Šarmantna Teresa Iarocci Mavica, imenovana povjerenicom Ruskog paviljona na Bijenalu u studenom, i njezin odabrani kustos izložbe 2020. Ippolito Pestelini Laparelli, partner OMA / AMO [UPD: napušta OMA i radit će kao nezavisni kustos, konkurencija Internet stranica kaže da je Laparelli radio na OMA-i u periodu 2007-2019, - cca. Ur.], Dva sata su opušteno razgovarali o prostoru paviljona i oko njega, interdisciplinarnosti, svježim očima mladih arhitekata i o natječaju raspisanom početkom decembra. Sala MMOMA, u kojoj se odvijao razgovor, bila je puna, kako je u šali primijetila Teresa Mavica, uprkos političkim događajima. Neko vrijeme nakon početka komunikacije, Sergey Kuznetsov, glavni arhitekta Moskve, iskusna osoba u organizaciji izložbi na Bijenalu, pridružio se povjereniku i kustosu: tri puta je djelovao kao kustos i ko-kustos ruskog paviljona, i još jednom napravio izložbu paralelnog programa u Veneciji, a sada takođe planira nešto hrabro u okviru kolaterala. Na poziv Mavice i Laparellija, u dvorani je bio prisutan Evgeny Ass, kustos ruskog paviljona 2004. godine, koji je kritizirao program odmah nakon njegove najave. Evgeny Ass jedini je kustos koji je vodio radionicu u paviljonu, događaj sličan onom koji je sada planiran. Tek tada su studenti radili projekte za Veneciju, sada će mladi arhitekti razmišljati o sudbini paviljona.
Paviljon i njegova restauracija
Što god se moglo reći, Tereza Mavica imenovana je povjerenicom s određenim zadatkom: obnoviti paviljon.
Izgrađena je 1914. godine prema projektu Alekseja Ščuva i, kao što znate, podvrgnuta je nizu rekonstrukcija, jednoj od najznačajnijih - 1968. godine. 2009. godine popravljen je krov, koji je uspio procuriti 2008. godine na dan otvaranja izložbe, tada je padala jaka kiša. Međutim, sudionici razgovora složili su se da je trenutni krov praktično mem, Evgeny Ass je potvrdio da prokišnjava i 2004. godine.
Na pitanje zašto je sada potrebno obnoviti paviljon, koji je, čini se, relativno nedavno popravljen, povjerenica Teresa Mavica odgovorila je ne sasvim iscrpno: „Mnogo je razloga. Mnogo je starih problema. Tokom nedavnih izložbi, novi suhozid postavljen je ispred starog, a između njih se gomilalo smeće. Potvrđuju se i električne dozvole i druge dozvole. Provjere nastaju unutar samog Bijenala. Sada tražimo dokumentaciju i voljeli bismo da i situacija s njom bude transparentna: tako da postoji, na primjer, portal na kojem možete vidjeti sve detalje, uključujući tehničke. Naravno, bilo je moguće zatvoriti paviljon tijekom obnove, ali odlučili smo da možemo istovremeno rekonstruirati zgradu i samu ideju paviljona."
Šta je, međutim, važno znati o paviljonu. Ima status spomenika, nemoguće ga je obnoviti, "graditi na trećem spratu". Prema Terezi Mavici, mletačko zakonodavstvo o sigurnosti mnogo je gore od Moskve. Jedna od omiljenih ideja komesara je učiniti balkon pristupačnim laguni, sada je često zatvoren, jer nema sigurnosti da će konstrukcije izdržati mnoge ljude. Obnova će se morati obaviti zajedno s italijanskim kolegama, što je opet zakonski zahtjev. Obnova ili obnova paviljona obvezan je dio programa.
U principu, ne čudi što je Teresa Mavica imenovana povjerenicom paviljona sa zadatkom da ga obnovi. Iako je prvenstveno iskusna producentica i kustosica suvremene umjetnosti, Mavica se u ulozi voditeljice V-A-C fondacije već morala baviti renoviranjem najmanje dvije zgrade:
HE-2 koju su projektovali Renzo Piano i zgrada V-A-C u Veneciji na nasipu Zattere.
Ali zadatak popravka, naravno, izgleda mali i tehnički, bez obzira kako ga gledate. Stoga ga povjerenik i kustos proširuju "do neba", pretvarajući ga u razmišljanje o prirodi izložbi, pozivajući mlađu generaciju u kolege, predlažući da se obnova paviljona smatra preispitivanjem stvarne institucije naše predstavljanje zemlje na Bijenalu. Situaciju mijenja činjenica da će, iako se povjerenik imenuje do 2021. godine, a kustos, kao i obično na godinu dana, SmartArt biti zadužen za upravljanje još 10 godina - što u konačnici određuje horizont planiranja i specifičnosti zadatak koji stoji pred takmičarima i inicijatorima.
U paradigmi pitanja
Teresa Mavica započela je riječima da je imenovanje povjerenika za paviljon za nju bilo neočekivano: „Počela sam si postavljati pitanja, puno pitanja. A sada želim postavljati pitanja - čak ni ne tražiti odgovore, već radije razumjeti jesu li tačna pitanja. Ko je Poverenik? Čemu služi Šta je Bijenale? Šta je Nacionalni paviljon 2020. godine? Sanjao sam da postavim sva ova pitanja Sergeju Kuznjecovu, koji je već četiri puta izlagao u Veneciji. Stekao sam dojam da su se u paviljonu cijelo vrijeme radili projekti izvještavanja, izuzev projekta Evgeny Ass-a. Možda je došlo vrijeme kada je potrebno prijeći sa izložbenog načina na nešto. Zanimljivo mi je shvatiti kako možemo koristiti kulturnu instituciju tako da će svako od vas, stigavši u Veneciju, osjetiti da je paviljon dio vas. Neka paviljon radi."
Promišljanje paviljona kao institucije
Suština stava Tereze Mavice je, rekla je, shvatiti "obnovu, rekonstrukciju, obnovu" paviljona kao "obnovu same institucije … Zanima me kako želimo vidjeti paviljon u budućnosti. Tema Bijenala je kako ćemo živjeti zajedno. Stoga se nisam mogao ne sjetiti Ippolita Laparellija, s kojim smo se 2018. godine u Palermu bavili istom temom [tema Manifesta 2018 - „Zemljin vrt. Kultiviranje suživota "- zaista vrlo blizu teme Bijenala 2020, - cca. aut.]. Imao sam izbora: samo zatvoriti paviljon i obnoviti ga - ili, obratno, potpuno ga otvoriti, otvoriti stranom kustosu, otvoriti interdisciplinarni dijalog, otvoriti ga mladim arhitektima i filozofima. Za početak razgovora na temu šta je arhitektura danas, koje zadatke danas rješava “. Paviljon će biti otvoren tokom razvoja koncepta, koji se planira izvoditi uživo na Bijenalu. Stvarni restauratorski radovi planirani su da počnu na jesen, nakon Bijenala. Stoga se program paviljona naziva OTVORENO! - nije bio zatvoren za rekonstrukciju, već je otvoren, kako doslovno, tako i figurativno, za razumijevanje. Vjerovatno bi najtačnija definicija zadatka bila preispitivanje paviljona.
Mavica takođe sebi postavlja zadatak da "razbije paviljon", oslobađajući ga diktata jedne osobe. Inače, Manifest, gdje je Teresa Mavica članica stručnog vijeća, već se održava pod vodstvom nekoliko kustosa. Osnovan je međunarodni odbor za umjetnost koji će nadgledati paviljon. Uključili su: umjetnike Emiliju Kabakovu i Vadima Zaharova, kustos Francesco Bonami, direktor Muzeja savremene umjetnosti M KHA u Antwerpenu Bart de Bare i direktor Puškinovog muzeja imena A. S. Puškin u Moskvi Marina Loshak.
Park, laguna, novi ulaz
Među prijedlozima koji se odnose na preispitivanje paviljona, povjerenik je ubrzo izrekao sljedeće: otvoriti i preispitati terasu, možda čak i izlaz u lagunu - otvoriti ulaz u paviljon sa strane nasipa. Ruski paviljon je jedini smješten tako blizu lagune - i, možda, to će ga učiniti aktivnim ne samo tokom cijelog Bijenala, već generalno tokom cijele godine, čak i nakon Bijenala. Prema riječima Tereze Mavice, o ideji zasebnog ulaza trenutno se razgovara s upravom festivala. Ippolito Laparelli prisjetio se u svom izlaganju o projektu Ilje i Emilije Kabakov s crvenim paviljonom u parku ispred terase.
I tada, zaista, olujni život nastupi samo tijekom dana pregleda, tada u pravilu nastupi tišina. Pa, ne bi li se paviljon trebao stalno aktivirati? Ako se slažete sa organizacionim odborom bijenala? "Morat ćemo otvoriti ulaz i priznati ga na Bijenalu s popustom, pa ćemo nadoknaditi troškove", našalio se Sergej Kuznjecov. Sve šale, ali moram priznati da će, bez obzira na svu otvorenost, izgled novog ulaza u ruski paviljon vjerovatno biti vrlo težak zadatak: ipak, ulaz na bijenale se plaća, što, naravno, sudionici razgovor se odmah sjetio. Dodajemo da postoje samo dvije kontrolne točke, jedna za Giardini i jedna za Arsenal. Relativno nedavnu pojavu novog izlaza (ali ne i ulaza) sa teritorije Arsenala prema ulici Garibaldi, organizacijski odbor festivala najavio je kao vrlo važan korak ka pogodnosti posjetitelja izložbe. Izlaz je zaista prikladan, ali i ulaz bi tamo bio prikladan, u međuvremenu ga nema, što, mora se pomisliti, govori o složenosti problema.
Više od lava
Još je odvažnija ideja Tereze Mavice o ruskoj kustosici cijelog Bijenala: da podnese ruski paviljon u narednih 10 godina kako bi administracija Bijenala razmišljala o imenovanju ruskog kustosa. „Za mene je ovo mnogo veći izazov od Zlatnog lava. Ja bih težio ovome. Da se naš glas čuje”, rekla je Teresa Mavica.
Činjenica je da je ministarstvo prilikom imenovanja novog komesara reklo: bilo bi lijepo sada donijeti paviljon "Zlatni lav" u svoju zemlju. Do sada, podsjećamo, paviljon je primao "lavove", ali to nisu bili baš lavovi, već posebna spominjanja žirija - posebno spominjanje. Nagrađeni su: izložba fotografija Ilje Utkina "Nostalgija" pod vodstvom kustosa Grigorija Revzina,
izložba Sergeja Tchobana, na kojoj su u prostoru kupole prikazani projekti grada Skolkovo inovacija, sačinjeni od blistavih QR kodova, i izložba Fair Enough, dizajnirana u duhu komercijalnog sajma, gdje umjesto proizvoda predstavio značenja koja je ruska kultura donijela u svijet. Puno su i tri posebna spominjanja, ali sada se čini da je potreban sam Zlatni lav, glavna nagrada, koja je, iskreno, malo vjerojatna [bit će nam drago da pogriješimo, - cca. auth].
Stoga ne čudi što je povjerenica Teresa Mavica odlučila preformulirati ovo pitanje na potpuno paradoksalan način - trebamo težiti većem, da smo Lev, vrijeme je da razmislimo o tome zašto nema ruskih kustosa? Postavljanje pitanja, naravno - a mi sada radimo s pitanjima - zvuči krajnje ambiciozno. Teško je čak reći šta je smjelije i teže: treći ulaz na Bijenale kroz ruski paviljon ili ruski kustos cijelog festivala. I što bi, uostalom, na primjer, jedan od naših poznatih „arhitekata papira“mogao postati takav kustos. Zar nije moguće sanjati?
Ali ako iznesemo tešku stvar izvan okvira, ostatak razgovora bio je posvećen nadmetanju: od potencijalnih sudionika se očekivalo da postavljaju pitanja, i općenito - da aktivno sudjeluju u raspravi.
Bez pobjednika? Ili je s?
Prva tema koja je očito izazvala neko iznenađenje publike bila je izjava kustosa i povjerenika da natjecanje nije imalo pobjednika kao takvog: „… to sugerira da bi netko trebao biti bolji od drugih. Počinjemo preispitivati ideju o instituciji. Za ovo je potrebno što više ljudi. " Kustos i povjerenik više puta su naglasili da nagrada neće biti novac - već putovanje u Veneciju, radno iskustvo i znanje. I - "super je biti uključen u ovu priču."Međutim, na ovaj ili onaj način, a pobjednik će biti - u svakom slučaju, Ipollito Laparelli je rekao da bi volio raditi s jednim timom, pa … možda i s nekoliko, ako se njihovi stavovi podudaraju.
Sastav žirija nije poznat ili objavljen. Prema rečima Tereze Mavice, pored umetničkog saveta, sada se stvara i radna grupa, „koja uključuje mlade ljude, momke poput vas, koji imaju šta da kažu. Žiri pretpostavlja da postoji neko ko zna kako to treba biti. Ali nećemo ocjenjivati projekt obnove, nego, kako kaže Ippolito, stav. Pa čak - „morate zaboraviti na rad na rezultatu, morate raditi na procesu“(Teresa Mavica).
Napravite put za mlade
Starosna granica je proglašena na takmičenju - ne starija od 40 godina. To je donekle uznemirilo Sergeja Kuznjecova, koji je u šali izrazio želju za sudjelovanjem na natjecanju, budući da je imao ideje o paviljonu, ali je dobio prilično čvrst odgovor: ne, i - „trebali bismo uvesti pravilo za ruski paviljon da dva puta zaredom ne može biti više od kustosa”, komentirala je Teresa Mavica. Laparelli je na samom početku govora izrazio nadu da generacija njegovih vršnjaka, a kustos ima 39 godina i mlađe ljude, „vjerovatno ima svoju posebnu viziju prakse, međunarodnih odnosa, razmjene, a posebno - svoje vlastite pogled na disciplinu arhitekture. Oni mogu promijeniti status quo."
Proširenje horizonata
Pokušavajući sažeti prilično dug razgovor kustosa, naručioca i publike o zadacima i granicama takmičenja, recimo da su oni namjerno navedeni što je moguće šire, ako ne i nejasno. Potrebno je: transcendirajuće, performativno, interdisciplinarno, mobilno, usredotočeno ne na objekt, već na akciju i interakciju, jedni s drugima i sa publikom - otprilike ovako. Arhitektura je samo ljuska. Potrebno je razmišljati o sadržaju, možda o privremenim instalacijama, ali bolje je razmišljati dugoročno, odnosno računati dugoročno, jer, kao što pokazuje primjer izložbe vizualnih umjetnosti Documente, dugo vremena omogućava vam postizanje najboljeg.
Ni u kom slučaju, prema Ippolitu Laparelliju, ne bismo se trebali ograničiti na arhitekturu, potrebna nam je suradnja s mnogim disciplinama: „arhitekture nikad nije dovoljno, niti da bismo pronašli odgovore, niti da bismo ispričali cijelu priču“. Što je širi pogled, što je više ulaza i izlaza, to je povezanost eksternih i unutrašnjih struja, tokova. Potrebno je obratiti pažnju na interakciju sa publikom, pa čak i na "ometanje" s njom - dok se na dijapozitivima amfiteatar toboganima. Paviljon nije smrznuti objekt, a arhitekturu ne treba smatrati projektom, već izvedbom.
Prema Terezi Mavici, sada moramo razmisliti i o samoj suštini izložbe: trebamo li sada raditi izložbe, donijeti eksponate negdje daleko i skupo. "Možda vrijedi razviti svjesniji stav prema svemu tome?"
Ovdje bi se mogli prisjetiti ruskih bajki „idi tamo, ne znam gdje“- da ovaj fokus na prelazak okvira u svim pravcima ne bi bio općenito karakteristična karakteristika progresivne retorike našeg vremena. Do neke mjere, ova potraga za pogledom na budućnost, najsvježiju, najnoviju, sliči predstavi Mihaila Šatrova, popularnoj 1980-ih, u kojoj Iljič [Vladimir Iljič, objašnjava mladim učesnicima, cca. auth.] na samom kraju kaže: "Moramo ići dalje … dalje … dalje!". U stvari, oni koji su spremni ići sve dalje i dalje su pozvani na takmičenje.
S druge strane, neizvjesnost može proizaći i iz činjenice da je trenutni natječaj preliminarna zavjera, on bi trebao odabrati one koji će tada biti u Veneciji, u stvarnom vremenu smisliti novu budućnost na 10 godina za ruski paviljon, počevši od rekonstrukcije sadašnjeg krova i završavajući novim pristupom izlaganju uopšte. A oni će to smisliti tek krajem jeseni. Sada vidimo vrlo preliminarno obrazloženje i potragu za onima koji su spremni rasuđivati na ovom nivou i u takvom stepenu neizvjesnosti. Da pokažem nešto ili da pokažem sam paviljon? Ili tamo plesati balet tokom cijelog bijenala, kao što je rekao Evgeny Ass?
Evgeny Ass
Eugene Ass, „kao patrijarh“, prisjetio se kako je 1995. godine radio u paviljonu kao umjetnik - upravo je on tada zamijenio slova SSSR s Rusijom. Istovremeno, "sanirana je rupa u podu od prvog do drugog sprata, koju je Sergej Kuznjecov ponovo izbušio 20 godina kasnije". 2004. godine Evgeny Ass održao je istu radionicu za stotinu učenika u paviljonu, što odražava trenutnu ideju arhitekata koji rade u paviljonu: „Bio je to prilično fascinantan prizor koji nije dobio nijednu nagradu, ali ispostavilo se da je nekoliko uspješnih brakova, nekoliko uspješnih karijera."
Tako je rektor MARSH-a počeo rekavši da mu je bilo neugodno da govori, jer je on „konkurentski stav“prema trenutnom projektu. I došao je u raspravu da „razjasni situaciju“, koja, prema njegovim riječima, još uvijek nije bila vrlo uspješna: „Zadatak natjecanja nije baš jasan, samo postojanje paviljona za vrijeme Bijenala nije baš jasno. Sam problem preispitivanja institucije ne leži na polju arhitekture. Arhitekti koji su navikli rješavati probleme izravno povezane s rekonstrukcijom i obnovom teško mogu ponuditi ozbiljna rješenja za cijelu budućnost, za 10 godina postojanja paviljona. Osjećam se raspoloženo u dvorani i u pitanjima studenata - oni to čine. ne razumijem šta da radim? Šta žele od nas? Volio bih znati tačno i bez ikakvih metafora šta želite dobiti od ovog takmičenja. Ne vidim sada arhitektonsku problematiku, dramatičnu, takvu koja bi bila uzbudljivo atraktivna. Čini mi se da nije kasno da se to pitanje razjasni."
Ippolito Laparelli odgovorio je u smislu da ne teži dramatičnoj arhitekturi: "Želite li da svaki projekt bude dramatičan?" - i sjetio se mog omiljenog, prema riječima arhitekta, kuriranog projekta u Palermu, gdje je 90 sudionika radilo zajedno „na vrlo malim promjenama: arhitektura uopće nije bila dramatična, bila je održiva, bila je minimalna, prijateljska, iscjeliteljska naprava. Takmičenje zahtijeva nešto drugo, zahtijeva rješavanje problema na drugom nivou. Za stariju generaciju je to teško, oni imaju određeni način razmišljanja i teško im je razumjeti koja je vrijednost ovdje. Ali vrijednost je u tome što liječimo prekrasan prostor koji sada ne možemo koristiti kao ured ili nešto drugo, ali ga možemo vratiti. S arhitektonske tačke gledišta, u užem smislu, ovo zvuči nejasno. Ali čini mi se da je vrijeme da ponovo stvorimo model arhitekture kao discipline. A možda arhitekti neće biti sjajni autori koji potpisuju veliku skicu i nadam se da ovdje nema takvih arhitekata, jer tražimo partnere."
Odmah po završetku sastanka, Evgeny Ass i Teresa Mavica zagrlili su se, proglašavajući tako odsustvo neslaganja.
***
Rezultati takmičenja obećavaju se objaviti 14. februara.
