Vito Acconci, pionir video umjetnosti, započeo je u čuvenoj njujorškoj školi koja je u to vrijeme radila u žanru video performansa. Tada, prema riječima umjetnika, niko nije imao računar ili razne elektroničke uređaje, ali najvažnija je bila prijenosna video kamera. Kroz nju je, odbacivši relativno poznati oblik kreativnosti - poeziju, s kojom je započeo, Acconci počeo proučavati vlastito tijelo, interakciju gledatelja, stvaraoca i zonu javnog prostora.
Umjetnika je oduvijek zanimao rad u pograničnoj zoni - u poeziji je istraživao kretanje na listu papira, u video zapisu - u zoni javnog i privatnog prostora … Na primjer, u provokativnoj izvedbi Claim Excerpts, umjetnik kaže, stojeći ispred kamere palicom potjerao je gledatelje koji su se pojavili na ulazu u galeriju i tako pokušao istražiti susret gledatelja i stvaraoca u prostoru koji je on stvorio. Postepeno je Acconci od performansa prešao u arhitektonske instalacije, a zatim u pravu arhitekturu, za koju je smislio čitav niz pravila.
Prvo što je Acconci za sebe definirao bilo je da javnu arhitekturu ne može raditi jedna osoba i biti individualiziran. Stoga je, otvorivši vlastiti ured 1988. godine, odlučio da će grupa ljudi uvijek raditi na projektu - naime, najmanje tri osobe. Uz to, autor priznaje, nije imao jasnu ideju o tome kako je napravljena arhitektura, a trebali su mu profesionalci s kojima će na kraju razraditi ideje koje su mu pale na pamet.
Jedna od prvih metoda koje je otkrio bio je princip "perforacije", odnosno stvaranja oblika pravljenjem rupa. Koristeći ovaj princip, izradio je dizajn za natjecanje u WTC-u u New Yorku - zgrada prožeta rupama u obliku konusa - što je autor objasnio na sljedeći način: "Ako se ikad više digne u zrak, neka se izgradi dignuta u zrak točno daleko."
Drugu metodu - "kamuflažu" ili "drugu kožu", Acconci je koristio za modernizaciju milanske kuće, prekrivajući je ogromnom metalnom mrežom - koja nejasno nalikuje projektu koji je skulptor Hristo Yavachev u potpunosti umotao u srebrnu tkaninu Rajhstaga. Na sličan način, Acconchi je dizajnirao japansku trgovinu odjećom: fasada je u sredini prekrivena metalnom mrežom, probušena rupom na ulazu.
Još jedan svoj princip - "podjelu na trake" - primjenjuje u konkurentskom projektu javnog prostora, gdje je, prema uputama, bilo potrebno sakriti veliko parkiralište ispod površine parka. Tako je ispao zanimljiv krajolik, doslovno usječen u pojaseve podzemnih puteva, zasađen na gustim travnjacima. U osnovi, ove pruge odražavaju smjer tragova i s vremena na vrijeme izlaze iz opće strukture paralelnih ravnih linija i mijenjaju smjer, kao da "iz vlastite volje".
Za projekat ulične klupe, Acconci je predložio metodu "beskonačnog prostora". Klupa se sastoji od dva prstena umetnuta jedan u drugi i nagnuta pod malim uglovima. Ispada beskonačna krivulja, neka vrsta Mobiusove trake, na kojoj, osim toga, možete ne samo sjediti, već i ležati.
U Austriji je na maloj rijeci arhitekta napravio umjetno ostrvo povezano sa dvije obale dijagonalnim mostovima; ostrvo je trebalo postati jedno od središta kulturnog života grada u kojem se nalazi. Sastoji se od dvije sfere koje prelaze jedna u drugu, čija je metalna površina zakrivljena poput krljušti riječne ribe, svjetlucajući na suncu.
Mora se priznati da je Acconci posebno dobar u dizajniranju malih oblika - naime, u njihovom savijanju, spajanju i deformacijama. Ali arhitekta Acconci ima i projekte za velike zgrade, rađene prema principima organske arhitekture i nalik napuhanim, dijagonalno izduženim kapsulama - takvi su projekti biblioteke u Meksiku i društvenog centra u Seulu.
