Art Deco U Djelima Franka Lloyda Wrighta 1910-1920-ih

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 02:29

Veliki američki arhitekta Frank Lloyd Wright rođen je 8. juna 1867. godine. Slava njegovog stila odavno je prešla niz znanstvenih publikacija, pa je čak i u Rusiji prerasla u pravu popularnu ljubav prema "kući u stilu Wrighta". Ko nije vidio ili čak dizajnirao vile u ovom stilu u blizini Moskve? Međutim, gotovo niko od nas nije vidio ove njegove kuće u prirodi. Svi oni, raštrkani kilometrima od središta Čikaga i preživjevši stoljeće od njihove izgradnje, čine krug zgrada, ujedinjeni voljom ovog briljantnog majstora, koji je doslovno uspio stvoriti svoj vlastiti radikalni stil od nule. I čini se iz biografije Wrighta da je otpisana ikonička slika inovativnog arhitekte, koji sve crta od kvake do nebodera. Međutim, je li Wrightova arhitektonska karijera bila sretna?

Izgradivši ukupno više od 350 vila, Wright se našao utisnut u okvir vlastitog žanra - ladanjske kuće, slobodno raširene teritorijom, istovremeno "ukorenjene u zemlju" i ležeći u onom svijetu. Kako se čini, Wrightove kuće uvijek su dizajnirane s niskim podovima sa snažno podignutim vijencima, uredno oslikanim rijetkim detaljima i izvrsnim vitražima. Ali šta je to bilo, manifestacija luksuza ili ekonomije? U kontekstu izgradnje desetaka bogato ukrašenih visokih zgrada u 1900-ima i 30-ima u New Yorku i Chicagu, ovo je vjerojatnije druga.

Danas su nam poznate kao "kuće u Wright-ovom stilu", ove su palače uglavnom diktirale japanska kultura, poznavanje koje se odvijalo na Svjetskom sajmu u Chicagu (1893.). Tamo je japanski paviljon, izveden u tradicionalnom stilu, zadivio maštu mladog arhitekte - i krutom geometrijom oblika i kontrastnom kombinacijom boja. Wright u tome nije vidio egzotičnost, već stil budućnosti. [1] Bez klasičnog arhitektonskog obrazovanja, Wright je prvo radio u ateljeu Louisa Sullivana. Međutim, kontakt ova dva genija - lik Sullivana zaslužuje zasebnu priču - dao je iskru. Nisu mogli raditi zajedno, jedan je rođen s kompasom u ruci, drugi s kvadratom. Sve što je Sullivan nacrtao krivolinijski, Wright se pokazalo pravokutnim. [2] I tako, počevši od Winslowovog doma u Oak Parku (1893.), Wright traži put do samostalnog arhitektonskog djela. [3]

Naglasimo da je Wright 1900-ih postavio temelje i avangardi i art decou. Zapravo se njegov "učitelj" Sullivan može smatrati pionirom Art Decoa.

[4] Oboje, toliko različiti, postali su začetnici ovog novog stila. I tek nakon mnogo godina, američki arhitekti konačno će "vidjeti" i cijeniti revolucionarnu ljepotu i inovativnost djela Sullivana i Wrighta. [5] Udaljeni predgradi Chicaga i mali susjedni gradovi sada su poznati samo po ovim zgradama. U Čikagu je autor ovih redova imao sreću vidjeti samo dvije zgrade velikog majstora - čuvenu kuću Robie (1908) i monumentalni Hram jedinstva (1906), koju je Wright sagradio u hrastovom parku. Ali čak je i to bilo dovoljno da se uvaži snažna snaga ove složene, inovativne umjetnosti.

Robie House, skromna vila, postala je najpoznatiji primjer američke avangarde i tzv. "Prerijski stil".

[6] Međutim, postalo je spajanje širokog spektra estetskih ideja - njegovi interijeri postali su oličenje orijentalizma, a čini se da vodoravni vijenci već nagovještavaju estetiku usmjerenja, jedan od trendova u arhitekturi i dizajnu 1920-ih i 30-ih. Rijetko imitiranje stila čikaškog majstora u SSSR-u bilo je prizemno predvorje stanice metroa Sokolniki (1935). Na to ukazuju opšte proporcije i pojednostavljeni profili, kao i prozori i postolja okrunjeni karakterističnim vazama. Wrightov neizravni utjecaj osjeća se u radovima E. Mendelssohna i O. Perreta. [7] Imajte na umu da se u arhitekturi primjeri "rebrastog stila" i racionalizacije pojavljuju 10-20 godina ranije od sličnih oblika u automobilskom dizajnu.

Najznačajniji utjecaj Wrightovog stila imao je na formiranje arhitekture amsterdamske škole.

[8] Čini se da je gradska vijećnica u Hilversumu (V. Dudok, 1928.) najveći primjer evropske avangarde, ali njeni oblici gotovo doslovno navode izvor iz Čikaga. U Hilversumu gledaocu se prikazuje slika Robie House-a, uvećana na veličinu gradske vijećnice, zadržavajući sve detalje prototipa - monumentalni postolja za prozore, vodoravne vijenci i karirane trake uvučenih prozora. Dimnjak vile koji je izrastao u zemlju pretvorio se u zvonik koji je lebdio nad rezervoarom.

U arhitekturi Hrama jedinstva očituje se Wrightova fascinacija japanskom kulturom (posebno, kao u Robi Houseu, u unutrašnjosti) i majstorovo otkriće novih stilskih oblika - fantastična geometrizacija Art Deco-a i apstrakcija avangarde.

[9] Štaviše, plastičnost ove crkve kombinira i neoarhajske, astečke slike i tehnokratske, mašinske slike. Hram jedinstva je najrjeđi, realiziran primjer iz čitavog niza Wrightovih projekata, stvorenih u ranim art deco oblicima 1900-10-ih. Ali čak i ovaj jedan spomenik govori o svom tvorcu kao velikom majstoru koji je prokrčio novi put kojim bi se mogli poduzeti svi novi koraci.

Razdoblje 1910.-1920. Postalo je doba razmjene arhitektonskih inovacija za Europu i Sjedinjene Države, a nakon izložbe 1925. godine u Parizu, mode za novim stilom, Art Deco u potpunosti će zavladati američkim gradovima. Međutim, već 1910. godine u Berlinu je objavljeno dvotomno izdanje projekata i zgrada F. L. Wrighta, koje je imalo značajan utjecaj na razvoj avangarde i art decoa u Evropi. Hram jedinstva odgovorio je izgradnjom u Amsterdamu i ponavljanjem svojih oblika, zgrada - Sinagoge (G. Elte, 1927) i Jeruzalemske crkve (FB Jantsen, 1929).

U ranoj art deco estetici, F. L. Wright bio je spreman stvoriti više od pukih palača. Jedan od prvih primjera "rebrastog stila" mogla je biti Zgrada poziva, dizajnirana za San Francisco 1912. Zgrada Nacionalnog životnog osiguranja u Chicagu (1924) postala je majstorsko remek-djelo. Međutim, zajednica arhitekata i kupaca tih godina zapravo je odbacila majstora. Wrighta nisu doživljavali kao arhitektu pogodnog za visoke zgrade. A to je 1920-ih, odnosno godina masovne gradnje visokih zgrada i procvata njihovog stila - Art Deco.

Tijekom tih godina Wright je radio u Japanu, a zatim u Los Angelesu, gdje je izgradio veličanstvenu seriju privatnih vila i vila. [10] To su Hollyhock House (1919-1922), Millard House (1923), Storer House (1923), Freeman House (1923), Ennis House (1924), građena od betona u arhitekturi tzv. "Tekstilni blokovi". [11] A njihova plastičnost utjelovljivala je paradoksalnu sintezu neoarhajskih i tehnokratskih motiva, ali ovo je ovdje dalo najjači umjetnički rezultat. Dakle, evolucija stila F. L. Wrighta u 1910-ima i 1920-ima sastojala se u kompliciranju arhitektonskog ukrasa i pristupu art deco estetici.

Wrightov rad bio je izuzetno raznolik, bio je to sekvencijalni pokret od jednog koncepta do drugog - od "prerijskog stila" do "tekstilnih blokova" i "yusonskih kuća". [12] Međutim, ako su na prijelazu iz 1900. u 20. stoljeće majstorski radovi zaista bili ispred svog vremena - i u arhitektonskoj grafici, i u plastičnosti i kompoziciji volumena, onda na prijelazu iz 1920-ih u 1930-te, kada je Art Deco arhitektura dostigao je svoj procvat, Wright nije bio tražen. [13] Štoviše, dok se na prijelazu iz 1910-ih u 1920-te u radovima majstora može primijetiti određeno približavanje fantastično-geometrizirane plastike njegovih vila sa iskrenom neoarhaikom, mezoameričkom stilizacijom, u Europi i SSSR-u estetika avanture -gard već se pojavljuju. [14] I 1920-ih i 1930-ih. Paradoksalno je da se Wrightova arhitektura više nije primjenjivala ni u glavnim gradovima podignutim u klasicima - Washingtonu i Moskvi, ni u kreativnim laboratorijama VKHUTEMAS-a i Bauhausa. [15]

Najradikalnija gesta u Wrightovom radu dvadesetih i tridesetih godina bila je poznata Kuća iznad vodopada (1936). Bio je to, prema riječima majstora, uzorak tzv. "Organska arhitektura". [16] Takva terminologija u početku može malo zbuniti tablicu, jer su armiranobetonske konzole Kuća iznad slapova jednako „organske“u vlazi zasićenoj šumi Pensilvanije kao i neoklasični trijemovi. Međutim, principi "organske arhitekture", "organske arhitekture" F. L. Wrighta bili su evolucija ideja Louisa Sullivana (1856.-1924.), Njegova teza "Oblik prati funkciju". Uprkos kontroverzama, Wright je trajno poštovao svog starijeg kolegu, nazivajući ga "Lieber Meister", "Dragi učitelju". [17]

Kuća iznad vodopada postala je manifest avangardne apstrakcije. Nije mnogo ljudi koji su bili u Sjedinjenim Državama vidio ovaj predmet. [18] Stotinama kilometara od New Yorka i Chicaga, izgubljen u šumi u blizini Pittsburgha, i dalje je jedan od najnepristupačnijih i najzanimljivijih ljubitelja nasljeđa Wrighta. Međutim, stvoren u drugoj polovini 1930-ih, odnosno godinama nakon procvata sovjetske avangarde, čini se da je ovaj spomenik zakašnjeli odgovor na inovacije Evrope i SSSR-a. [19]

Prema neverovatnoj simetriji istorije, američki arhitekta Frank Lloyd Wright (1867-1959) i sovjetski arhitekta I. V. Zholtovsky (1867-1959) pošli su svojim putem u istim godinama. Toliko različiti - Zholtovsky, koji je više od 30 godina radio za državu i implementirao desetak neorenesansnih zgrada u Moskvi, i Wright, inovator koji je radio isključivo za privatnog kupca. Čini se da u ovoj paraleli nema ničega zajedničkog osim sličnosti brojeva, datuma rođenja i smrti. Međutim, ovo se vidi kao karakteristična ilustracija dviju kreativnih strategija - neki sastavljaju jezik, a drugi ga vješto govore. W. A. Mozart je rođen da stvori novu harmoniju, S. T. Richter - da izvrši ovu harmoniju. A rad Franka Lloyda Wrighta sjajno nam pokazuje trijumf prvog principa. Materijal pripremljen za Archi.ru i Isolationmag.ru

[1] Wright je 1905. godine putovao u Japan (prvi u nizu) i počeo sakupljati japanske grafike. 1919-23. Projektirao je hotel Imperial (nije sačuvan) i vilu T. Yamamura (1918-1924) u Tokiju.

[2] Arhitektonska firma Adler & Sullivan bila je među liderima u izgradnji prvih nebodera na prijelazu iz 1880-ih u 1890-e. Međutim, suradnja između Dunkmara Adlera i Louisa Sullivana prekinuta je slomom berzi 1893. godine i ekonomskom depresijom koja je uslijedila. F. L. Wright napustio je firmu iste godine. Formalni razlog za otpuštanje Wrighta bio je njegov rad po privatnim nalozima sa strane. Nakon prekida, Sullivan i Wright nisu razgovarali 12 godina.

[3] 1893. godine, Wright je započeo samostalnu arhitektonsku praksu. Svojoj kući koja je prethodno podignuta u Oak Parku (1889) dodao je radionicu.

[4] Imajte na umu da su Sullivanovu tezu „Oblik mora odgovarati funkciji“nastavnici i učenici razumjeli na vrlo različite načine. Sullivan pod "konformnošću" razumijeva izuzetno kompliciranu florističku plastiku, Wright - fantastično geometriziran, pojednostavljen dekor, pa čak i strogost.

[5] Imajte na umu da su Art Deco arhitekti 1920-ih i 1930-ih već bili fascinirani idejom autentične reprodukcije arhaičnih motiva. A istovremeno su prihvatili i bili spremni primijeniti Wrightove tehnike fantastične geometrizacije.

[6] Prema projektu, glavni sprat je bio drugi (sa dnevnim boravkom i trpezarijom). Ovo je postalo realizacija zadatka koji je postavio kupac Frederic Robie - „vidjeti svoje susjede a da vas ne vide“.

[7] Izgrađena sredinom 1930-ih, robna kuća Danilovsky (GK Oltarzhevsky, 1936) postala je jedan od najzanimljivijih i najupečatljivijih primjera modernog stila u Moskvi, a istovremeno je bila odgovor na Moss House u Berlin, 1923. Grandiozna zgrada Zemaljskog komesarijata za zemlju (AV Shchusev, 1933), projektovana horizontalnim vijencima i okvirima, bila je odgovor i E. Mendelssohnu (robna kuća Shocken u Stuttgartu, 1928, nije sačuvana) i J Terragny (kuća Novokomuma u Comu, 1928).

[8] Za više informacija o ranom Art Deco iz Amsterdama, pogledajte autorski članak

[9] Zgrada Larkin u Buffalu (1904, nije sačuvana), Bock House u Milwaukeeju (1916) i Hollyhock House u Los Angelesu (1919-1922) dizajnirani su u sličnom stilu.

[10] Ovim događajima u sudbini arhitekte prethodila je nepopravljiva tragedija. 15. avgusta 1914. J. Carlton, koji je radio za Wrighta kao sluga, spalio je Villu Taliesin i ubio sve osoblje radionice i članove domaćinstva, uključujući majstorovu voljenu Martu Borthwick-Chini. Wright je tog dana bio u Chicagu zbog posla.

[11] Prvi objekti sa tzv. tekstilni blokovi bili su Midway Gardens (Chicago, 1914, nije sačuvan) i skladišta A. D. Germana (Richland Center, 1915).

[12] Wright je tražio nove izvore inspiracije i arhitektonske tehnike, "čak ni ne oponašajući sebe". 1930-ih je Wright stvorio novi koncept za svoje dvore - tzv. "Usonijeve kuće", čije ime dolazi od USONA, skraćenice za Sjedinjene Američke Države Sjeverne Amerike (kako su Sjedinjene Države nazivane u 19. vijeku).

[13] Imajte na umu da je uspjeh njihovih djela objavljenih u tzv. portfelja E. Wasmutha (1910.), Wright je uvelike dugovao grafičkom maniru svoje suradnice Marion Mahoney, koja je, vjeruje se, pripremila više od polovine listova. Međutim, 1914. Marion je otišla u Australiju, gdje je njen suprug Walter Griffin pobijedio na konkursu za projekat nove prijestolnice - Canberre. [14] Wright se nije želio rastati s ukrasnim sredstvima svog stila i stoga nije mogao prihvatiti purizam avangardne arhitekture dvadesetih godina. "Kuće ne bi trebale biti kutije koje blistaju na suncu", rekao je Wright. Vidi Goldstein, A. F. Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973. - P. 38, 50, 54

[15] Imajte na umu da se u ovim godinama Wrightove ambicije ne mogu nazvati skromnim. „Ne samo da u potpunosti namjeravam biti najveći živi arhitekta, već i najveći koji će ikad živjeti. Da, namjeravam biti najveći arhitekta svih vremena”, izjavio je Wright 1930. godine. Vidi Hite W. L. "Frank Lloyd Wright - arhitekt i čovjek za sva vremena", 2003. - str. 269 [16] Prema A. F. Goldsteinu, prijevod "organske arhitekture" preciznije prenosi Wrightovu ideju, isključujući biomorfne biljne konotacije i isticanje racionalnog principa. Više o semantici pojma vidi u A. F. Goldstein, Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973. - P. 131 i Haight V. L. "Frank Lloyd Wright - arhitekta i čovjek za sva vremena", 2003. - P. 269-270 [17] Intervju s F. L. Wrightom (1953), vidi https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] Foto izvještaj arhitekte Mihaila Lina vidi https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] 1937. Wright je pozvan na 1. kongres sovjetskih arhitekata i posjetili SSSR. [20] F. L. Wright svojedobno je godinu svog rođenja označio kao 1869. godinu (godinu kada se zapravo rodila njegova sestra Mary Jane). Želio je izgledati mlađe kako bi još više impresionirao sagovornika koliko je rano započeo svoju samostalnu arhitektonsku praksu. U stvari, Wright je napustio Sullivana i počeo raditi u njegovoj radionici u Oak Parku 1893. godine, kada je imao oko 26 godina.

Bibliografija

1. Goldstein A. F. Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973.
2. Ikonnikov A. V. Arhitektura dvadesetog stoljeća. Utopije i stvarnost. Tom I - M.: Progres-tradicija, 2001.
3. Ovsyannikova EB Utjecaj ekspresionizma na arhitekturu 1930-ih. / Ovsyannikova E. B., Tukanov M. A. / Ruska avangarda 1910-1920-ih i problem ekspresionizma / Ed. G. F. Kovalenko. - M.: Nauka, 2003. S. 387-406
4. Haight V. L. "Frank Lloyd Wright je arhitekt i čovjek za sva vremena" // O arhitekturi, njenoj historiji i problemima. Zbornik naučnih članaka / Predgovor. A. P. Kudryavtseva. - M.: Uvodnik URSS, 2003. - S. 261-274.
5. Frank Lloyd Wright o arhitekturi Odabrano: Odabrani spisi. 1894-1940 / Ed. Frederick Gutheim. New York: Duell, Sloan i Pearce, 1941
6. Prerijske kuće Hess A. Frank Lloyd Wright / Hess A., Weintraub A. - NY.: Rizzoli, 2006.
7. Pfeiffer B. B. Frank Lloyd Wright. - Koln: Benedikt Taschen, 2001.
8. Bayer P. Art Deco Arhitektura. London: Thames & Hudson Ltd, 1992.
9. Sandoval H. M. Ljudi koji su promijenili tok istorije: Priča o Franku Lloydu Wrightu 150 godina nakon njegovog rođenja. - Atlantic Publishing Group Inc, 2017
10. Secrest M. Frank Lloyd Wright: Biografija - University of Chicago Press, 1998

Elektronski izvori

1. Bronovitskaya A. Yu. "Frank Lloyd Wright". [Elektronski izvor] // Predavanje Ane Bronovitskaje u Muzeju garaže u okviru ciklusa „Arhitekti 20. veka. 1. dio - Način pristupa: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (datum pristupanja: 10.10.2020).
2. Gorbutovich T. Dvije kuće Franka Lloyda Wrighta izrađene od tekstilnih blokova [Elektronski izvor] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (datum pristupa: 10.06.2020).
3. "Kuća iznad slapova" Franka Lloyda Wrighta [Elektronski izvor] // AD Rusija - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (datum pristupa: 10.06. 2020) …
4. Kuća Ennis-a Franka Lloyda Wrighta prodana je za rekordnu količinu [Elektronski izvor] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (datum pristupa: 10.06.2020).
5. Izmailova A. Hiperrealistični prikazi sada već uginulih zgrada, Frank Lloyd Wright [Elektronski izvor] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (datum pristupljeno: 10.06.2020).
6. Lin M. Fallingwater. Kuća preko vodopada. [Elektronski izvor] // Live Journal. Arhitekte i druge slike. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (datum pristupa: 10.06.2020).
7. Novikov K. Prairie Builder [Elektronski izvor] // "Kommersant Dengi" br. 21 od 04.06.2007., Str. 73 - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (datum pristupa: 10.06.2020).
8. Frank Lloyd Wright: Frederick C. Robie House [Elektronički izvor] // Arhitektura i dizajn | Referenca - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (datum pristupa: 10.06.2020).
9. AD klasika: Frederick C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Elektronski izvor] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (datum pristupa: 10.06.2020) …