Pogon Kauchuk nalazi se između stanica metroa Frunzenskaya i Sportivnaya, pored parka imanja Trubetskoy, koji je sada dobro održavan - čak i bijeli labudovi plivaju u ribnjaku. S jedne strane parka nalazi se Palata mladosti, poznato djelo iz 1970-ih, s druge se gradi Fusion Park Vladimira Plotkina, a s treće tvornica gume, otrovno industrijsko preduzeće koje se ovdje nastanilo 1915. Istina, od početka 20. vijeka ostala je samo jedna zgrada uprave biljke koju je sagradila tadašnja poznata osoba - Roman Klein, autor zgrade Muzeja likovnih umjetnosti na Volkhonki. Ali ova stara tvornička zgrada jedina je atrakcija, ostatak područja ispunjen je velikim, otrcanim zgradama iz 1970-ih i izgleda depresivno. Postrojenje će biti uklonjeno iz grada i zamijenjeno novim stambenim dijelom.
U kratkoj istoriji dizajna postoje neke neobične osobine koje ga razlikuju od niza drugih sličnih poduhvata urbanog planiranja u Moskvi. Blokovi su građeni prije - ali do 1990-ih bili su leglo jeftinih panelnih zgrada, a nakon toga - skupine kula, obično pompeznih i gotovo anonimnih. Arhitekti "s imenima" češće su dizajnirali pojedinačne kuće, za koje se ispostavilo da su omiljene teme profesionalne štampe, ali su se izgubile u općoj masi. Sada časni arhitekti već projektuju čitave četvrti.
Prvo je održano prilagođeno takmičenje na koje su pozvani ruski arhitekti iz prve ruke da učestvuju. Pobijedile su dvije radionice - "Meganom" i radionica Sergeja Skuratova. Tada su kupci dogovorili intervju i odlučili se za Skuratovu radionicu, koja je zamoljena da razvije koncept urbanističkog planiranja i izradi projekte za većinu kuća. Ostatak, oko 10% ukupnog broja, podijeljen je između ostalih poznatih arhitekata - već spomenutog Meganoma, kao i AB grupe, Aleksandra Brodskog, Alekseja Kurennija, Vladimira Plotkina, Aleksandra Skokana i Sergeja Čobana.
Arhitekta Sergej Skuratov zadužen je za ovaj proces urbanog planiranja, strogo ga organizirajući do najsitnijih detalja. Za tromjesečje se razvija set pravila koji se nazivaju "kodeks dizajna". Koncept je neobičan, a autor ga prati komentarom na rječnik, iz čega proizlazi da je "kodirani objekt" vještački sistem koji se može mijenjati u skladu s uvjetima.
Čitajući komentare, uvjereni ste da je kod dizajna najsličniji genetskom kodu - u njemu je sve opisano i distribuirano do najsitnijih detalja, ali na njegovoj osnovi trebali bi nastati različiti pojedinci.
U srcu pravila razvoja blokova koja je za sebe i za druge razvila radionica Sergeja Skuratova, možete vidjeti relativno poznati koncept glavnog plana. Četvrt 473, koja je sada potpuno ograđena i zatvorena, planira se vratiti u urbani prostor, bit će propusna i proći kroz nju. U središtu će se pojaviti vještačko pravokutno jezerce, na čijoj će se strani nalaziti po četiri mini četvrtine - zgrade su grupirane oko dvorišta, dvije su pravokutne, dvije su asimetrične i nalikuju pravougaonicima s jednim kosim rezom. Tako se unutar kvarta pojavljuje pet centara: četiri "privatna", to su dvorišta namijenjena stanovnicima i jedan javni - područje oko ribnjaka. Sve zajedno u planu nalikuje krstu s granama malo pomaknutim u smjeru kazaljke na satu. Ovaj je oblik djelomično posljedica činjenice da su tri ugaona dijela kvarta 473 zauzeta zgradama koje ne pripadaju postrojenju i neće biti srušene - južni ugao je stambeni, istočna obala, na sjevernom je zgrada Medicinske akademije. NJIH. Sechenov.
Međutim, dizajnerski kod nije ograničen na izgled bloka. Količine svake kuće detaljno su razrađene - dok su mnoge od njih izrezane u donjem dijelu i vise nad prolazima i prilazima u obliku divovskih konzola, prisjećajući se drugih projekata Sergeja Skuratova - kuće u Tessinsky i tenderska ponuda za blok u blizini manastira Donskoy. Određuju se visina i broj katova, kao i linije položaja gornjih uzvišenja prozora. Ovo drugo, objašnjava Sergej Skuratov, napravljeno je tako da između kuća ne nastaje ritmički nesklad.
Zgrada Kleinovskog u zgradi uprave fabrike biće sačuvana i restaurirana, a pored nje će biti ponovo stvorena njena kopija - njen "brat", uništen u sovjetsko doba. Između zgrade iz 19. vijeka i njenog ponavljanja, niknut će staklena i metalna modernistička zgrada s fasadom postavljenom dijagonalno prema liniji ulice - dizajnirana da ukaže na historizam dviju kuća - sačuvana i obnovljena.
Zgrada R. Kleina, s jedne strane, i ljubav Sergeja Skuratova prema teksturama opeke, s druge strane, odredile su izbor materijala - cigla (holandska ručna izrada i njemački klinker) prevladavat će na vanjskoj konturi kvarta, iznutra, oko ribnjaka - svijetli kamen, staklo i metal. Dakle, izvana će ovaj urbani razvoj biti tradicionalniji nego „unutra“. Glavni materijal fasada također je uključen u "kôd dizajna", osim toga, postoje preporuke - na primjer, u teksturi opeke pretpostavljaju se glatki prijelazi tonaliteta od tamno sive boje na dnu do svjetlije smeđe boje na vrhu kuće.
Međutim, navedene stvari su prilično materijalne; pored njih postoji i jednako važna teorija koja se u djelu Sergeja Skuratova iz uobičajenih suhih proračuna pretvara u lirsko-poetski esej. Ona kombinira principe kontekstualizma s kreativnim modernističkim impulsima. Na primjer, jezerce iznutra podsjeća na parkove vlastelinstva iz 18. vijeka, dok se cigla spolja privlači i zgradom Klein i sjećanjem na tvornice cigli iz 17. stoljeća. u oblasti Khamovniki; pješačka propusnost četvrti oživljava uspomenu na uličicu koja je izgubljena nakon pojave biljke. Ova kulturna motivacija, koja je uobičajena za modernu Moskvu, ispunjena je izuzetno ljubavnim i dvosmislenim karakterom, koji je karakterističan za delo Sergeja Skuratova. Međutim, na nju su postavljena odvažnija rasuđivanja - zgrada Klein, strog i lijep primjer fabričke arhitekture, pojavljuje se kao „zapadni“pol za razliku od „istočnog“orijentira u obliku primjera „moskovske“arhitekture ranih 2000-ih, stambeni kompleks „Camelot“sa sjeveroistočne strane. Između njih bi trebala nastati semantička napetost - svojevrsni "gradijent rastezanja" - od tehnološkog racionalnog Zapada do umjetnog senzualnog Istoka.
Dakle, "genetski kod" kvarta sadrži, kako treba, heterogene informacije potrebne za "rast" arhitektonskih djela - poetski višeslojni teorijski "kvasac" i detaljne preporuke koje se odnose na podjednako "kostur" - plan i struktura, "punjenje" - zapremine i "kože" - teksturna fasadna rješenja. Nije da je ovo potpuno nov pristup moskovskom urbanističkom planiranju, ali ima niz karakteristika koje ga čine neobičnim - prije svega, vrlo ličnim odnosom prema zadatku i teksturi, emocionalnošću i poeziji karakterističnim za arhitekturu Sergeja Skuratova. Koji tako prelaze jednu ili dvije kuće i šire se po cijelom bloku.
