Dugotrpeljivi plan Moskve čini se vječni kamen spoticanja ruske arhitektonske misli. Paradoksi njegovog postojanja u ruskoj kulturi otkriveni su otvaranjem u A. V. Izložba Shchuseva „Velika Moskva. XX vijek . Tempiran je na konkursu za najbolji projekat za razvoj moskovske aglomeracije. Zauzima glavnu, svečanu svitu muzeja.
Izložba je sama po sebi vrlo informativna i zanimljiva. Pruža priliku za upoznavanje sa velikim korpusom do tada neviđenih dokumenata (crteža, modela, skica) o projektima obnove glavnog grada od dvadesetih do perioda međunarodnog modernizma 60-ih i 70-ih. Međutim, stil izlaganja materijala korelira s našim vječnim problemom jaza u komunikaciji između arhitektonske teorije i prakse, ideje i njene javne rasprave, između sanjarskih gradskih čelnika, njihovih dvorskih arhitekata i običnih ljudi, koji ili nisu pitani budućnost njihovog rodnog grada, ili im se ne pruža prilika da bilo šta učine - ili shvatite. Budući da čak ni ne pokušavaju prilagoditi šeme, formule i planove, prevesti ih na razumljiv jezik za obične smrtnike. Ne žele pomoći da se shvati da se riječ "pranje" koristi ne samo uz frazu "prljavi novac", već ponekad u odnosu na arhitektonske crteže. Iako je, naravno, u slučaju naše građevinske prakse, „pranje“često ambivalentno.
Sjećam se ogorčenja koje se rasplamsalo u društvu zbog činjenice da se plan za Moskvu, predstavljen "u kasno Lužkovljevo vrijeme", zvaničnici nisu trudili predstaviti ljudima na ljudski način. I čini se kao da im je predočen fait fact. Vlasti i danas odabiru ovaj metod "dijaloga" u vezi s budućim razvojem grada. A Muzej arhitekture postao je iskreno ogledalo ovog međusobnog nesporazuma. Izložbi u potpunosti nedostaje ono što se naziva pravac prostora, njegova organizacija zasnovana na određenoj radnji, vizuelnim mamcima, na poticaju da zainteresuje gledatelja. Malo je objašnjenja u vezi sa različitim verzijama planova glavnog grada (od Shchusevove "Nove Moskve" do planova za unapređenje pojedinih četvrti i kulturnih kompleksa 1960-ih - 1970-ih). Neki projekti nisu komentirani. Infografika i video materijali također su vrlo rijetki. Ne postoji katalog. Sve ovo stvara prepreku komunikaciji sa zaista jedinstvenim i, usput rečeno, vrlo spektakularnim materijalom koji samo trebate osvojiti.
Mnogi snobovi od arhitekture do sitnica kritizirali su monografsku izložbu Le Corbusiera koja je otvorena istovremeno s "Velikom Moskvom" u ulici A. V. Shchusev. Kao, cjelina se raspala na pojedinosti, od kojih se samo mreška u očima. Pregled izložbe sličan je lutanju lavirintom. Ne postoji ideja od kraja do kraja … itd. Međutim, izložba koju je priredila dobrotvorna fondacija AVC, koju je uredio Jean-Louis Cohen, a dizajnirala dizajnerica Natalie Crinier, izgleda vrlo uzbudljivo i, ne bojim se te riječi, prelijepo. Zanimljivom plastičnošću prostora, organizovanog uz pomoć krutih geometrijskih modula, zatim uz pomoć određenih organskih oblika: za izlaganje skulpture - spiralni podij. A cjelokupna je izložba najprijatnija za percepciju i najmanje poznata čak i pripremljenom ruskom gledatelju likovne umjetnosti Le Corbusiera. Nenametljivo uvodi njegove ideje u svijet, pomaže u ostvarenju same strukture njegove kreativne svijesti. A u MUAR-u je istorija planova Moskve ostala "film ne za svakoga". Tačnije, izložba nije za svakoga. Za uski krug stručnjaka.
Inače, jedna tema objedinjuje dvije izložbe - u MUAR-u i u Puškinovom muzeju. To je tema plana za Moskvu, koji je predložio Le Corbzier krajem 1920-ih i dostavio profesionalnom sudu 1933. Ono što je pionir arkhavantgarde htio učiniti s Moskvom šokiralo je čak i revolucionare sovjetske arhitekture. Kao i u planu rekonstrukcije Pariza, trebalo je istrgnuti gotovo sve (ostajući samo Kremlj i Kitai-Gorod), instalirati geometrijske sante prozirnih nebodera orijentiranih duž osi sjever-jug na očišćenom mostobranu i široko avenije, autoputevi i ogromni vrtovi oko kojih se treba posaditi. Sada se ovaj prijedlog gospodara doživljava krajnje netaktičnim i lažljivim. Međutim, za nove gradove dobra i relevantna slika do danas je kako se osjećati slobodno, pokrenuti sve ispočetka i održavati ravnotežu između ekologije i ekonomije, potrebe za prozračivanjem divovskih potoka automobila i ljudi čistim zrakom i slabim prometom. Obje izložbe sadrže Corbusierove crteže pohranjene u MUAR-u - remek-djela apstrakcije - energičnog, nervoznog rukopisa kojim je pratio svoja predavanja iz 1928. godine, kada su ideje njegovog plana za Moskvu tek sazrijevale.
