Već smo ispričali fascinantnu priču o stvaranju kuće koja je od vlasnika dobila ponosno ime Skuratov kuća i dovršena 2014. godine. Doslovno dvadeset koraka dalje, na uglu Druge Neopalimovske uličice, nalazi se još jedna kuća koju je Skuratov izgradio prije više od deset godina 2001. godine, dok je arhitekta još radio kao generalni direktor u radionici Sergeja Kiseleva. Kao što se često događa u takvim slučajevima, pokazalo se da su dvije kuće različite i slične, gledajući ih, okretanje glave u ulici Burdenko svojevrsno je akademsko zadovoljstvo. Ovdje možete razumjeti vektor razvoja autorove pozicije i osjetiti stupanj stabilnosti njegovih osnovnih principa. Naročito je važno da dvije Skuratovljeve kuće, sasvim slučajno jedna do druge, uspješno riješe problem humanizacije urbanog prostora oko sebe - uprkos šarenilu, ako ne i uzvišenju neposrednog okruženja.
Ovdje, iza Vrtnog prstena, na dvorištima ulice Bolshaya Pirogovka, grad govori vrlo različitim glasovima. Najsnažniji pritisak dolazi od zgrade Računske komore Ruske Federacije, izgrađene 1993. godine, sa zlatnim staklom i porculanskim kamenom. Vrlo je blizu, dolazi do istočne granice područja. Međutim, gigantizam je ovome mjestu usadila mnogo ranije Akademija Frunze Lev Rudnev, koja na svoj način kombinira nevjerovatnu arhitekturu sa značajnim zamahom Crvene armije. Tako se i dogodilo: drvene vile - i jedna od tih stoji upravo nasuprot kuće Sergeja Skuratova, rame uz rame s divovima različite arhitekture, a ponekad i bez arhitekture. Sve je jedva razblaženo umjerenošću stambenih zgrada s početka 20. vijeka. Ispostavlja se da je urbana atmosfera napeta, kontrastna na ivici nervnog sloma.
U takvom okruženju nije iznenađujuće ako želite da se zakopate, zakopate u zemlju. To je djelomično ono što nova kuća Skuratov radi: „zasađena“je u širokoj jami ispod pločnika do visine ljudskog bića - 1,8 metara. To je omogućilo ne samo povećanje visine stropova podrumskih poda na „prednjih“5,5 m nasuprot također značajnih 3,6 m stambenih etaža zgrade, već i stvaranje posebnog prostora ispred fasade, odvojenog sa ulice plastičnom kosinom, kao i skulpturalnim stepenicama i rampama. I tri mlade lipe; oni su ovdje poput "tri topole", jer je Plyushchikha u blizini. Svatko se može spustiti ovdje, ali prostor se osjeća poluprivatno, tiho čak i u usporedbi s ulicom Burdenko, gdje se automobili rijetko voze. Nalazeći se ispod, ispred izloga, vidimo samo noge prolaznika, pa čak i tada jedva; pored toga, prostor je pažljivo zaštićen od kiše velikom konzolom: dubokom, u produžetku od oko tri metra, i visokom, četiri sprata gore. Ispada gotovo "pećina", iako preciznije - analog trijema bez nosača.
Nešto slično osjećate i dok stojite na arheološkom nalazištu ili, na primjer, otkrivate crkvu Svetog Vitalija u Rimu: gotovo pod nogama prolaznika na ulici Nazionale. Hodate bučnim pločnikom i odjednom - stepenicama, nekim drugim svijetom, iz drugog sloja, izvan modernog grada.
Moram reći da je ovaj efekat "kulturnog sloja", imitacija senzacija drevnog grada, Sergej Skuratov već koristio u nekoliko projekata stambenih zgrada, odvajajući vanjski prostor od unutrašnjeg razlikom u nadmorskoj visini, ulaz kao "uronjenje" u kuću. Čini se da je prvo takvo iskustvo bila Art House na Serebryanicheskaya nasipu.
Ono što je važno, prostor prvog nivoa više je od polovine javnosti: kozmetički salon i šarmantni mini kafić koji kuha uz znakovito ime „Ku-ka“(od prvih slogova riječi „kuhanje“i „kafić“”) Nalaze se ovdje. Ušavši u kafić, možemo proći kroz kuću i pogledati u dvorište: tamo ne možemo izaći, dvorište je namijenjeno samo stanovnicima kuće, ali je jasno da se sa suprotne strane nalazi ista jama sa stubama kao sa strane ulice. U dvorištu se nalaze tri lipe, pandane poredane duž ulice i javor, staro drvo raskošne krune, koje je arhitekta sačuvao, zakomplicirajući zbog toga siluetu kuće i organizirajući jezgru dvorišta ispod kruna. Moram reći da Sergej Skuratov uglavnom ima poseban odnos sa drvećem - početkom 2000-ih, kada tema nije bila nimalo zvučna, on je ne samo sačuvao prekrasno hrastovo drvo kraj zida kuće u Zubovskom proezdu, već je i napravio to je važan dio kompozicije.
Zubovsky proezd, hrast na sjevernoj fasadi:
Skuratov House:
Ali vratimo se na Skuratovu kuću. I produbljeni mini-kvadrat ispred prozora i unutrašnje dvorište obloženi su ciglom, kao i dio pločnika uz uličnu fasadu. Moram reći da je danas, u naše dane u centru Moskve, možete pronaći bilo kakav pločnik, od granita do žute cigle iz bajke, a prije dvije godine, kada je kuća u ulici Burdenko bila završena, borba s asfaltom bila je još uvijek tek u prvoj fazi popločanih pločicama. Dakle, ovdje je Sergej Skuratov djelovao u određenoj mjeri kao trendseter, predlažući ne pločice ili čak granit, već oblogu od cigle na tanjuru, nastavljajući glavnu temu kuće. Zbog toga se čini da je kuća "niknula" u grad, šireći oko sebe ciglane "korijene" ili čak mjesto zemlje drugačijeg kvaliteta. U svakom slučaju, prolaznik, čak i gledajući samo u njegove noge, videći ovaj neočekivano crkveni pod napravljen od terakotanih pravougaonika tople boje pod nogama, može se iznenaditi, podići pogled ili čak sići u kafić. Ciglani pločnik - naizgled detalj - služi kao važan ključ koji povezuje kuću s gradom.
Takođe, pod na terasama, koje zauzimaju eksploatisani krovovi na tri nivoa, obložen je opekom. Na krovu kule nalazi se privatna terasa; na petom spratu - javnom, otvorenom za sve stanovnike kuće, Sergej Skuratov je čak tamo postavio i šankovski pult sa aparatom za kafu. Donja terasa je na krovu podruma na visini od tri metra od nivoa tla, ljudi koji ovdje izlaze nalaze se gotovo iznad glava prolaznika. I općenito, terase neprestano rastu prema gore, čineći volumen otvorenim - kuća postaje ne poput zatvorene lože, koja je obično za Moskvu, već naseljena planina. Jednom riječju, ugrađen je u urbani prostor na malo drugačiji način, s tim prostorom radi na više nivoa i u različitim razmjerima.
Ono što prije svega dolazi od promišljenog odnosa prema kontekstu i kreativne reakcije na niz ograničenja, od velike nadmorske visine do zahtjeva za osunčavanjem. Kuća se nalazi na dvoetažnom podzemnom parkiralištu, ali sastoji se od tri različita volumena - od kojih svaki označava ili odgovara na jednu od vrsta okolnih zgrada. Kula od 11 katova zauzima velike razmjere, ali čini sve kako bi izgledala graciozno - visoka i vitka. Sredina kuće je petospratna, "hvata" razmjere stambenih zgrada i obližnje kuće izgrađene 1959. godine. I na kraju, na granici s Računskom komorom, gdje nije bilo moguće sagraditi nešto visoko zbog osunčanosti, pojavila se gradska vila ugrađena u kuću, luksuz našeg doba, krem krema od nekretnina. Nekoliko sličnih vila poznato je u ulicama Molochny i Korobeinikov. U ovom slučaju, dvospratna vila s vrtom iza guste ciglene ograde, s geoplastikom i marsovskim crvenim drvećem, koja se nadovezuje na kuću, nije samo ekskluzivna parcela, već i reakcija urbanog planiranja, parapandan drvena kuća Smirnov-Lopatina, koja stoji na ulici nasuprot. I općenito - sjećanje na predpetrovsku Moskvu, koja se sastojala od vrtova iza ograda i kuća u dubini.
Međutim, izvana kuća nije podijeljena na dijelove, već pokušava vezati čvor, jer ima dvije glave. Jedna - konzola - "TV" od petospratnice, visi nad ulicom, gleda strogo prema sjeveru, iako blago okreće prozore prema zapadu, prema prolaznicima koji idu prema Vrtnom prstenu. Ono što u potpunosti razbija figurativnu ideju petospratnog bloka poredanog duž ulice - izgleda više poprečno nego uzdužno. Druga „glava“je na tornju, ovo je takođe veliki troetažni „TV“, gleda prema istoku, ali skreće blago prema sjeveru, u smjeru ulice, izbjegavajući prozore računa Komore. U prvim verzijama projekta, umjesto cigli, Skuratov je razmatrao i zelene bakarne fasade i zahrđale kortenove fasade - ako se jedna od njih ukorijenila, tada je sličnost s fantastičnim, ali istovremeno retro, robotom, nekim Vallijem, bilo bi apsolutno nepobitno. Kuća na primjetan način "gleda" oko sebe, s opreznom znatiželjom ispituje okolinu, kao iz periskopa. Grad gleda na kuću, ali kuća gleda i na grad. "Pogledi" TV konzola služe kao fasade, lica i nagovještaj ličnosti kuće. Najupečatljivija skulpturalna slika je sa Vrtnog prstena, tačnije iz Drugog Neopalimovskog. Otuda ste, najviše od svega, iznenađeni - koliko je kuća, bez obzira na svu brutalnost grube tamne opeke, malo, čak krhko stvorenje. Sjećam se da je sličan učinak stvorenja, mitološke životinje, opisao Grigorij Revzin u vezi sa Skuratovom kućom na Mosfilmovskoj.
Protuteža skulpturalnim "glavama" je glatki rez rebraste ciglaste mreže fasade duž ulice. Započinje s petostupanjskim volumenom odmah iza konzole i brzo prerasta u toranj. Čini se da je cijela ravnina rezultat dijela volumena - prvo, donja terasa je ovdje "izrezana", odmaknuvši se od ruba i otvorivši pogled na zid iz daljine, bez prekomjernog podizanja glava. Drugo, čini se da se očituje unutarnja struktura kuće - otkriva, poput na usjeku stijene, unutarnju strukturu kuće. Međutim, s izmjenama i dopunama: prozori su kombinirani u dva dijela okomito i preklopljeni u varljivom ritmu, prisiljavajući nas da kuću zamijenimo za petospratnicu. U novijoj moskovskoj arhitekturi postoji mnogo primjera borbe između proporcija i razmjera, ali u ovom slučaju zadatak je izveden maestralno - zahvaljujući smanjenju perspektive i pauzi koju je formirala terasa, sa ulice se kuća zaista doživljava kao petospratni i nimalo jedanaestospratni. Odnosno, čini par stambenih zgrada.
Ulična fasada ima najviše prozora - ispunjavaju gotovo sve pravougaonike između reljefnih ivica. Ostale fasade su mnogo skulpturalnije. Ovdje je manje prozora, njihovi široki, blagi nagibi čine zid opipljivo skulpturalnim, koji se sastoji od ravni postavljenih pod različitim uglovima. Kutovi kosina padaju u rezonanciju sa kosim volumenima i okvirima konzola - sve to čini kuću fasetiranom, poput praznine kipara koji je upravo počeo odrezati višak.
Pored toga, kao što se sjećamo, kuća je u potpunosti opečna, a tekstura opeke u njoj služi kao najjače sredstvo za generaliziranje oblika. Strogo govoreći, prekriven je korom sitnih, hrapavih i raznobojnih - od tamno smeđe do žute boje Hagemeister, iza koje se nalazi prozračena praznina, izolacija, a tek onda velike cigle glavnih zidova. Ali ova "kora" napravljena je, kao što je to uobičajeno u birou Sergeja Skuratova, u dobroj vjeri: sve sitnice su nacrtane i izvedene prema crtežima: široki i oštri uglovi, prozorske daske, sandrikovi, donje površine konzola - trebalo je puno cigli netipičnog oblika, ali kuća je prekrivena ciglom poput kože, od vrha do dna, i ozbiljno je utisnuta. Uzimajući u obzir da tehnologija izrade modernih fasada teži radije preklapanju ravnina, očito je da je stvaranje oku ugodnih debljina, govorenje podsvijesti o pouzdanoj masivnosti zidova također retro element za razliku od forsiranja visoke tehnologije moderna arhitektura da izgleda nešto konzervativnije nego što je mogla. Međutim, ne postoji trend u modernoj arhitekturi koji je relevantniji od ovog. Moderna arhitektura konačno je shvatila da nisu sve tehnološke inovacije ugodne oku, da treba voditi računa o ljudskoj udobnosti, čak i vizuelnoj - samo u ovom slučaju zgrade počinju da „govore“i dobijaju odgovor svojih gledalaca, česti i rijetki. Dakle, Sergey Skuratov je ovdje više nego moderan.
Još jedan element, recimo, historicizacije: neke cigle na vanjskim ravninama zidova produžene su za dva ili tri centimetra, što dodaje olakšanje i poteze sjene, posebno u kosim zrakama večernjeg sunca, na primjer, na zapadu zid. Na padinama nema izbočina, zbog čega se čini da su i svojevrsni usjeci, dijelovi zidne mase. I raspored reljefnih opeka i zatezanje šarene, ali tamne boje crtaju se jedan po jedan. Boja se može činiti pomalo tamnom, ali i ovdje postoji tajna - zrak sunca čini je crvenkasto-zlatnom, crvenom, što je prilično slikovito.
U nekim uglovima kuća izgleda kao tvrđava. Iako će se sjećanje na kvart Zemlyanoy Gorod, četvrti prsten moskovskih zidina, protezati - tamo su utvrde uglavnom bile drvene i druge. Skuratova kuća više nalikuje kuli firentinske porodice iz nekih 11. vijeka, polutvrđavi s donjonom. I raznobojni ton zidova i prozora, na mjestima poput puškarnica - mnogo toga ukazuje na poznati, iako ne lišen suptilnosti, način "kalemljenja" terena odjekom povijesti, koji ona nije imala. Međutim, ovo je samo jedno od lica kuće, a Sergej Skuratov, dajući nagovještaj nečeg drevnog, odmah to zaklanja, uklanja masku, naglašavajući modernost zgrade sjajem stakla ograda, tankim metal prozorskih krila ili barem činjenica da lomi ciglastu masu tankim sjajnim šavovima … Arhitekta je na sličan način postupio u Art Houseu, postavljajući okvire metalnih balkona na prednju fasadu - nadoknadio je jedva ocrtani patos antike, pretvorivši je u ozbiljnu, ali igru.
Čini se da je kuća Skuratov važan dio arhitektova portfelja, ne bez razloga se tako patetično naziva. Ušao je u taj spektar prilika kada je nakit dorade detalja, višekomponentni rad s poetikom materijala, volumena i prostora već bio postavljen na pomnu pažnju prema urbanom okruženju, prema okruženju koje kuća stvara oko sebe. Nije iznenađujuće što se Art House ovdje spominje nekoliko puta, kućnom bratu prethodilo je nekoliko godina, iako nije blizanac kuće u ulici Burdenko: slične teme razvijaju na različite načine, ali bogato, gusto, ne ostavljajući duljine i praznine. U tom smislu obje su kuće umjetničke, deklariraju se kao umjetnička djela: upijaju sve moguće informacije o okolišu, obrađuju ih, prolaze kroz svoj prepoznatljiv, na svoj način vrlo svijetli plastični jezik, pretvaraju u iskustvo shvaćanja grada, prostora i materijala kao "arhitektonske materije".
