju prijava godišnje, jer glavnina njih (ove godine - 60) dolazi iz nominacije za predmetni dizajn, koju Stručno vijeće već nekoliko godina predlaže da se poništi godine. To je zbog činjenice da vidimo da pod zastavom nagrade nismo u mogućnosti prikupiti sve najbolje u ruskom drvenom dizajnu (koji unatoč tome postoji). Ova je nominacija nastala 2013. godine samo zbog činjenice da je glavna ruska kritičarka dizajna Yulia Peshkova bila njen entuzijast. Ali onda se Julija povukla iz društvenih aktivnosti, bez nje se stručni arhitekti nisu osjećali potpuno naoružanima, nominacija nije samo uvenula, već nam se nije ni previše svidjela. Ali ove godine, Peshkova se vratila ispunjavanju svoje misije i pomogla Vijeću da odabere uži izbor.
Istina, sporovi oko predmeta na sastanku Stručnog vijeća bili su ozbiljni. Iako su se, u stvari, svodile na dvije suprotstavljene teze. Prvo: "Svijet je pun ovoga!" Drugo: "Ali u Rusiji toga nema!" Kao rezultat, od 60 prijavljenih, u uži izbor ušlo je samo 7 predmeta: visoki ormar Darije Litvak na tankim nogama, dirljiva lampa Ane Feoktistove, sklopiva lampa Antona Mukovnikova i drugi. Pa, najgenijalniji odgovor na spomenutu dilemu bili su vješalice studenata Instituta za biznis i dizajn: svaki od njih je posvećen nekom velikom arhitektu i odabirom određenog materijala odgovara njegovom duhu. Dakle, vješalica AlvarAalto izrađena je od šperploče, Luis Barragan od šperploče, ali već obojen, Peter Zumthor od obojene ploče, MVRDV od obojene ploče itd.
Generalni partner i organizator nagrade je stalno LLC preduzeće Rossa Rakenne SPB (Honka). U profesionalnom žiriju nagrade ove godine bili su arhitekti Mihail Hazanov, Sergej Malahov i Evgenija Repina (Samara), Peter Kostelov (New York), arhitekta moskovskog ureda HONKE Aleksej Taraševski, predsednik odbora NP „Saveta za zelene "konstrukcija" Aleksandra Remizov Marina Prozarovskaja, članica savjetodavnog vijeća ADD-a i glavna inženjerka VELUX-a, Julija Šišalova, glavna urednica časopisa Project Russia.
Pobjednike će odrediti "popularno" glasanje na Internetu, koje se održava na web mjestu nagrade: www.premiya.arhiwood.com.
