Wolf Pryks razgovarao je sa redovnim saradnikom Archi.ru, ruskom arhitektom Elizavetom Klepanovom i austrijskim arhitektom Peterom Ebnerom.
Peter Ebner: Radite u različitim zemljama. Gdje je više složenosti?
Vuk Prix: Mislio sam da je teško raditi u Kini, ali ne - ima još puno neprijatnih zemalja za rad. Na primjer, Njemačka. Nijemci nemaju kulturu gradnje, oni imaju kulturu iznošenja zahtjeva.
P. E.: Ali rad tamo donio vam je i slavu, sjetite se samo svog divnog
projekat kina u Dresdenu.
Elizaveta Klepanova: Ako bi vas sada pitali da razvijete izgled novog grada, kako biste pristupili ovom pitanju?
V. P.: Nikada neću dobiti takvu naredbu, jer je jedina država na svijetu u kojoj je to sada moguće Kina. Ali tamo su velike američke kompanije čvrsto ukorijenjene na arhitektonskom tržištu i jednostavno nema šanse da dobiju posao na ovom nivou. Neka američka kompanija sa osobljem od hiljadu ljudi pristat će napraviti projekt za 1% naše cijene. Jednostavno je nemoguće konkurirati ovome. Iz džepova vade gotove nacrte zasnovane na rasporedima američkih gradova i prodaju ih Kinezima. I oni su sretni.
P. E.: Razumijem ovu situaciju. Jednom su me pozvali da dizajniram izgled novog grada u Saudijskoj Arabiji i razgovor je rezultirao raspravom o cijeni. Kao rezultat toga, narudžbu su primili francuski arhitekti koji su se složili da naprave projekat za 10% iznosa koji sam ponudio. Klijenti su mi rekli da će me zaposliti ako pristanem raditi projekt za isti novac kao i Francuzi. Kasnije je otkriveno da su ovi arhitekti dobili finansijsku podršku od francuskog Ministarstva kulture.
V. P.: Kad smo sudjelovali na natječaju u Pekingu, mladi kineski arhitekta koji je bio u žiriju rekao mi je da smo u prvih pet, ali istovremeno rekao da ja kao Austrijanac nikada neću pobijediti na tako prestižnom takmičenju. Naravno, jako sam se naljutio i odgovorio da to nije arhitektonski argument. Prigovorio mi je da su imali pet komisija iz Francuske, tri iz Engleske i jednu iz Sjedinjenih Država. I predložio mi je da pokušam pogoditi ko će zauzeti prvo, drugo i treće mjesto. Francuski učesnici dobili su ogromnu podršku od svoje vlade. Nikada nisam mogao očekivati ovako nešto od Austrije. Francuzi razumiju da su takvi projekti prestižni. A Austrijanci bi rekli, „Gdje je Peking? Kako se to kaže? Je li to nešto jestivo?"
P. E.: Da, zaista, samo od Francuza naišao sam na takvu podršku svojih sunarodnika.
V. P.: Žašto je to? Amerikanci su isti.
E. K.: Znači li to da pokušavate raditi u onim zemljama u kojima se nećete suočiti s tako nepoštenom situacijom?
V. P.: Ne, ponekad nam se posreći i samo pobijedimo jer imamo dobar projekt. Ili u žiriju spada osoba koja drugima može objasniti naš arhitektonski jezik i ideju jer ih on sam razumije. To je, inače, razlog zašto Zaha Hadid tako često pobjeđuje na takmičenjima. U žiriju su obično bivši studenti Londonske škole Arhitektonskog udruženja koji mogu objasniti drugima šta je htjela reći svojim projektom. Zbog toga uvijek kažem da je dobra škola jedna samo ako može stvoriti mrežu veza.
P. E.: Učili ste mnogo godina. Šta bi, s vašeg stanovišta, trebalo promijeniti u arhitektonskom obrazovanju?
V. P.: Najvažnija stvar u obrazovanju je da studenti, nakon završetka studija, mogu i dalje koristiti veze instituta. Takođe trebate podučavati učenike progresivno. Moraju razumjeti šta ih čeka u toj profesiji, biti spremni za prevladavanje poteškoća, jer samo tako mogu preživjeti. Studenti bi definitivno trebali raditi u arhitektonskim firmama kako bi saznali šta se događa u stvarnosti, a zatim se vratiti na studije, razmišljati o svojim sljedećim koracima u arhitekturi, ne podležući trendu "neposrednog uspjeha". I nikada ne zaboravite da ćete se morati boriti od samog početka, inače ćete izgubiti. Na primjer, u Austriji više od 50% arhitekata radi za plaće ispod 1000 eura. Arhitektura je spoj mnogih stvari. I samo vi možete birati hoćete li biti arhitekta ili izdajica ili ćete ostati po strani. Nikada ni za šta ne krivim nikoga, jer, možda, ova osoba treba prehraniti svoju porodicu. Ne krivim, ali ako se pojavi konfliktna situacija, tada reagiram. Smiješno je što se u arhitekturi na kraju sve svodi na ljutnju na osobnom nivou. Na primjer, kritizirao sam Bijenale Davida Chipperfielda 2012. godine. A njegova reakcija bila je na ličnom nivou. Izjavio je da ako vozim Porsche, ne mogu ništa suditi s prozora ovog automobila.
E. K.: Šta mislite o Bijenalu ove godine?
V. P.: Ne mogu previše kritizirati Rema. On je jedan od najpametnijih ljudi koje znam. Ali kritiziram stav kritičara prema Bijenalu - da vjeruju onome što im Rem govori. Pametan je i uvijek pokušava manipulirati njima. U ovom slučaju ovu izložbu nazivam "3D Neufert". To mi je nepodnošljivo dosadno.
E. K.: Ovo je vrlo zanimljivo, jer se ovogodišnji Bijenale uglavnom svidio ljudima iz bliskog arhitektonskog svijeta i kritizirali su ga arhitekti.
V. P.: Naravno. Na primjer, Bijenale se svidio studentima - jer još nemaju dovoljno znanja ili programerima koji općenito slabo razumiju što je arhitektura.
P. E.: Francesco Dal'Ko rekao mi je da su, kada je Rem Koolhaas napustio školu Arhitektonskog udruženja, odlučili da ga pozovu kod profesora u Italiju [1980-ih - bilješka Archi.ru]. A Rem je tada želio podučavati "osnove" - upravo ono što je radio na Bijenalu.
E. K.: Pa ipak, vraćajući se tamo odakle smo započeli razgovor: kako biste napravili novi grad?
V. P.: Grad upoređujem sa rastućim kapacitetom našeg mozga. Kad bismo te mogućnosti mogli pretvoriti u stvarnost, mogli bismo stvoriti grad koji trenutno odgovara potrebama svojih stanovnika. Tome težimo u dizajnu - ne samo da bismo razvili glavni plan, već da bismo stvorili grad-organizam koji se samostalno mijenja i razvija. Ljudi su previše vezani za pravila, umjesto da ih krše i rade bolje.
