o konkursu i sajtu Prve uzorne štamparije
Polazište za autore projekta, koji je na konkurs prijavio arhitektonski biro ABV, bilo je doba izgradnje istorijskih zgrada štamparije - prelaz iz 19. u 20. vek. Formiranje buržoazije kao klase i umjetnički pokreti usko povezani s ovom pojavom, prije svega rađanjem stila secesije - ti procesi, grubo prekinuti poznatim povijesnim događajima, činili su osnovu koncepta Nikite Birjukova. Buržoazija u najboljem smislu te riječi predložila je da učini obilježje kompleksa. „Ovo je kompleks za ljude koji su sigurni u sebe“- tako autori definiraju ciljnu publiku svog projekta.
Arhitekti su svoju misiju prvenstveno vidjeli u obnavljanju povijesne siluete glavne zgrade štamparije. Glavno "zlo" je peti kat izgrađen u sovjetsko doba, koji je poravnao gornju liniju fasade i time grubo prekršio plan arhitekte - demontira se prema projektu, a na njegovom mjestu se postavlja potkrovlje, koje, zbog uvlačenja unutrašnjosti od linije fasade, ne ometa percepciju karakteristične siluete zgrade. Umjesto jednog „sovjetskog“kata, autori su uspjeli postići punopravna dva, a produbljivanjem nadgradnje stanovi koji se nalaze na gornjim katovima dobili su pristup terasama. Sama fasada, dizajnirana u izvrsnim bež i sivim tonovima, ukrašena je nježnom štukaturnom dekoracijom, a prozori prvog kata spušteni su gotovo do zemlje kako bi tamo mogli smjestiti izloge - naravno, skupe i prestižne, koji mogu smjestiti samo u uglednoj građanskoj zgradi.
Ali autori projekta morali su ozbiljno slomiti mozak zbog apartmanografije ove zgrade. Pokušavajući da stanove planiraju u skladu s TK, suočili su se s činjenicom da dolazi u nepomirljivu kontradikciju sa postojećom strukturom: nagib nosećih stupova, stropni svodovi, mjesto prozora. Što, generalno, nije iznenađujuće, s obzirom na to da Erichson i Shukhov nisu dizajnirali kućište, već proizvodni pogon. Ispostavilo se da se pregrade oslanjaju na prozorske okvire, prozori se "lijepe" za zidove, svodovi plafona pucaju na najneočekivanijim mjestima, a ukupni proporcije soba ostavljaju mnogo želja. Bilo je nemoguće učiniti bilo što s konstruktivnim, to je objekt kulturne baštine, što znači da je bilo potrebno žrtvovati tehničku specifikaciju. Autori projekta ponudili su kupcu vlastitu verziju rasporeda - sa sobama tačnih proporcija, kompetentnim rasporedom prozora i lukova, kao bonus, međuetažom „izrezanim“na najvišem drugom katu - i kupcu, što je ugodno, složili su se sa njihovim argumentima. „Napravili smo stambene prostore od štamparija“, sumira jedan od autora projekta Valentin Ostroumov, „a da nismo pogoršali njihov kvalitet ili uništili istorijsko nasleđe“.
U ostatku korpusa nije bilo potrebe za povlačenjem iz tehničkog zadatka, iako je u svakom slučaju zadatak bio nov i težak. Zgrada broj 2, koja se proteže uzduž druge trake Monetchikovskiy, odlikuje se ne samo solidnom dužinom, već i nevjerovatnom dubinom za stambenu zgradu - više od dvadeset metara - što opet značajno komplikuje raspored stanova, koji sa standardnim pristup, ispostavilo se da je ogroman po površini. Oba problema su riješena istovremeno zbog fasadnih rješenja, budući da je u ovoj zgradi, podsjećamo, prema TK, sačuvan samo okvir zgrade, sve ostalo je postavljeno iznova. Okna dizala udubljena u dubinu fasade podijelila su volumen zgrade na četiri dijela, toliko različita jedan od drugog da ih je lako zamijeniti sa četiri kompaktne, neovisne strukture koje stoje u nizu. Razlika je također u korištenim materijalima - obloženom kamenu, keramičkim opekama, opet kamenu, - kako u shemi boja, tako i u samoj plastici: kvadrati ugradnih prozora s francuskim balkonima izmjenjuju se s harmonikom trokutastih erkera. Vraćajući se Apartmentografiji: tako aktivne fasade, ulazeći u zgradu, omogućile su dovođenje stanova u više ili manje razumno područje.
Još jedna štamparija, s pogledom na Vrtni prsten, nikada se nije pokušala natjecati u sjaju sa glavnom zgradom, ali ne manje skladna u svojoj suzdržanoj eleganciji. Autori projekta ističu njegov "skromni šarm", čišćenje sedefne sive boje s prošaranom bež bojom, ističući ukrasne elemente karakteristične za secesiju i opet gurajući natrag u potkrovlje kako ne bi razmazali plemenitu siluetu potkrovlja.
Jedina zgrada od crvene opeke u projektu ABV grupe je bivša spavaonica za radnike štamparije Sytinsk, smještena unutar dvorišta. Ovdje arhitekti čuvaju i obnavljaju ukrasno zidanje, a gornji nivo, gdje se katnost danas kreće od tri do četiri kata, poravnava se uz pomoć potkrovlja od opeke s terasama. Budući da se, čak i uzimajući u obzir nadgradnju, ova zgrada pokazala najnižom u kompleksu, autori projekta predlažu da se krov opremi uz korištenje zelenih površina - i tako učini dijelom dvorišta, dodatno ukrašavajući pogled s prozora gornjih, najprestižnijih spratova okolnih kuća. Dvorište je generalno planirano da bude vrlo zeleno, a hirovite arabeske cvjetnjaka i staza čini se da ublažavaju dio brutalnosti fabričke arhitekture bivše štamparije.
Inače, autori projekta željeli su riješiti posljednju zgradu kompleksa, koja se ponovo gradi na raskrsnici Monetchikovskiye traka, na osnovu neke stilske opozicije. "To je, rekao bih, ženstvenije", komentira Valentin Ostroumov. "Sve je oko nas tako hrabro i pokušali smo to učiniti gracioznijim." Stisnuti sa svih strana zahvatom ograničenja insolacije, ovdje su se autori projekta mogli izraziti samo dizajnom fasade: kuća je dobila oblogu od svijetlih opeka, okomito prekriženu tamnom prugom francuskih prozora sastavljenih u trojke - svaka žena zna da se okomita traka vitak! - i, sasvim neočekivano, obojeni ukrasni umetci ispod samog krova potkrovlja, koji se odnose na bogati ukrasnost moskovske secesije i na taj način stilski "petljaju" arhitekturu kompleksa nekadašnje štamparije Sytinskaya.
