Monografija "Arhitekta Grigorij Barhin" posvećena je izvanrednom arhitekti 20. veka, osnivaču čuvene arhitektonske dinastije, autoru zgrade Izvestija na Puškinovom trgu, Grigoriju Borisoviču Barhinu (1880-1969). Autor-sastavljač Tatyana Barkhina u knjigu je uključio ne samo analizu projekata i zgrada doktora arhitekture, profesora, dopisnog člana Akademije nauka SSSR-a, već i Barkhinov putopisni dnevnik (1896), autobiografske bilješke (1965), fragmenti njegove knjige "Pozorišna arhitektura" (1947), sjećanja Sergeja i Tatjane Barkhin o njihovom djedu. Sve su ovo hitovi objavljeni u cjelosti prvi put. Odnosno, uz naučnu vrijednost ovog djela, ono je i zabavno štivo.
Format knjige se vrlo razlikuje od uobičajene monografije. Žanr arhitektonskih monografija predstavljen je u ruskim arhitektonskim studijama prvenstveno knjigama Selima Han-Magomedova; posljednjih godina objavljene su monografije posvećene Wegmanu i Pavlovu. Najčešće je ovo prilično suha analiza arhitektova kreativnog puta. Knjiga o Grigoriju Barkhinu kulturnog je, pa čak i antropološkog reza, sadrži mnoge opće kulturne činjenice i fotografije. Budući da su dnevnik i autobiografija priča iz prvog lica, oni odmah daju učinak uranjanja u izvanrednu sudbinu. Vidimo čovjeka koji se stvorio i proživio nekoliko života. Grigory Barkhin rođen je na rubu svijeta. Sin slikara permskih ikona (prema drugoj verziji, trgovca) prognanog u zabačeno zabajkalsko selo, Grigory Barkhin ostao je bez oca u dobi od šest godina. Njegova majka uložila je sve napore u njegovo obrazovanje, čiji su faze: župna škola biljke Petrovski, škola u Čiti, Odeska umjetnička škola, Sankt Peterburška akademija umjetnosti. Tokom studija nadareni mladić dobio je nekoliko različitih stipendija - od trgovaca, od Sibira, itd., Što pojašnjava ideju dobročinstva u prerevolucionarnom ruskom društvu. Grigorij Barkhin se uvijek nadao samo sebi, možda se zato naknadno nije udruživao i ničega se nije bojao. Još prije 12. godine počeo je raditi kao pomoćnik crtača u tvornici Petrovski, a nakon diplomiranja, u 32. godini, postao je glavni arhitekta Irkutska (gdje je sagradio slavoluk, popravio 400 zgrada, dovršio projekte za pozorište, muzej Geografskog društva, realnu školu i tržnicu), a tokom Prvog svjetskog rata u 34. godini vodio je odjel inženjerskih odreda cijele Kavkaske fronte.
U autobiografskim bilješkama Grigory Barkhin mnogo govori o svojim briljantnim kolegama studentima na Akademiji umjetnosti: Fominu, Peretjatkoviču, Ščuku, Tamanjanu, Ruhljadevu, Markovu i drugima. Vrlo toplo piše o svom učitelju Aleksandru Pomerantsevu, autoru GUM-a (kad bismo samo znali iz kakvog ponora dekorativne eklekticizma rastu pravi avangardni umjetnici!). Recenzije o kolegama i njihovim radovima uglavnom su pozitivne, izuzev inženjera Rerberga, koji je ukrao narudžbu od Peretyatkovich-a, koji je pobijedio na konkursu za projekat Sibirske banke na Ilyinki. U skladu s tim, i Central Telegraph i Rerbergova stanica Bryansk dobili su negativnu ocjenu od Barkhina.
Zanimljivo je čitati o radu Grigorija Barkhina nakon diplomiranja na Umjetničkoj akademiji kod Romana Kleina preko Muzeja Cvetajevskog (Državni muzej likovnih umjetnosti Puškina), gdje je Barkhin napravio predvorje, grčko dvorište, talijansko dvorište, egipatsku dvoranu. Mladi arhitekta se obratio Kleinu po savjetu Sergeja Solovjeva. Barkhin objašnjava uspjeh Kleina, između ostalog, kontaktom s dobrim graditeljima. Smiješno je čitati pohvale izvođaču Ziegelu, koji se "nikada nije svađao i uvijek je demontirao loše napravljen dio zgrade, i to ne samo onaj na koji je arhitekta ukazao, već i onaj koji je i sam smatrao ne baš uspješnim". Takođe je pozajmljivao programerima i dobro je plaćao radnike - svojevrsnog graditelja s oreolom. Da li je ova vrsta danas živa? Bilješke Grigorija Barkhina omogućavaju vam da se upoznate sa zamršenošću primanja naredbi u srebrnom dobu i uporedite s njima danas.
Zajedno sa Kleinom - o kojem mladi majstor govori kao o plemenitom zaštitniku, što je rijetko u svako doba - Grigorij Barkhin je radio i na grobnici Yusupov u Arhangelskom, gdje je napravio trijem i bareljef na bubnju hram. Upoređujući proporcije crkve i proporcije zgrade Izvestije, postaje jasno koliko akademska obuka stečena na Akademiji umetnosti utiče na savršenstvo linija ruske avangarde.
O svojoj glavnoj zgradi, Izvestiji, Grigory Barkhin piše prilično suho, u poslovnom stilu, nikad ne dotičući se ideologije avangarde, kao da nije došlo do sloma tradicije. Ili je možda činjenica da je doba dvadesetih godina bliže šezdesetim godinama, vremenu kada je napisana autobiografija i još uvijek se nije moglo sve ispričati. Pa ipak, Barkhin je ogorčen postupcima izvjesnog Aleksandra Meissnera, zbog kojeg je zaplijenjena kula iznad Izvestije. Meisner je to motivirao činjenicom da bi se Moskva trebala graditi po uzoru na Berlin, a u Berlinu nisu dozvoljene zgrade više od šest spratova.
Monografija predstavlja veliku količinu materijala posvećenog konkurentnim nagrađivanim projektima 1920-ih i konkursima za pozorišne zgrade 1930-ih, koji su imali ogroman utjecaj na formiranje sovjetske arhitekture. U knjizi su objavljena i dela urbanističkog planiranja Grigorija Barkhina: učestvovao je u izradi Generalnog plana za obnovu Moskve 1933-1937 i u obnovi Sevastopolja nakon Drugog svetskog rata. Fragmenti studije Grigorija Barkhina "Pozorišna arhitektura" iz 1947. godine, koja je dugo bila udžbenik za univerzitete, objavljeni su na njemačkom i kineskom jeziku, a neke su kopije čak završile u Sjedinjenim Državama pedesetih godina. Jedan od takmičarskih projekata, pozorište u Sverdlovsku, imalo je plan u obliku gitare, a svidio se Serjozinom unuku Sergeju Barkhinu, koji je kasnije postao poznati pozorišni umjetnik.
Sjećanja na Serjozinog unuka i Tanjinu unuku (danas sastavljača knjige) dirljivo su i vrlo informativno štivo. Pred mojim očima odvija se čitav film: Grigorij Barhin u dugačkom drapiranom kaputu, kao da nije bilo revolucije, u šeširu s obodima, nalik Čehovu. Unuci opisuju atmosferu u stanu kuće Nirnzee, zbirku slika i antikviteta, igru broda sa sibirskim knedlama od djeda i bake nedjeljom.
Grigory Barkhin osnovao je poznatu arhitektonsku dinastiju. Dvoje sinova Grigorija Barhina, Mihail i Boris, i kćerka Ana takođe su arhitekte. Sinovi su mu pomagali u nastavi na Moskovskom arhitektonskom institutu. Mnogi unuci i praunuci nastavili su porodičnu tradiciju. Ovdje neću spominjati sve predstavnike arhitektonske dinastije i njihovu rodbinu. Želim samo da vas podsetim da je Boris Barkhin, profesor na Moskovskom arhitektonskom institutu, podučavao mnoge ruske novčanike: Aleksander Brodski, Ilja Utkin, Mihail Belov. Evo vam, molim vas, kontinuiteta papirne arhitekture i sa srebrnim dobom i sa ruskom avangardom, ali pitali smo se odakle su oni tako divni, koji su, zajedno s avangardom i staljinističkim stilom carstva, od Rusije stvorili doprinos svjetskoj arhitekturi.
Jedinstvena izdavačka kuća "Blizanci" izravno je povezana s dinastijom Barkhin. Stvorili su ga Sergej i Tatijana Barkhin s ciljem objavljivanja velike porodične arhive. To su dnevnici, pisma, fotografije, memoari, kao i naučni radovi predaka, počev od 19. vijeka. Tokom dvadeset godina svog postojanja, izdavačka kuća objavila je sedamnaest knjiga. Monografija "Arhitekta Grigorij Barkhin" objavljena je uz podršku Alekseja Ginzburga, praunuka junaka, u kojoj su se prešle dvije poznate dinastije: Ginzburzi i Barkhin.
Knjiga završava etičkim portretom Grigorija Barkhina. Kao glavnu osobinu svog lika, Tatyana Barkhina podsjeća na "njegovu spremnost da odmah priskoči u pomoć u teškim situacijama, što je sam nazvao aktivnom simpatijom", i daje primjere takve nesebične pomoći rodbini i studentima. Zaključak se završava na početku knjige, gdje Grigory Barkhin, pored riječi zahvalnosti o svojoj majci, piše: "Čvrsto vjerujem da je ljubav prema ljudima glavna i najtrajnija stvar koju moramo postići u životu."
Odlomak iz knjige. Sjećanja na Tatjanu Barkhinu.
U POSJETI DEDA. Jedinstveni svijet djetinjstva
„Nedjeljom smo zajedno s bratom Serezom, mamom i tatom često odlazili u posjetu djedu i baki, tatinim roditeljima. Sjećam se našeg puta tako dobro i kao da vidim tog dječaka i djevojčicu.
Od stare "Smolenskaje" (kuća Žoltovskog sa kulom na uglu, u kojoj se sada nalazi ulaz u metro, još je bila u izgradnji) odvezli smo se do "Trga revolucije", svaki put kad bismo gledali savijene bronzane figure koje su ukrašavale stanice, otišli smo do reda Okhotny station ", a zatim smo trolejbusom br. 12 duž ulice Gorkog (sada Tverskaja) stigli do Puškinskog trga. Neko su vrijeme ovom trasom išli dvospratni trolejbusi (poput londonskih autobusa). Rado smo se popeli uskim strmim stubištem i, sa zanimanjem razgledavajući okolicu, vozili se na dva ili tri stajališta. Tata nam je pričao o kućama koje smo sreli putem i o arhitektima koji su ih izgradili.
Djed i baka živjeli su u uličici Boljšoj Gnezdnikovski u čuvenoj kući Nirnzee, sagrađenoj 1913. godine. Ovo je bila prva desetospratnica u Moskvi. Zvali su ga još i neboder i „neženja“- stanovi u njemu bili su mali i bez kuhinja. Dugim hodnicima bilo je moguće voziti bicikl; na ravnom je krovu bio restoran s pogledom na Kremlj. U našem djetinjstvu više nije bio tamo, ali djed nas je odveo na krov da grad pogledamo odozgo. U prizemlju se nalazi trpezarija, biblioteka i recepcija veša. U naše vrijeme u podrumu je bilo cigansko pozorište "Romen" (ranije - pozorište-kabare "Šišmiš" N. Balieva), a sada - obrazovno pozorište GITIS-a.
Da bi se došlo do Bolshoi Gnezdnikovskiy lane, trebalo je proći kroz luk na broju 17 u ulici Gorkog (arhitekta Mordvinov). Ugao ove kuće, s pogledom na Puškinov trg, u visini 10. sprata, okrunjen je okruglom kupolom sa skulpturom - bila je to ženska figura sa trijumfalno uzdignutom rukom sa srpom i čekićem vajara Motovilova. Mi smo je od milja zvali "kuća s djevojkom". Nažalost, skulptura je izrađena od betona i s vremenom je počela propadati, uklonjena je. Svidjela mi se, imala je duh 30-ih, duh vremena ispunjenog junaštvom.
S poteškoćama su otvorili teška vrata, ušli su u visoko, prostrano predvorje i u velikom starom tromom liftu sa ogledalima i pločama od mahagonija koji su ostali iz starih vremena, popeli se na peti sprat, došli do željenih vrata i ušli u posebnu atmosferu djedove kuće. Obuzeo nas je ukusan miris obroka koji se priprema, pomiješan sa mnogim drugim mirisima koji su godinama prožimali stan i nastanili se u njemu, postajući dio njega - miris starog namještaja, knjiga, stvari koje su punile ormare.
Kad smo se pojavili, začuli su se radosni uzvici, čekali su nas. Djed me upoznao i nježno me pomilovao po glavi. Profesor je na Moskovskom arhitektonskom institutu, autor zgrade redakcije i štamparije novina Izvestija - spomenika konstruktivizma koji se nalazi u blizini na Puškinovom trgu. Djed je bio nizak, u baršunastoj kućnoj jakni sa zračnim omčama od svilene upletene vrpce, sa prošivenim satenskim manšetama i manšetama. Ima gustu sijedu kosu, zalizana unatrag, bradu, iza naočara velike, svijetle, blago izbočene, susretljive, pažljive oči. Čitav izgled djeda odgovara našoj ideji predrevolucionarnog profesora. Baka je zauzeta pripremom večere, pravljenjem poznatih sibirskih okruglica - omiljenog djedovog jela, a i našeg. Uvijek je skromno u drugom planu.
Stan, a posebno djedova radna soba, zapanjuje - antički predmeti i slike, koje je on godinama prikupljao, ispunjavaju sobu. Djed voli slikanje, lijepe stvari. Djetinjstvo i mladost proveo je u velikom siromaštvu u Sibiru, u pogonu Petrovsky. Kada je počeo zarađivati novac, a arhitekti prije rata primali su prilično velike honorare, uspio je ostvariti svoj san, počeo je kupovati slike i antikvitete. Na zidovima vidimo velika platna talijanske škole s biblijskim temama. Visoke police za knjige ispunjene su do stropa knjigama u kožnim povezima od tamnog zlatnog ruba. To su knjige o umjetnosti i arhitekturi, zbirke klasika svjetske književnosti: Byron, Shakespeare, Goethe, Puškin itd. Kao dijete volio sam gledati Bremovu višezvučnu kolekciju "Život životinja".
Na velikom stolu za pisanje nalazi se set mramornih mastila, bronzano zvono, veličanstveni teleskop od mahagonija s bronzanim detaljima na bronzanom tronošcu, antikni čari i arhitektonski časopisi. U blizini je na rezbarenom postolju postolja brončani satir. Sviđale su mi se te stvari, svaka je imala povezanu priču koju je ispričao moj djed.
Klavir od mahagonija s brončanim svijećnjacima i plavim i zlatnim satom od porculana od rokokoa. Na suprotnoj strani, na niskom ormariću u karelijskoj brezi s prekrivenim gracioznim bronzanim detaljima i egipatskim glavama (zvali su je „bayu“) - višedijelni, crno-zlatni Brockhaus i Efron i mramorni sat s tri brojčanika. Oni pokazuju vrijeme, mjesec, godinu i mjesečeve faze. U djedovom stanu ima puno satova: engleski satovi postavljeni na pod, razni zidni i stoni satovi. Oni udaraju ne samo satima i prepolovima, već i četvrtinama. U stanu neprestano melodično zvoni. Kad me ostave da tamo prenoćim, tražim od njih da zaustave klatna - nemoguće je zaspati.
Iznad sofe, na pozadini tepiha, visi drevno oružje - kremen, obložen sedefom, dvobojni pištolj iz vremena Puškina sa zlatnim urezima i turska sablja u koricama. To svemu daje dašak orijentalnog luksuza, a djed voli Istok. U Prvom svjetskom ratu, u činu pukovnika carske vojske, zapovijedao je inžinjerijskim jedinicama na kavkaskom frontu i odatle donio mnogo zanimljivosti. Moj djed je također imao originalni oklop i kacigu japanskih samuraja i veliku staru japansku vazu. Zatim je dao i vazu i oklop našem ocu, oklop je visio u našoj dnevnoj sobi kod kuće. Ploče oklopa bile su povezane vunenim nitima, u njih je neprimjetno namotan moljac, otkrivajući da je naša voljena, neusporediva baka Gruša, dadilja moje majke koja je odgojila mene i Serežu, odlučno povukla ovu neprocjenjivu stvar u smeće. Ona je, naravno, odmah nestala. Ali bilo je nemoguće ljutiti se na moju baku. A kaciga je sačuvana i visi o Seryozhi.
U središtu sobe je stol od mahagonija i fotelje s prekrasnim prugastim presvlakama od satena - širokim zelenim i crnim prugama. Veliki kristalni luster visi nad svime.
Da ne bi bijela vrata uništila složenu harmoniju koja je vladala u sobi, djed je vlastitom rukom ukrasio ploče pozlaćenom bagetom, dajući vratima izgled palače. Puno je učinio vlastitim rukama.
Bilo je nečega u ovom luksuznom, bogatom enterijeru od umjetnika Baksta. Mogla se osjetiti nevjerovatna ljubav prema kulturi prošlih vremena - prema Istoku, prema stilu Ruskog carstva i prema italijanskoj renesansi. Razni brojni predmeti, pokoravajući se nekoj vrsti logike, nadopunjavali su se stvarajući izvanrednu ljepotu i sklad. Djed je mogao pronaći mjesto za bilo koju stvar, i uklapala se kao da je oduvijek bila tu.
U takvoj atmosferi započela je igra koju je on izmislio za nas. Kauč je izvučen nasred sobe, na njega je postavljen teleskop, sa zidova je uklonjeno oružje i mi, popevši se na brod sofe - to je bio gotovo leteći tepih, krenuli smo na uzbudljivo putovanje. Bilo je nevjerovatno zanimljivo gledati kroz teleskop, uperiti pištolj u izmišljene neprijatelje, slušati djedove priče. Govorio je o zemljama u koje smo plovili, o brodovima, o opasnostima koje su putnike čekale na svakom koraku. Upali smo u oluje, naletjeli na podvodne grebene, na brod su nas uzeli gusarski brodovi pod crnom zastavom. Tako smo naučili čarobni svijet avantura mnogo prije nego što smo pročitali dobro poznate knjige koje su kasnije zavoljeli Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard i drugi. Odmah se pridruživši igri, iskusili smo sve što se dogodilo, prenijeli u daleka vremena.
Napokon, nakon svih pustolovina, brod je stigao u istočni lučki grad. Spustili smo se na obalu, prošli u drugu sobu i našli se za stolom s prekrasnim tanjirima neobičnih nazubljenih ivica, na kojima su ležale šake grožđica - orijentalnih slatkiša, slušajući priče o orijentalnoj arhitekturi, kostimima i običajima ove zemlje. Potpuno su nas očarale priče mog djeda, a stvarnost je cijeloj stvari dala nijansu vjerodostojnosti. U isto vrijeme, sve je to izgledalo poput bajkovitog sna, kao u Hoffmannovom Orašaru. Ali ovo što se događa je predstava, a djed je režiser. S nekim varijacijama, igra se ponovila mnogo puta, djed je bio nevjerojatan pronalazač, njegova maštarija je neiscrpna. Mislim da bi mu bilo drago da zna da se moj brat Serezha i ja sjećamo ove igre, da ona i dalje živi u nama.
Ali onda je zazvonilo, vraćajući nas u stvarnost. Vrijeme je za ručak. Uselili smo se u trpezariju, koju je gotovo u cijelosti zauzimao veliki okrugli stol prekriven bijelim škrobnim stolnjakom. Na njemu je bijelo-plava engleska usluga Vedgwood. Svi su zauzeli svoja nepromijenjena mjesta - prvo su bake i djedovi, djeca i unuci sjedili s obje strane starosne dobi.
Glavno jelo su knedle. S nevjerojatnim apetitom jeli smo male (veličina je vrlo važna) knedle, umačući ih u tanjur s octom i paprom. Nakon večere, djed nam je naglas čitao svog voljenog Gogolja - "Večeri na farmi u blizini Dikanke" ili poglavlja iz "Tarasa Bulbe". Kad sam došao do opisa pogubljenja Ostapa, glas mu je počeo drhtati, a suze su mu navirale. O čemu je razmišljao u tom trenutku?
Moj djed je takođe bio jako sklon cirkusu i prije Nove godine ponekad nas je vodio na svečane predstave na Cvetnom bulevaru. Tada je tamo vladao olovka-klaun. Moj djed je govorio o cirkuskim dinastijama i stekao sam dojam da su umjetnici jedna velika porodica, koja živi u cirkusu sa životinjama, da je ovo njihov zajednički dom.
I jednom smo zajedno s njim zabavili čitav Puškinov bulevar (sada Tverski). Djed je šetao štapom. Vodeći nas u šetnju, poput mađioničara, odnekud nas je dohvatio i dao meni i Serjoži mali štap. Kakva čuda deda nije imao! I evo našeg trojstva - on je malen, ali vrlo čvrst, u šeširu, s bradom - ozbiljno korača duž bulevara sa štapovima. Prolaznici nas iznenađeno gledaju, okreću se - kakvi čudni ljudi? Vjerovatno su odlučili da smo patuljci iz cirkusa. Djed se lukavo smiješi - zadovoljan je što je održao malu predstavu. Efekat je postignut.
Kako smo nevjerovatno sretni Serezha i ja!"
Odlomak iz knjige "Arhitekta Grigorij Barkhin": Deda u poseti. Jedinstveni svijet djetinjstva. Sjećanja na Tatjanu Barkhinu.
Knjiga se može kupiti
u trgovinama Moskva i Falanster.
