Razlog je bila uputa gradonačelnika Moskve Odboru za naslijeđe Moskve i Moskovskom odboru za arhitekturu. Gradonačelnik je, otkrivši mali kulturni projekat, predložio da se njegova površina poveća kako bi muzej dobio više izložbenog prostora. Zapravo, prethodno dizajnirana područja bila su jedva dovoljna da pokažu glavnu kolekciju.
Lokalitet namijenjen muzeju smješten je u vrlo vrijednom povijesnom okruženju, tačnije na granici između gustih i cjelovitih zgrada, uglavnom u carskom stilu, i praznine, koja se sastoji od trga Jauzkih vrata, javnog vrta i putnih čvorova. Isprva, proučavajući svjetsko iskustvo, autori su došli do zaključka da se danas veliki paralelepiped smatra idealnim rješenjem za izložbeni prostor - visok i ničim ne prisilno zatvoren, što vam omogućava da promijenite unutarnji prostor, čineći razlikuje se za svako izlaganje, a također omogućava prikazivanje vrlo velikog postava - na primjer, crkvene orgulje. Ali ova je ideja odmah odbačena sporazumom, na osnovu karakteristika mjesta. Kao glavnu ideju uzeli su ideju drevnog "foruma" ili "agore" okružene malim kućicama na malom trgu. Neka vrsta kulturnog sela. Tada je počeo rasti, a kuće su se počele spajati jedna s drugom, te su formirali mali konglomerat različitih volumena, kamena i metala, gotovo konstruktivistički i gotovo carski, kao da je smrznut u procesu međusobnog prirasta. I odjednom - ukupnu površinu treba povećati za više od 2 hiljade metara, sa 8 560 na 10 900.
Povećavši se za jedan sprat, zgrada je potpuno izgubila prozore „tradicionalnih“carskih proporcija i stekla novu vrstu otvora - vrlo male vertikalne praznine između obloženih ploča, koje se izmjenjuju sa istim uskim nišama. Ova tehnika omogućava vam da kamenu površinu, koja u naše vrijeme nije ništa drugo do tanka ljuska ukrasnog ukrasa, pretvorite u neku vrstu zidanja od kamenih kvadrata, naglašavajući navodnu masivnost ovog zidanja. Prema Dmitriju Aleksandrovu, polazište za ovu odluku bila je dobro poznata tehnika kontekstualnog dizajna - apel na istoriju područja. Kao što znate, ovuda je prolazio zid Bijelog grada, koji je sagradio Fjodor Kon krajem 16. vijeka i demontiran zbog dotrajalosti do kraja 18. vijeka. Zapravo, naziv trga dolazi od ovdje smještene tvrđave Yauzsky gate. Zid je prolazio duž bulevara i nova zgrada muzeja, prema tome, ispada da je iza njega, unutar Bijelog grada, a ne na svom mjestu - međutim, figurativni nagovještaj je jasan - kuća na ovo mjesto vraća volumen koji po mjeri i teksturi podsjeća na zid tvrđave. Dakle, projekt se, zbog sankcioniranog povećanja veličine, po pitanju uklapanja u kontekst prebacio s neposrednih na posredne: više nije „vezan“za svoje neposredne susjede, već za relativno daleku istoriju, plus nastavlja linije zamišljene u zraku koje nastavljaju najviše označava susjedna remek-djela, posebno trijem Upravnog odbora.
Tehnika koja nas upućuje na zid tvrđave omogućava nam da sakrijemo razmjere uzgojene zgrade. Sada nije baš jasno koliko podova ima - imamo posla ili s velikim mrljama od masivnog stakla, ili s relativno malim ritmom zidanja. Čudna se stvar događa u percepciji kuće - čini se da bi odsustvo očiglednih artikulacija trebalo raditi na temi masivnosti, povećati veličinu - ali u stvari to ne čini, samo po sebi se ne povećava ili smanjuje, već omogućava oko odabrati željeni orijentir za sebe.
A slika tvrđave je samo nagovještaj. Zidovi će biti obloženi glatkim i blijedo-žutim juraškim kamenom, koji se u Moskvi naziva ili krečnjak ili mramor, a sada je vrlo popularan. Metalni krov postao je druga polovina fasadnog rješenja. Sada zaobilazi zgradu duž cijelog perimetra, zadržavajući izvorni nagib kuka, ali svi veliki ravni ostakljenja su nestali - zamijenjeni su visokim vertikalnim prozorima prekrivenim perforiranim rešetkama od iste legure titana i cinka kao i cijela površina.
I veličanstveni pogledi na trg i zvonik sačuvani su u zastakljenom zaobljenju na uglu i stubištu uz njega. Kombinacija zatvorenih, vertikalno izrezanih tankih puškarnica na zidovima i otvorene prozračnosti ostakljenja na uglu stvara zanimljiv efekt u novoj verziji muzeja muzike - kao da se strogi i zatvoreni, kameno-metalni masiv na uglu ili slomio, ili razdvojili, razdvojili i izložili krhku prozirnost staklenih oblika koji se zaokružuju i rastu prema gore. Čini se da je ovaj neočekivano potresan dojam ovdje glavni i nekako odjekuje činjenicom da će gornji stakleni krov koji pokriva dvorište biti klizan. Kao da se cijela kuća, kao arhitektonska vrsta orgulja, pokorava radu džinovskog mehanizma skrivenog unutra.
