Poznati pisac Dostojevski, kojeg su tinejdžeri proučavali u školi, a čitao ga je i na Zapadu, proveo je život u Sankt Peterburgu uglavnom u iznajmljenim stanovima - tada je to bilo tako. Istoričari njegovog rada imaju na desetine adresa. A u gradu postoji samo jedan muzej, u kojem je pisac proživio posljednje godine i gdje je umro - u Kuznechny Pereulok, 5, u Kuchinoj stambenoj zgradi. Ulaz u muzej nalazi se na uglu ulice Dostojevskog, niz stepenice, kroz podrum. Apartman se nalazi na drugom katu, s balkonom od lijevanog željeza, a muzejsko kazalište zauzima prvi i podrumski kat. Muzej je izuzetno aktivan: predstave, večeri, majstorske tečajeve; izložbe za april-maj 6 komada. Nije iznenađujuće što se očajnički ne uklapa u svemir; za posjetitelje s ograničenom pokretnošću ovdje jednostavno nema što raditi, čvrsti koraci.
U decembru 2017. direktor muzeja Natalya Ashimbaeva i arhitekta Jevgenij Gerasimov udružili su se s biznismenom Andrejem Yakunjinom (sinom bivšeg šefa Ruskih željeznica i suosnivačem VIYM-a) kako bi stvorili neprofitnu fondaciju Dostojevskog Petersburg. Yakunin je počeo prikupljati novac, Gerasimov je besplatno stvorio koncept novog krila muzeja, a planira i njegov projekat finalizirati besplatno. Organizatori ističu da je projekt nekomercijalni, zgrada će biti prenesena na državu. Prikupljaju se dobrotvorni prilozi, približna procjena troškova izgradnje je 700 miliona rubalja. U aprilu je Smolny odobrio arhitektonski koncept.
Zaklada planira sagraditi novo krilo uz muzej: lijevo od njega, 1971. godine, demontirana je kuća - ista profitabilna, vrlo slična kući-muzeju Dostojevskog - na ovom mjestu zamišljeno je novo krilo u dimenzijama blizu veličine srušene kuće, odnosno praktično u načinu regeneracije. Javnost je oštro reagirala na projekt, postoje dvije žalbe, prva je da dva travnjaka sa strane ceste do dvorišta padnu na mjesto novogradnje. Oni su već uklonjeni sa liste ZNOP-a (javnih zelenih površina), ali protivnici projekta smatraju ih javnim vrtom, a direktorica muzeja Natalya Ashimbaeva pojašnjava da je formalna veličina trga, prema modernim standardima, udaljen je od 400 m2, a izgrađeni travnjaci su manji. Pravi mali park sa drvećem u punoj veličini sačuvat će se i urediti unutar dvorišta.
Drugi, zanimljiviji problem bio je moderni arhitektonski stil nove zgrade muzeja. Pojavio se
optužbe da projekat "ubija Peterburg Dostojevskog", jer zgrada napada integralno tkivo starih zgrada. Dani su prijedlozi za obnovu kuće srušene 1971. godine i za naseljavanje muzeja u njoj.
Ovdje je istaknuto nekoliko paradoksa, međutim, svi su oni predvidljivi. Prva je da fond želi gradu donirati muzej, čini se da su muzeji i neprofitni projekti obično dobrodošli, ali javnost protestira. Drugi - Evgeny Gerasimov, poznat po mnogim čvrstim stilizacijama, želi izgraditi modernističku zgradu muzeja i zbog toga mu se zamjera. Arhitekti ne bi kritizirali, vjerovatno, jer, za razliku od vremena Romana Ivanoviča Klajn, koji je sagradio sadašnji Državni muzej likovnih umjetnosti Puškina, sada se muzeji u stilu historicizma ne grade - postoje iznimke, ali nema ih puno na primjer muzej u Yoshkar-Ola.
Poznat je oprezan stav Peterburžana prema modernoj arhitekturi; mnogi vjeruju da se u kontekstu historijskog razvoja može graditi samo stilizam, stiliziran, tako da se ne naruši integritet urbane sredine. Međutim, s jedne strane, u posljednjih pola stoljeća koncept ekološkog modernizma oblikovao se prilično dobro - moderna arhitektura, ali ne uništavajući kontekst, dovoljno osjetljiv da mu se prilagodi u pogledu parametara - visine, proporcija i neutralnog dovoljno da ne "viče".
S druge strane, muzej je na neki način vrhunac moderne kulture, mjesto gdje shvaća - i na svaki mogući način naglašava - svoju razliku od kulture prošlosti, uspoređuje se s njom, proučavajući istinske artefakte. Ako je u 19. stoljeću muzej često koristio stilizaciju kako bi posjetitelja uronio u atmosferu tog doba, postajući svojevrsno pozorište, sada se muzeji najviše plaše krivotvorina. Sve novo u muzeju naglašeno je novo, svaka stilizacija doživljava se kao lažna replika, uvreda za muzejske poslove.
Evgeny Gerasimov ima još nekoliko argumenata protiv izgradnje-ponavljanja srušene kuće br. 7 na Kuznečnoj traci. Ako je kuća u potpunosti obnovljena, tada uopće neće odgovarati novoj zgradi modernog muzeja - barem b o Većina prozora bit će "slijepe" lutke, jer je predviđeno da dva donja sprata zgrade zauzima kazališna dvorana, a gornja dva - predavaonica i biblioteka. Od čitavog skupa funkcija, samo izložbenim prostorima treba sunčeva svjetlost, pa čak i tada, moram reći, ne uvijek. Drugi je argument da je okolno okruženje povijesno, klasicističko, ali ne spada sve u vrijeme kada je Dostojevski živio u Kuznečnom: zgrada InžEkon neoklasična je iz 1910-ih, a tržište Kuznechny neoklasična je iz 1920-ih. Ali ovaj je argument sporedan, uočljivo je da je za arhitekta muzejska tipologija mnogo važnija, što u naše vrijeme ni na koji način ne podrazumijeva stilizaciju.
Gerasimov daje primjere modernih muzejskih zgrada: malih, velikih, proporcionalno ugrađenih u urbano okruženje, ali različitih od njih, ne skrivajući svoje godine. Jedan od njih je Muzej crtanja u Berlinu, koji je sagradio Gerasimovljev dugogodišnji partner Sergej Tchoban.
Možda su ovi primjeri koji pomažu arhitektu da smjesti ideju u kontekst tipologije gradnje muzeja i dalje jedna od glavnih komponenti koncepta.
Što se ostalog tiče, naglašava Jevgenij Gerasimov, projekat je preliminarni, „samo koncept“; unutarnja struktura je trenutno bolje razvijena od fasada, "aktivno se traži njihovo rješenje", - precizira arhitekt. Tako da sada možemo govoriti samo o "tumačenju metaforičnih značenja arhitektonskih rješenja", - naglašavaju u birou.
Šta je poznato?
Kontekstualne karakteristike: izravnavanje visine duž vijenca stare kuće, rezanje zida prema podovima, - po svemu sudeći, ostat će, kao i isticanje ulaza vertikalnim atrijem.
Novo krilo spojit će se sa starom zgradom, ali istovremeno će ga odvojiti atrij koji izgleda poput male slijepe ulice unutra s panoramskim liftom na kraju i vitražom sa ulične strane. „Atrijum je slika dvorišta, kao i zaostala strana ljudskog života, u kojem se odvija radnja većine romana. - objašnjava Evgeny Gerasimov. „Dostojevski je na svjetlost dana iznio najskrivenije kutke ljudske duše, ono što je obično skriveno - tako da dvorište-zdenac dovodimo u prvi plan“, naglašava arhitekta. Prozori dvije kuće - starog stambenog krila i novog krila muzeja - gledaju se kroz uski prostor dvorišta atrija, povećavajući osjećaj skučenosti. Šetališta su bačena između zgrada - simbol tranzicije, "teleporta" između starog i novog ili čak ikonično ogledalo između kuće-muzeja i njenog modernog "odraza".
„Originalni memorijalni dio muzeja sačuvan je u staroj zgradi“, kaže arhitekta. - A novo krilo je dizajnirano da privuče čitatelje novih generacija. Tu su Dostojevski realista i Dostojevski inovator; njegovo se djelo, kao, prelomilo kroz prizmu vremena. Mostove shvaćamo kao prijelaz iz jednog u drugi, metaforični teleport, a atrij je portal prolaska kroz prostor i vrijeme."
Arhitekti više vole da ne govore o fasadama - dovršavaju je - iako je očito da je lakonski moderno rješenje postalo osnovno za Jevgenija Gerasimova. Moramo reći da istorija projekta Muzeja Dostojevskog nije jedini slučaj u istoriji moderne ruske arhitekture kada se javnost zalaže za kopiju izgubljene zgrade, a arhitekta za modernu verziju. Poznavajući konzervativnost u Sankt Peterburgu, može se pretpostaviti da se koncept još uvijek suočava s mnogim poteškoćama - međutim, svaka ideja mora se braniti, izbrusiti i dovesti do savršenstva. Što ako, kad projekat bude gotov, uvjeriće protivnike svojom gracioznošću i približi Sankt Peterburg stavovima evropskih prijestolnica o razvoju konteksta povijesnog grada, omogući obogaćivanje okoliša ne- sukob susjedstva novog i starog?
Sada se fond bavi pravnom registracijom stranice. Dalje, prema planu, faza projekta i on za raspravu na Vijeću za urbanizam i Vijeću za očuvanje kulturne baštine. Početak gradnje planiran je u prvom kvartalu 2019.
