Unutar bloka između druge i treće ulice Frunzenskaya pojavile su se dvije nove stambene zgrade. Niski za naše doba i apsolutno identični tornjevi postavljeni su na maloj udaljenosti jedan od drugog i povezani su širokom jednospratnom zgradom sportskog kompleksa. To je jednostavna, stroga, simetrična i izuzetno antiklasična kompozicija. Vladimir Plotkin jako voli upravo takve kompozicije: centar je prisutan, ali pritisnut na tlo i nije ni na koji način naglašen, već je, naprotiv, zasjenjen što je više moguće. Rubovi koji bi u "klasičnoj" shemi trebali biti sporedni, evo glavnih, njima se daje sva masa i pažnja. Koristeći stečenu prednost, iskreno su se podijelili na dva - tipična blizanca.
Gledatelj, međutim, ne osjeća ni nagovještaj šoka zbog takve "neklasičnosti" - makar samo zato što je simetrija s izgubljenim centrom jedan od omiljenih motiva modernizma, a u odnosu na XX. Stoljeće upravo je navikao - arhitekta jednostavno opet, marljivo i na savršen način pušta omiljenu epizodu pred nama. Pored toga, razmjeri i proporcije kula mogu se činiti poznatima - podsjetit će Moskovljane na poznatu seriju devetospratnica - imajte na umu da su kuće Vladimira Plotkina, osim stilobata, visoke i devet katova. Dakle, sve je donekle tradicionalno, a ne obrnuto. Nema izazova, pred nama je abeceda modernizma.
Geometrija fasada ovdje je također prilično moderna, čak i moderna, iako se u njoj može razabrati nekoliko karakteristika. Na prvi pogled pomislite - pa, evo još jedne "fasade u obliku kiše" (aka Holland zid, fasada s prozorima razbacanim na asimetrično-slikovit način, kao da "pluta" na zidu). Ali ne. Ako bolje pogledate, lako je ustanoviti da je ritam podložan vrlo strogoj mreži. Preciznije, nekoliko geometrijskih shema ovdje se postavlja jedno na drugo: uski i široki prozori se izmjenjuju, ali strogo zauzvrat, podovi se kombiniraju u trake od po dvije, ali se uopće ne brišu. Postoji šahovski pomak pravougaonika, ali upravo je onaj šahovski pomak - racionalan i razumljiv, dijagonalno, a nikako ne i slikovit. Učinak je znatiželjan: na prvi pogled pronalazimo treperenje prozora koje se ubrzo "uhvati" i zaledi - čim se počne čitati unutarnja pravilnost konstrukcije fasade.
Mogli biste pomisliti da je dualnost postavljena u ukupnoj kompoziciji prodrla u arhitekturu ovih kuća dublje nego što se na prvi pogled čini: nekoliko katova, nekoliko prozora (široko-uskih), čak i bojanje koristi dvije osnovne boje.
O boji se mora reći odvojeno - jer je on ovdje predstavljen kao glavni lik. Najočitija karakteristika kuća na 3. Frunzenskoj nije kompozicijska konstrukcija, niti u geometrijskoj igri fasadnih ravni. I činjenica da su se ovi modernistički blizanci uspjeli neobično prirodno uklopiti u staljinističko okruženje tog područja.
Da bi postigli ovaj efekat, Vladimir Plotkin i Yuri Zhuravlev koristili su boju.
Kao što znate, glavne boje Staljinove četvrti su bež i žuta i cigla crvena. Prva označava bijeli kamen, a ponekad (rijetko) je, druga je cigla. Međutim, događa se i obrnuto: široka žućkasta opeka i tamnocrveni granit. Kombinacija crvenkastog i žućkastog, općenito govoreći, klasičan je Versailles; ali razlikuje se u nečemu toliko neuhvatljivom u Moskvi da je učinak očit - staljinističku četvrt osjećamo na poseban način, bilo leđima, bilo svojim "trećim okom", i nikada ih nećemo zbuniti. To je osjećaj koji su autori uspjeli uhvatiti u kućama na Frunzenskoj. To je vjerovatno zato što su se tako direktno očistili unutar četvrti, koja bi im trebala biti stilski strana u svim pogledima.
Ovo je učinjeno iznenađujuće jednostavno i istovremeno efikasno. Za obloge su korištene ploče od dvije boje: terakota-cigla i blijedo ružičasta. Postavljeni su vrlo uredno, a spojevi čine linije nalik šavovima zidanja susjednih staljinističkih zgrada. Te su zgrade svugdje ovdje, poredane su oko bloka na otvorenom, ali očiglednom trgu. Jednom riječju, postoji nešto s čime se može uporediti.
Čak i sive pruge koje označavaju međukatne pregrade i blago hlade toplu pastelnu boju fasada - a odgovor pronalaze za sebe u okolini - padaju u ton standardne boje metalne ograde, pa čak i dvorišne garaže-školjke. Drugim riječima, uokolo možete pronaći samo tri boje: žućkastu, ciglastu i sivu - i sve su se tačno odrazile na fasadama novih kuća, obdarujući ih sredstvima za uspješnu mimikriju u okolišu.
Štaviše, susjedna škola od crvenih cigli (tipična "staljinistička") stupa u vrlo eksplicitan dijalog s novim zgradama. Nedavno je slikana, a na nekim mjestima nova boja tačno odgovara tonu kuća Vladimira Plotkina. A iz nekih tačaka škola čak pokušava nadoknaditi gore navedeni "gubitak sredine", tvrdeći da zauzima mjesto odsutnog centra - učinak na koji Vladimir Plotkin, prema vlastitim riječima, ni na koji način nije truditi se.
Ispostavilo se da su se kuće na Frunzenskoj toliko duboko i uspješno uronile u kontekst da su u njega počele "prerastati" potpuno neovisno - i što je najčudnije, četvrt ih je prihvatila i počela se prilagođavati.
Pristalice stroge kontekstualnosti (tako posebni ljudi koji vjeruju da nova zgrada treba biti potpuno, odnosno potpuno nevidljiva u gradu) trebaju biti zadovoljni. Nevjerovatno je što samo boja može! Treba napomenuti da su se kuće ne samo stopile s četvrtom, već su dobile i neočekivanu lirsku akvarelnu sliku, koja je posebno uspješna kada je okružena mnogim drvećem.
Sve je to pomalo neočekivano - čini se da smo se u protekle dvije godine navikli na činjenicu da Vladimir Plotkin zavidnom postojanošću iznenađuje sve više nego uočljivim zgradama: gigantski Airbus i Chertanov Kvartal 77 uglavnom je lako vidjeti iz susjedne četvrti grada, a ako ste u blizini, jednostavno je nemoguće ne otkriti ga. "Arbitraža" u ulici Seleznevskaya nastoji da na svojim prozorima delikatno odražava sve najbliže arhitektonske spomenike - ali istovremeno je očajno bijela, metalno rebrasta, pa je nemoguće to i ne primijetiti. "Porez" pored željezničke stanice Kursk velik je i u bijelim prugama, a iako mu je prednja fasada po visini poravnata sa susjednom staljinističkom kućom, i dalje je očito da je na Sadovom kristalizirala cijela (i ne mala!) Četvrt.
Dakle, svaka od ovih poznatih novih zgrada Vladimira Plotkina nekako je upisana u kontekst, ali gesta ugradnje u nju je sporedna: negdje je ustupak odobrenjima (na Kurskoj), negdje poštovanje klasičnog modernizma (Čertanovo).
A na Frunzenskoj smo neočekivano pronašli primjer dubokog uranjanja u okoliš - tako se strani jezik podučava „metodom uranjanja“. Ispostavilo se da je to sasvim moguće, štoviše, utapajući se u okolini, kuće blizanci nekako su u isto vrijeme mogle "ne ugroziti svoje principe". Dobivši zauzvrat nekoliko neprimjetnih paradoksa i toplih pastelnih boja umjesto jarko bijele.
