Glavni cilj arhitekta - i glavni izazov za njegov zadatak - bio je pomiriti novu zgradu, nazvanu "Blok krilo", sa glavnom zgradom muzeja, impozantnom neoklasičnom strukturom 1930-ih. Potonji se nalazi usred prostranog parka, a svako proširenje razbilo bi strogu simetriju njegove arhitektonske kompozicije.
1999. godine, tokom arhitektonskog konkursa za dizajn novog krila muzeja, Hall je bio jedini od finalista (uključujući Tadao Ando i Christian de Portzamparc), koji svoju strukturu nije smjestio na sjevernu (stražnju) fasadu muzeja. stara zgrada, ali na njenom kraju. Arhitekta je svoju verziju dizajnirao prema principu "komplementarnog kontrasta": pored hrama od teškog kamena pojavila se lagana staklena konstrukcija; pored zgrade, "postavljene" na travnjaku, Stephen Hall postigao je spoj arhitekture i prirodnog okruženja.
Ovaj pristup donio mu je pobjedu prije osam godina, a sada, nakon završetka gradnje, plješće kritičari i odobravanje javnosti.
"Block Building" se sastoji od pet "sočiva", kako ih sam arhitekta naziva. Govorimo o prozirnim blokovima nepravilnog oblika, djelomično udubljenim u zemlju. Ali ovo je samo dio novog krila vidljiv izvana: u stvari, gotovo je sve pod zemljom.
U prvom i najvećem "objektivu" nalazi se novo glavno predvorje muzeja, administrativni uredi, trgovina i biblioteka. Ulaz u nju ukrašen je ukrasnim ribnjakom sa skulpturom Waltera De Marije, uređenim ispred sjevernog pročelja stare zgrade. No, to nije jedini način da se uđe u muzej - s obzirom na činjenicu da je njegovo posjećivanje besplatno i nema potrebe za provjerom karata, Hall je uspio dizajnirati još sedam ulaznih vrata na različitim točkama novog krila. Stoga je moguće u bilo kojem trenutku prekinuti pregled eksponata i izaći van, u park skulptura, a zatim se opet vratiti u dvorane.
Krećući se od prvog do drugog bloka "Blokove zgrade", posjetilac je pred izborom: može se spustiti u sljedeću galeriju, otići u glavni atrij stare muzejske zgrade ili izaći u park.
Od drugog "sočiva" počinju stvarni izložbeni prostori muzeja, uglavnom skriveni pod zemljom (posljednja tri staklena bloka samo označavaju mjesto svjetlosnih bunara koji osvjetljavaju dvorane ispod njih). Tamo se nivo poda postepeno spušta od hale do sale, ali isto se događa i s visinom nasipa u koji je uvučena „Blok zgrada“, pa posjetitelj, vjerujući da je duboko pod zemljom, može neočekivano pronaći prozore u sljedećem soba i izlaz u park.
Elegantne forme i promišljen plan ne bi razlikovali zgradu muzeja Hall od desetina sličnih izgrađenih u SAD-u i širom Evrope u posljednjih nekoliko godina, da nije bilo arhitektovog posebnog odnosa prema svjetlosti. Učinio ga je glavnim junakom svog projekta, upravo njegovo prisustvo i posebne kvalitete udahnjuju život novoj zgradi, pretvarajući je u nešto izvanredno.
Svjetlost je uvijek igrala posebnu ulogu u muzejskim prostorijama: bez dovoljno jakog osvjetljenja nemoguće je vidjeti postavke, ali u isto vrijeme može oštetiti gotovo bilo koji od njih. Hall je za materijal za zidove svoje zgrade odabrao staklo, što na prvi pogled izgleda rizično. Ali to je ono što je i vanjštinu i unutrašnjost zgrade učinilo prekrasnim primjerom moderne muzejske arhitekture.
Zidovi sočiva sastoje se od 6000 staklenih ploča s niskim željezom, koje smanjuju karakteristični zelenkasti odljev. Vanjski sloj se sastoji od dva stopljena stakla takvog stakla, obrađena uređajem za pjeskarenje, kao i sloj - pokalni izolacioni materijal Okalux, koji zarobljava do 68% sunčeve svjetlosti i toplotne energije. Zatim postoji tehnički prostor širok 1 metar, čiji su zidovi izrađeni od stakla tretiranog kiselinom, laminiranog plastikom, što dodatno smanjuje intenzitet svjetlosti. Preostalih 18% kontroliraju tri vrste roleta. Kao rezultat preciznih inženjerskih proračuna utvrđeni su optimalni položaji ovih sunčevih zaslona za sva godišnja doba, vremenske prilike i sate dana, što je omogućilo osvjetljavanje dvorana sa što više dnevnog svjetla, sigurnog za izlaganje. Uprkos tome što su pod zemljom, galerije Blokova krila pune su sunčeve svjetlosti, a posjetitelj će odmah primijetiti promjenu osvjetljenja ako oblak ispliva vani ili počne padati kiša. Ova bliska veza s prirodnim okolišem obogaćuje percepciju umjetničkih djela, sprečavajući pojavu "muzejskog zamora".
Izvana mliječnobijeli zidovi krila dvorane mijenjaju boju ovisno o satu u danu: od blijedo plave boje ujutro do crvene boje pri zalasku sunca, ali nikad ne odsjaju zbog svoje matirane površine. Noću se unutar zidova pet blokova uključuju fluorescentna svjetla koja ih pretvaraju u svojevrsne ogromne lampione smještene u parku.
Stvarajući svoju zgradu u skladu s prirodom, Stephen Hall učinio je sve da nikada ne izgubi svježinu: uostalom, svaki dan sunce će je obasjavati na drugačiji način, pretvarajući je u potpuno novi muzej.
