Miš: Osušimo se: igrajmo neke trikove sa suvim temama - i to je to. Alice: Šta?
"Alisa u zemlji čudesa". V. Vysotsky, O. Gerasimov, N. Demurova, E. Gevorgyan i drugi, 1976
Sadašnja je Arhitektura dvadeset sedma, festival se održava svake godine gotovo svih trideset post-sovjetskih godina; dugo se odvijao u Manježu, sada u Gostinom Dvoru. Ove godine su mnogi očekivali da se zbog epidemije festival neće održati, uzdahnuli su i planirali šest mjeseci, ali festival je tu, pa čak i 13. novembra, kada će biti zabranjena sva ostala masovna događanja, festival, kao organizatori su mi rekli, radit će … Dakle - dobrodošli, ipak je Zodčestvo otvoreno samo tri dana, od srijede do petka.
Sutra, u četvrtak, 12. novembra, novi predsjednik Ruske unije arhitekata trebao bi biti izabran na reizbornom sastanku paralelnom sa festivalom. Ponovni izbor AUA već je održan, Nikolaj Šumakov zadržao je svoje mjesto i sada
dva kandidata: dosadašnji predsjednik Nikolaj Šumakov i Dmitrij Narinski.
Dakle. Danas je kustos za arhitekturu Eduard Kubensky, šef sveruske arhitektonske izdavačke kuće Tatlin sa sjedištem u Jekaterinburgu, šetao, odnosno trčao, oko Gostinog Dvora noseći majicu s natpisom "Živi vječno", ilustrirajući temu ove godine - "Vječnost" kao živi primjer.
Eduard Kubensky voli konceptualne instalacije, a ove godine definitivno si je postavio za cilj ispuniti festival njima, pozivajući brojne arhitekte da stvore 40 instalacija na temu "Ludi brodovi", koje vode dvije najluđe - na ulazu, napravljene od plastičnih vilica i pjenastih kobasica.
Konstrukcije koje manje ili više podsjećaju na čamac ispunjavale su gotovo čitav prostor uz bokove središnjeg aksijalnog hodnika.
-
Image 
zumiranje 1/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 2/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 3/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 4/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 5/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 6/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 7/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 8/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 9/10 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 10/10 Zodchestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
Na osi su visjele tradicionalne osnove arhitekture - table s projektima i zgradama sudionika natjecanja, kandidata za Kristalni Dedal, glavnu nagradu za zgrade i Tatlin, glavnu nagradu za projekte. Tako su svi dobili svoje: tableti se vješaju sasvim tradicionalno, kao i uvijek, a instalacije oko njih organiziraju pravi ples.
Ali ako hodnikom hodite do kraja, do amfiteatra-foruma i skrenite lijevo, izvanredna je instalacija nedaleko od direkcije, gdje je lijes s natpisom Arhitektura ubačen u kontejner za smeće s hashtagom # pogreb je otkazan.
U početku ova izjava čita poruku ili samog festivala, srećom nedaleko od ureda direkcije, ili kustosa - nema sumnje da su svi u neizvjesnosti čekali do zadnjeg hoće li se Arhitektura održati ili ne, i lijes čini se da je u smeću nešto poput poruke koja "požurite da nas sahranite". Ali uspio sam razgovarati s jednim od autora štanda, Albertom Zyabbarovim iz škole BAZA, i ispostavilo se da, prvo, štand prikazuje prostor koji je zamisao omladinskog ogranka sindikata u zgradi SAR-a na Granatnoye, 12, koju je prije 10 godina obnovio Aleksandar Asadov.
Trebao bi se nalaziti u prizemlju i služiti kao coworking prostor, kao i mjesto za komunikaciju i izložbe za mlade arhitekte. Naziv predviđenog prostora je Nar, po uličici. A natpis „komunikacija je važnija od novca“na podu takođe nagovještava da je cijena punopravnog štanda na festivalu preskupa za mlade arhitekte. Mesto za instalaciju obezbedio je Arhitektonski muzej, čija je direktorica Elizaveta Lihačeva prihvatila "eksplozivnu" polemičku instalaciju, prema rečima njenih autora, "uz prasak".
Slomljeni šipak postavljen je na postolje podržavajući raspored budućeg coworking prostora - simbol njegovog imena.
Ali na izložbi ima mnogo nara - Eduard Kubensky napravio je ovo voće, simbolizirajući kršćansku žrtvu, element navigacije. Šipak leži na navigacijskim kockama s planom izložbe i na nekim štandovima nekomercijalnog programa; QR šifre su zalijepljene na šipke, otvaranjem koje na planu izložbe dobivamo oznaku svog mjesta. [UPD: Ispostavilo se da su autore instalacije sve ostale darovnice distribuirali oko izložbe # pogreb je otkazan, a svi QR kodovi sadrže dijagram prolaska na njihov štand. To je cijela kutija granata s šiframa koja leži na postolju. Dobro urađeno. A nar, simbol žrtve Krista, autori tumače kao simbol oživljavanja omladinske sekcije Sindikata arhitekata. - otprilike autor, 12.11.2020].
Inače, na izložbi ima puno QR kodova. Vrijeme je da se prebacimo na heksadecimalni komunikacijski sistem, kako bismo ugradili čip za čitanje u mozak.
Ako govorimo o kandidatima za glavnu nagradu za arhitekturu, onda su u nekim godinama rada s maksimalnim šansama za nagradu bili grupirani, objedinjujući pet ili šest najbližih kandidata - ali sada se čini da to nije tako: zgrade a projekti učesnika glavnog takmičenja poredani su desno od ulaza, studentski projekti slijeva i, možda, svi. Tradicionalno je malo moskovskih projekata, tradicionalno puno projekata iz Sankt Peterburga. Crkve su izdvojene u zasebnu skupinu, što je, mora se pomisliti, ispravno, vrlo specifičan žanr i, već manje opravdani, projekti predstavljeni, uz tablete, i modelima. Ali ovo drugo je razumljivo - recepcija osigurava najbolje očuvanje izloženih modela, jer je središnji hodnik uski i niko neće posrnuti preko eksponata u njemu. Najveći raspored je ITMO kampus Nikite Yaveina, nedavno prikazan u Arch Moscow upravo ovdje, u Gostinom Dvoru (općenito govoreći, aberacije koje se događaju između Arch Moskve i Arhitekture, posebno nakon što su se počele odvijati u istom prostoru, pa čak i od Covida, oba na jesen - predmet zasebne studije).
Glavni hodnik, uz koji se pridružuju ćelije sastojina regiona, nekoliko biroa i dijelovi nekomercijalnih izložbi, izgrađen je, kao i obično, od gipsanih ploča. Inače, najbolji štand je možda regija Samara, sa velikim kotačićem.
Na štandu regije Rostov, glavni lik je obnovljeni spomen na Sambekove visine, ali avaj, nisu mogli imenovati arhitekte ovog projekta, a oni, naravno, nisu navedeni na štandu, što je šteta.
Sve instalacije i štandovi posebnih projekata koji prate središnju os s obje strane izrađeni su od ekspandiranog polistirena kompanije Mosstroy-31, koja je kao rezultat dobila mjesto za svoj štand među instalacijama na kojima prikazuje skulpture iz vlastitog materijala, koji izgleda poput polistirena, kao i slike šefa kompanije.
Instalacijski prostor - tipičnu "periferiju" - zauzimaju uglavnom "brodovi". Mnogo ih je, neki autori su napravili po dva broda. Neke kompanije su takođe pravile brodove. Jedan brod od pravog starog čamca napravila je kompanija Norvex, čovjek sjedi u njemu, svira jevrejsku harfu i proizvodi druge zvukove, slične šamanskim ritualima. Sve zajedno - specijalni projekat „Pakao, raj i strahopoštovanje“, koji podseća na „inscenaciju Danteove„ Božanstvene komedije “u septembru 2020. godine u selu Khuzhir na ostrvu Olkhon na Bajkalskom jezeru.
Riverclack je napravio još jedan veliki brod.
Ista crvena (narančasta), ali od papirnatih čamaca - Vladimir Kuzmin i studenti.
Braća Asadov - jedan s metalnom zdjelom sa pregršt nečega crnog: "Čovječanstvo", drugi sa staklenim bocama, lampama i mahovinom.
Aleksej Ginzburg je živopisni „san arhitekte“.
Mikhail Beilin - krugovi, od kojih se neki rotiraju, neki ne.
Nikolay Lyzlov - rešetkasta konstrukcija s medvjedićem iznutra i maskom duginih boja u obliku zastave.
Totan Kuzembaev nastavlja razvijati nacionalnu nomadsku temu: tepih i deve.
Aleksej Kozir i Aleksandar Ponomarev koristili su brodsku temu kako bi prikazali svoj dizajn Spomen-obilježja poginulim mornarima u Kronstadtu: tamošnja voda prelijeva se i teče u more poput suza.
Škola MARSH - mnogo slika.
I tako dalje.
Među posebnim projektima je štand "Permafrost" Elene Petukhove, Andreja i Nikite Asadov, Olge Kudrine i Aleksandra Moshkireva, posvećen radu Aleksandra i Elizavete Shipkov u Norilsku 1960-ih. Tamo su smislili projekte za "Polare", samodostatne multifunkcionalne komplekse koji će im omogućiti da prežive polarnu zimu. Neki od ovih projekata objavljeni su u Architecture d'aujourd'hui. Vjetar zavija za štandom, postoji prava ladica (rijetkost!) I nekoliko starih taburea. Štand je vrlo atmosferski i izgleda kao samostalna izložba koja se može prikazati negdje drugdje.
Štand BIF-a - interijerski festival Sindikata arhitekata, koji se u izlaganju, da ne kažem svugdje, spominje s tajnom: okvir je trodimenzionalnog prostora koji će se mijenjati svaka tri dana, demonstrirajući snagu iluzije vizualnog efekta, ili jednostavnije bojenje zidova. Prvog dana štand je oslikan prema projektu MAD arhitekata - ovdje prave kocke odjekuju nacrtane, razmećući se sličnošću. Sjene iz megabudke obećavaju se u četvrtak, op-art iz CITIZENSTUDIO u petak.
[UPD: ispostavilo se da se dva festivala CAP, Zodchestvo i BIF održavaju paralelno na istom mjestu, jedan s temom "Vječnost", drugi s temom "Promjenjivost". Varijabilnost štanda namjerava ukazati na temu interijerskog festivala, a radovi njegovog konkursa izloženi su na ljubičastim štandovima bliže amfiteatru-forumu, - cca. autor, 12.11.2020].
Dalji foto izvještaj. Nekomercijalni program festivala uključuje: važan štand posvećen naučnim radovima Jurija Volčke, koji se može preuzeti i ponovo pročitati putem QR koda; retrospektivni štand Dmitrija Mihejkina sa katedralom Hrista Spasitelja koji se topi pred našim očima; klupa Kaluga Alekseja Komova s pokušajem klasifikacije tipova gradskog identiteta; projekat "Identitet u tipičnom", klasifikacija tipičnih rekreacijskih centara sovjetske ere (150 modela) i projekat Evgenije Repine i Sergeja Malahova, klasifikacija samarskih dvorišta kroz prizmu "reda", odnosno izvornog poretka vlasnici koji su organizirali prostor; "Nekropola" Jurija Avvakumova; izložbe Arhnadzora, Škole za posao i dizajn i RE-škole Narine Tyutcheva.
-
zumiranje 1/16 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 2/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 3/16 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 4/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 5/16 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 6/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 7/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 8/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 9/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 10/16 Zodchestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 11/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 12/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 13/16 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 14/16 Zodčestvo 2020, Gostini Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 15/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
-
zumiranje 16/16 Zodčestvo 2020, Gostiny Dvor Foto: Archi.ru
Mnogo je različitih stvari. Iako, poput Arch Moskve 2020. godine, Arhitektura izgleda prilično prostrano, recimo, neobuzdano, ne može se porediti s 2007. godinom.
Ono što je, možda, kustos zaista uspio postići, budući da nije bilo moguće postići besplatno sudjelovanje arhitekata u revijalnom natječaju, što je optimistično deklarirano u kustoskom programu, koji je pobijedio 2019. godine, možda je ravnoteža između -komercijalni i osnovni program festivala. Toliko je "brodova" da možete dugo lutati između njih, identificirajući i tumačeći. Nekomercijalni štandovi su takođe brojni i opsežni. Možda su se jednom zgurali u uglove, ali sada prijete poplavom centra, a neki se razmeću svojom "labavošću": čas dugina zastava, čas bjeloruski brod, što kovčeg - kao što je, slučajno, ono što bi umjetničke instalacije trebale učiniti. Ali letenje između potpuno službenih stajališta regija i potpuno besplatnih, kao i potpuno tajanstvenih, otvorenih za tumačenje, brodova, pokazuje raznolikost našeg svijeta, mnoge granice i pogranične parcele, jednake u susret vječnosti.
Kustos ne bi bio izdavač da već nije objavio katalog "napisan krvlju kustosa". Možete to razumjeti.
