Rogozhskaya Zastava je područje kulturnih kontrasta. Iljič se ovdje opušteno susjedi sa Sergijem Radonežskim, manastir Andronikov sa srpom i čekićem, stari i novi gradovi zabijaju se zapanjujuće jasno - plaho, ali na mjestima kontinuirano ispred dvospratnih povijesnih zgrada s teškoćom sputava juriš višespratnih panelnih visokogradnji. Raščupana urbana građa ovog područja rezultat je neuspješnog pokušaja kombiniranja starog grada s novim, čiji je najupečatljiviji primjer obnovljena 1980-ih. School Street. Neposredno "iza", blizu spomenika istorijskih i arhitektonskih eksperimenata, započinje prava industrijska zona, zatvoreni teritoriji, skladišta, valjaonice i druga čuda industrijalizacije - sasvim tehnički raj, međutim, do sada je primjetno zastario.
Dakle, okruženje je vrlo kontrastno - a projekt radionice Pavla Andreeva osjetljiv je na ovu notu, čini se da upija svu arhitektonsku dvojnost i krutost konteksta, pojačava i utjelovljuje u arhitektonskim oblicima - posežući u ovom pitanju do ikoničnog lakonizma. Gorostasna, skoro 100 metara visoka kuća sastoji se od dvije pravokutne zgrade: jedna crna, druga bijela. Na razini gornjih katova, crni volumen se proteže u obliku slova L i presijeca bijeli, u kojem je za to napravljen veliki otvor od nekoliko katova. Na spoju se čini da su dva oblika povezana velikom "šarkom" - kao da bi se džinovske ploče nekada mogle okretati oko osi, a zatim se smrznuti pod određenim uglom - jedna duž trga, druga duž linije Bulevara Entuziastov. Unutra ulogu šarke igra okrugla dvorana koja je prisutna na svim etažama i tako prodire u zgradu vertikalno "kroz i kroz", postavljajući je na os koja je samo djelomično vidljiva izvana.
Dakle, sve je učinjeno kako bi se činilo da je zgrada predstavnik tehničkog napretka, dio mehanizma ili, općenito, kućna mašina, koja može, pokoravajući se potrebi, okretati svoja tijela pod željenim uglom. Takva kuća postaje plastični predstavnik "tehnogenih" delova grada - vrsta visokotehnoloških "propileja" Rogožske zastave.
U tom smislu, zgrada nasljeđuje industrijsku raznolikost konstruktivizma iz 1920-ih, one grane avangarde, čiji su predstavnici rado reproducirali razna tehnička čuda svog vremena u zaleđenim i proširenim arhitektonskim oblicima, na primjer, gradili su kuće u oblik traktora ili parne lokomotive. Od tada su tehnička udruženja ušla u kasicu prasica modernizma i postala norma - većina djela 20. stoljeća, s jednom ili drugom mjerom, može se usporediti s nečim tehničkim - najčešće brodom, vozom ili raketom. Međutim, u ovom slučaju sve je malo drugačije - ne postoji slika određenog predmeta, ali postoji šarka, uvećana više puta i iznutra se čini najklasičnijom od poznatih tehnika interijera - okrugla dvorana namještena s nosačima sličnim stupovima.
Tada nastaje nešto drugačija analogija - s fragmentom nekog vrlo velikog, nezamislivog mehanizma, koji je iz nekog razloga završio na zemlji i koristi se kao kuća. Čini se da je ova slika ispravnija, jer će zgrada biti mjestimice obrasla zelenilom - na otvorenim lođama i krovovima donjih spratova, a također - na lokaciji u podnožju vidljivog dijela bit će uređeni viseći vrtovi "šarke". Ako se realizira ovaj ekološki gest, sličnost s elementom džinovskog mehanizma, nekako uraslog u zemlju, samo će se pojačati.
