Svijetla i vitka kula, koju sada može vidjeti svako ko se vozi automobilom ili monorainom pored VDNKh i Ostankina, nastala je zbog uspješne lokacije lokacije. Nalazi se među panelnim i staljinističkim kućama, dovoljno daleko od autoputa Prospekt Mira, pa su u početku ovdje trebali sagraditi kuću na dvadeset spratova srednje veličine - ne više od susjeda. Međutim, nakon jednog od neophodnih elemenata koordinacije - vizualne analize krajolika, ispostavilo se da ako pogledate "iz Moskve", sa strane Rizhskaya, Alekseevskaya i centra, onda kuća stoji točno na liniji avenije i uspješno zatvara svoju perspektivu. Činjenica je da se ispred VDNKh avenija okreće prema istoku, a nova kuća, koja se nalazi daleko od autoputa, u jednom trenutku se ispostavlja „pravo na putu“automobila koji voze prema Moskovskom kružnom putu. Dakle, projekat se od „samo“još jedne elitne kuće pretvorio u urbanu dominaciju - i zgradu je bilo dozvoljeno graditi visoko. Ono što se mora prepoznati kao rijedak slučaj za Moskvu je da se kao rezultat sporazuma nešto pravno ne smanjuje, već, naprotiv, raste.
Slučaj je zaista izuzetan, jer dominant nije samo odrastao - to se događa u Moskvi, već je to učinio prema svim zakonima najrafiniranije vrste arhitektonske teorije ruske avangarde - škole ASNOVA, od koje arhitekta Aleksej Bavikin je stručnjak i ljubitelj. Autor je u svojim radovima često utjelovio teme bliske plastičnim pretragama ovog pokreta - prisjećajući se barem relativno stare (1994. - 1997.) zgrade Infobanka na aveniji Vernadsky ili relativno novog projekta kuće na Nižnjoj Krasnoselskoj. Njihove dvije najuočljivije karakteristike su fasade zakrivljene u laganom luku, što siluetu čini raznolikom, djelomično nepredvidljivom: trupovi Infobanka, na primjer, tanki su s jedne, a široki i podsjećaju na jedra s druge strane. Sličan efekt se javlja u VDNKh tornju, ali na malo drugačiji način - prije svega, u većim razmjerima.
Druga omiljena tema Alekseja Bavikina je plastična igra čija je suština imitiranje međusobnog prodiranja različitih vrsta materije. U kuli VDNKh jarko crvena i bijela rastu poput pravokutnih ostrva kroz staklo, crvena prolazi kroz bijelu i obrnuto, i konačno, najgornji sloj je rešetkasti metal velikih i malih balkona. Potonji izgledaju poput "balkona usamljenog pušača" iz ulice Trubnaja koji su se umnožili cijelom visinom. Zapravo su ovi balkoni za klimatizaciju, ali, prema riječima arhitekte, ako se ne bojite visine, možete proći i pušiti dok promatrate grad.
Sva ova vizuelna nicanja uopće nisu ukrasna moda. Tema se zasniva na planu i obliku zgrade, u kojoj se takođe može prepoznati određena arhitektonska parcela. Volumen 34-etažne zgrade izgleda kao dio nepoznate cjeline rastrgane na komade - zakrivljeni svijetli bijeli zapadni zid izgleda poput školjke, staklenocrveni istočni zid poput ispune. Ili je to bilo jaje dinosaura, ili svemirski brod, ili džinovska velika kuća koja se odlučila vegetativno razmnožavati i u tu svrhu sletjela komadić sebe na obale Yauze … Fragment kuće, asimetričan i jurio prema gore. Vjerovatno, kako ne bi odletio, njegov volumen presijeca ploča stubišta, koja ga je "prikvačila", nabijena dinamikom, ali vrlo velika, na mjesto.
Sve ove asocijativne genijalnosti imaju jednu posljedicu - kuću je zanimljivo razmotriti. Nije dosadno, stalno se mijenja i u različitim kutovima postaje svijetlo, pa tamno, pa široko, pa vertikalno sastavljeno - ovo je u perspektivi perspektive, ili čak gotovo vitko i uzletno - ovo je s Yauzine strane. Uprkos značajnom rastu, kuća se ugodno uklapa u šareni kvart na granici Hruščovih pet i dvanaest spratova Brežnjeva, a moglo bi se čak reći da ništa ne potiskuje. U ovom divu elitne gradnje postoji neka vrsta mješavine gracije, zabave i dobre volje, što ga čini odgovarajućim fenomenom pored parka Leonov na obali Yauze.
U istoriji ove kuće trenutak realizacije izgleda posebno, naglašeno važan. Činjenica je da pokret ruskog racionalizma, predvođen Nikolajem Ladovskim - za razliku od poznatijeg konstruktivizma - ima vrlo malo izgrađenih stvari. Utjelovljen je u teoriji, poučavanju, plastičnosti studijskog rada, "impregnirao" je zapadni modernizam, ali u Rusiji 1920-ih praktično nije izašao u "stvarnu praksu".
Kuća VDNKh Alekseja Bavikina naizgled želi ispraviti ovu nepravdu, revitalizujući principe ASNOV-a i primjenjujući ih na modernoj zgradi. Nije bez razloga u početku bila prikazana na izložbama kao namjerno stilizirana slika u karakterističnom uglu Rodčenkovskog - a potom je ova slika zamijenjena vrlo sličnom fotografijom. Fotografija je oličenje crteža, služi kao potvrda da je kuća sagrađena onako kako je i zamišljena - da je arhitekt uspio povući željeni konac za oličenje, utkati svoju verziju historiziranog avangardnog naučnika u šareni refren moderne moskovske gradnje.
