Svake subote, u okviru XII međunarodnog bijenala arhitekture u Veneciji, održavaju se sastanci s bivšim kustosima ove najprestižnije profesionalne izložbe na svijetu. 16. oktobra, profesor Kurt Forster postao je junak „Arhitektonske subote“, koji je za Bijenale 2004. predložio temu „Metamorfoze“.
Vraćajući se u Veneciju šest godina kasnije, Forster je svoje predavanje naslovio „Život nakon metamorfoza“. Predstavljajući publici svoje goste - glavnog urednika madridskog časopisa Arquitectura Viva Luis Fernandez Galliano i danskog arhitekte Bjarkea Ingelsa (osnivača BIG-a, jednog od najpoznatijih i najtraženijih biroa u svojoj zemlji), kustos 2004. prvi je put govorio o tome zašto je odabrao ovu temu … Prema njemu, početkom prve decenije novog vijeka činilo mu se da budućnost arhitekture leži upravo u metamorfozama - za globalnu transformaciju, kakva se dogodila u Berlinu (a Forster je bio jedan od savjetnika Njemačka vlada o rekonstrukciji grada nakon ujedinjenja), za digitalne forme, računarski dizajn i stvaranje fundamentalno novog jezika arhitekture.
Šest godina kasnije, profesor iz Züricha, čudno, na "metamorfozu" gleda mnogo skeptičnije. Da, digitalni obrasci, da, zgrade-ikone i zgrade-brendovi, ali šta stoji iza njih? A iza njih, prema Kurtu Forsteru, praktički nema ničega - barem, nikakve koristi, nikakvog doprinosa u rješavanju socijalnih, estetskih i ekonomskih problema, koji, kako je profesor duboko uvjeren, ne bi trebali biti strani stvarnoj visokokvalitetnoj arhitekturi. I ako je 2004. godine Bijenale zamislio kao platformu na kojoj će se naći optimalna ravnoteža između starog i novog, metamorfoza i povijesnog nasljeđa, tradicionalnih skica i 3D dizajna, između ljudske mašte i računarskog dizajna, danas je prepoznato da ta ravnoteža nije je pronađena.
"Pitanje" Šta raditi s istorijom? " danas je relevantan za gotovo sve megagradove, ali čini se da su se arhitekti složili: sve što mogu ponuditi je ili poluantička mimikrija, ili namjerno pretenciozna forma, koja se iz nekog razloga naziva modernom, kaže Forster. „Za mene ne bi oblici trebali biti tako moderni, već materijali i, prije svega, tehnike.
Povjesničar koji dugi niz godina proučava klasičnu arhitekturu i kustos koji se kladio na modernu arhitekturu, danas ne krije da traži treći put, pozivajući dizajnere da ne žure u krajnosti i ne izražavaju se, već raditi na rješavanju jednostavnih svakodnevnih pitanja: kako uštedjeti resurse, kako osigurati udoban i lijep smještaj svima kojima je potreban, kako sačuvati povijesno nasljeđe, a da ga ne kvare lažnjacima.
Još je kategoričniji bio Luis Fernandez Galliano, glavni urednik jednog od najutjecajnijih arhitektonskih časopisa u Španiji, Arquitectura Viva. Uzevši riječ, rekao je da se s današnjom arhitekturom "događaju vrlo pogrešne stvari". „Kad je Kurt Forster najavio temu„ Metamorfoze “2004. godine, pomislio sam:„ Ok, hajde da vidimo šta se mijenja u našem svijetu i kamo će nas to odvesti “, prisjeća se. - Mislim da će se Kurt složiti sa mnom: pokazalo se da je njegov bijenale vrlo poetičan, u njemu nismo vidjeli metamorfoze kao takve, već ideje i snove arhitekata o njima. Najnečuđujuće je što se u šest godina malo toga promijenilo: šetam nacionalnim paviljonima i izložbama u Arsenalu i vidim iste snove i maštarije. A gdje su stvarni slučajevi? Čini mi se da je arhitekturu posljednje decenije jako iznevjerio netko tko je jednom izumio zvučni slogan "Dizajniraj san". Vrijeme je da prestanete dizajnirati san i opremite virtualni prostor! " Ispitavši dva tuceta arhitektonskih premijera proteklih godina, Galliano je vrlo oštro osudio tendencije arhitekture "zvijezda" i stvaranje ikona. Prema kritičaru, dobro ih je fotografirati samo u njihovoj pozadini, ali potpuno su nesposobni, na primjer, kvalitativno poboljšati životnu sredinu oko sebe. "Ali šta je sa Bilbaom?!" - viknu zvučnik iz hodnika. „Bilbao o kojem govorite postao je poznat svijetu 1996. godine, od tada je prošlo dvostruko više vremena nego nakon„ Metamorfoza “! Nije previše za jedan trend? " Galliano je emotivno uzvratio i na ekran iznio fotografiju zapaljenog Svjetskog trgovinskog centra. Duboko je uvjeren da nakon terorističkog napada 11. septembra arhitektura jednostavno nema pravo ostati ista, a dizajneri i njihovi kupci dužni su uložiti svoju ambiciju ne u glamur, već u sigurnost i praktičnost. Radi pravičnosti, napominjemo da je ovo Gallianov omiljeni konj - dugi niz godina smatrao je svojom dužnošću pozivati arhitekte da pokažu savjesnost i skromnost.
Prema mišljenju oba sudionika rasprave, takav dizajner je Bjarke Ingels, koji je tada, 2004. godine, postao najmlađi laureat Venecijanskog bijenala arhitekture (dobio je posebnu nagradu za projekt Koncertne dvorane Stavanger (Norveška) Šest godina kasnije, zasluženo se smatra jednim od najpoznatijih modernih arhitekata Danske, koji mnogo grade kako u svojoj zemlji tako i u inostranstvu. Konkretno, Ingels je taj koji je vlasnik projekta danskog paviljona na Expu 2010 u Šangaju, zamišljen kao džinovsko povećalo, iz kojeg se uvijena u čvrstu spiralu spušta na zemlju Dolaskom u Veneciju na poseban poziv Kurta Forstera, Bjarke Ingels je zapravo javno izvijestio o radu obavljenom u šest godina pred čovjekom koji je palio njegova zvijezda. koristeći prezentacije i njihove nerealizirane radove, zgrade i najnovije projekte. I gledajući ove i Zgrade koje su inovativne u tehnologijama koje se koriste u njima i vrlo su impresivne izvana, razumijete da je Kurt Forster i dalje skroman: život nakon Metamorfoze nastavlja se, a arhitektura se nesumnjivo mijenja nabolje. Istina, do sada se to događa samo u najrazvijenijoj i najmanjoj zemlji u Evropi.
