Projekt razvoja teritorije istočno od Nove Bašilovke, zapadno od Dinamskog parka, pojavio se sredinom 2000-ih - tada je, na inicijativu uprave stadiona, na lokaciji od oko 7 hektara, čije konture liče na asimetrična baklja koja se širi od raskrsnice s Trećim prstenom prema Nižnjoj Maslovki gradi IFC, koji se uglavnom sastoji od ureda. U to je vrijeme nekoliko radionica radilo na prijedlozima projekata, ali značajan broj mogućnosti dali su arhitekti TPO "Rezervat": različitih oblika i gustina, između ostalih - veliki cik-cak volumetrijskog meandra koji je ispunjavao cijelu teritoriju poput labirint. Bilo je dosta drugih opcija (nekoliko ilustracija možete pronaći ovdje). Međutim, nakon krize 2008. godine, uprava Dinama izgubila je pravo upravljanja teritorijom, što je prešlo na investitora, VTB banku, stadion je dobio ime VTB-Arena, a zgrade oko njega postale su poznate kao VTB Arena Park. Funkcija iz pretežno uredskog okruženja zamijenjena je pretežno rezidencijalnom i hotelskom, a gustoća je, moram reći, u usporedbi s prethodnim projektom smanjena za oko pola, na 400 tisuća m2, projekat u cjelini je opao. GOVOR je dobio status generalnog dizajnera, ali arhitekti su dizajn volumena podijelili približno na pola, izmjenjujući različite opcije u okviru općeg kodeksa dizajna, koji podrazumijeva unutarnje ulice, dvorišta u stambenom dijelu bez automobila, prostornu interakciju s park i fasade od svijetlog krečnjaka.
-
zumiranje 1/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © SPEECH
-
zumiranje 2/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © SPEECH
-
zumiranje 3/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © SPEECH
-
zumiranje 4/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © SPEECH
-
zumiranje 5/5 VTB Arena Park multifunkcionalni kompleks © GOVOR
Moram reći da se gradnja nije razvila tako brzo: stanovnici Moskve, koji su se neprestano vozili ovdje duž Trećeg prstena, nekoliko su godina imali priliku promatrati rast betonskih okvira i njihovo postupno okretanje. Sada je izgradnja kompleksa ubrzana, spreman je više od polovine. U jesen 2017. godine, zgrade hotela sa 5 * i apart-hotela Hyatt Regency, koji su dizajnirali arhitekti SPEECH, otvorene su, u leto 2018. godine - sledeći red od tri poslovne zgrade na severu, između dve poprečne avenije. Izgradnja stambenog kompleksa Arena Park nastavlja se na sljedećoj peterokutnoj parceli, tri njegove kuće, duž zapadne konture parcele, naručene su u proljeće ove godine. Pet zgrada u obliku slova U ovdje je rezervirano za stanove, jedan ugao, gotovo kvadratnog tlocrta i okrenut prema uredu TTK. Sve - hoteli, uredi i stanovanje - nalazi se na zajedničkom mjestu dvoetažnog parkinga.
Navikli smo se na Arena Park, s obzirom na to da se nalazi na jednom od najistaknutijih mjesta u Moskvi, raskrsnici TTK s Leningradskim prospektom, u posljednje 2-3 godine počelo je izgledati kao da je uvijek bio ovdje. U međuvremenu, s tim je povezano nekoliko tema: rast razmjera razvoja Moskve, senzacije koje se javljaju iznutra i sama arhitektonska - dvije "ruke" koje igraju jednu plastičnu ulogu. Kompleks je skup, fasade su kamene, arhitekti su ovdje mogli priuštiti prilično resursno zahtjevna rješenja, raditi s materijalom i formom.
Vrijeme rasta
Nadmorska visina se definitivno povećala. Moskva raste brzo i odlučno prema gore, iza Leningradke na jugu - stambeni kompleks Tsarskaya Ploshchad ureda SPEECH, do 19 spratova, nasuprot remek-djela moskovskog modernizma, Kuće na nogama Andreja Meersona, 14 spratova plus nosači. U budućnosti, Nordstar poslovni centar, na 42 sprata, malo dalje od grada. Grad je porastao, sada petospratnice sa strane ulice Marine Raškove, koje inače nisu bile uključene u program obnove, izgledaju kao stanka, slijepa tačka.
Sergej Thoban na Arena Park - razvoj duž Bašilovke - prvenstveno gleda kao na urbanističko planiranje, na grupu sveza koje uravnotežuju veliku, iako ne sasvim visoku urbanu dominaciju - zgradu rekonstruisanog stadiona Dinamo. Arhitekti SPEECH razvili su glavni plan za cijelo Dinamovo područje, uključujući park i stadion, i vodili projekt rekonstrukcije stadiona, čiju je prvu verziju predložio Erik Egeraat, a zatim je redizajnirao David Manika.
-
zumiranje VTB Arena Park: poboljšanje Fotografija: Archi.ru
-
zumiranje VTB Arena Park: poboljšanje Fotografija: Archi.ru
"Stadion je velik i zapažen, pomalo" uzvišen "volumen", kaže Sergej Thoban. - Ova vrsta ikonične arhitekture zahtijeva pristojna krila - "korzet" ili "okvir", ali u blizini, naprotiv, ima mnogo praznina, "slijeganja" zgrade. Pored toga, trase Leningradskog prospekta i Trećeg transportnog prstena na ovom mjestu su vrlo široke, udaljenost između zgrada na različitim stranama avenije je gotovo 200 m, takvi rasponi takođe zahtijevaju arhitekturu značajnih razmjera. Po mom mišljenju, sada kuće stambenog kompleksa Tsarskaya Ploshchad, s jedne strane, i Hyatt, s druge strane, dobro obavljaju posao držanja raskrsnice, rade kao dva „bastiona“na uglovima petlje. Možda bi Hyatt mogao biti i nešto viši. Njihova je arhitektura, s jedne strane, pozadina, suzdržana, a s druge strane bogata je detaljima, što omogućava ljudskom oku da bolje vidi fasade."
Miran grad
Iznenađujuće, uprkos blizini dvije bučne autoceste, kompleks, ako se premjestite s TTK na rezervnu i uđete unutra, ispada prilično tiho iznutra, vjerojatno zbog činjenice da je staza dovoljno udaljena i između zgrada relativno je mirno, s obzirom na položaj lokacije u cjelini i dobro održavan grad. Ima čak nekoliko prizemnih parkirališta. Lijevo, na sjeveru, Dynamo Park, na kraju, duž nadvožnjaka Leningradka, dugački dinamovski trg, opremljen kao rezultat takmičenja 2015. godine. Ljeti vlada savršen mir, voze se samo skupi automobili s ljudima u odijelima i učesnici nekih festivala, dizajniranih da diverzificiraju život s pet zvjezdica, kojim upravljaju. Otvoreno je nekoliko restorana, od kojih je jedan izgradio impresivnu terasu sa strane parka.
Sergej Thoban smatra jednim od postignuća projekta iz 2010. godine, osim što je prepolovio gustinu prethodnog projekta, pojavu praznina između zgrada. Zapravo, cik-cak - "zmija" je otišla, podijeljena u zasebne zgrade, između kojih je bilo "lumbago" - cezura, prema parku i autoputu. Jedna od zraka, između kuća u zapadnom dijelu stambenog kompleksa, usmjerena je u središte parka.
Uređenje krajolika po modernim moskovskim standardima uobičajeno je, iako nije jeftino: trava, rasvjeta, uključujući one ugrađene u pločnik, ritmična izmjena svijetlobež i tamno sive ploče reaguje na fasade gdje je krečnjak uz tamni kamen i staklo. Sunčanog dana neke fasade bacaju reflekse na asfalt koji se rimuju s pločnikom. Šetanje uokolo i iznutra prilično je ugodno i lako, možda zbog neposredne blizine zgrada - općenito su uspjeli uhvatiti razmjere povijesnog grada 18. - 19. stoljeća, naglašavajući tipološku sličnost s teksturom prirodnog kamena. Takva se slika sada često izražava u reklamnim knjižicama, postala je svojevrsna prezime, ali nije uvijek moguće uhvatiti pravu intonaciju. Ovdje je možda i uspjelo. Štoviše, sa staze se to uopće ne osjeća, potrebno je prošetati unutra.
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency, ulaz Fotografija: Archi.ru
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency, stakleni volumen konferencijske sale Foto: Archi.ru
Dva pijanista
Radeći zajedno, delikatno izmjenjujući volumene, GOVOR i Reserve odigrali su istu „kartu“kao u Wine houseu i nekoliko drugih projekata: neki klasicisti, drugi modernisti, neki se pozivaju na arhetipove naslijeđa, drugi ih ne uništavaju, već dovode do smjelijih, algebarska, svježa rješenja. Sve je to u okvirima opće uglednosti, teksture gustog bijelog kamena i stakla, pa čak i slične boje.
„Boja kamena u našim zgradama je svjetlija, gotovo bijela“, napominje Vladimir Plotkin. Zapravo, ovdje je kamen bjelji, a između tijela nalazi se grisaille-akvarelna igra nijansi, kao potezi, malo drugačijih tonova, stvarajući jedva primjetnu, ali moguće primjetnu vibraciju na nivou potkorteksa. Zaista, da je sve jednako bijelo ili predvidljivo bež, bilo bi dosadnije.
Kamen je - u slučaju sedre Hyatt zgrade - ojačan za rusko okruženje. Ruska zima štetna je za sedru, vlaga u kavernama se smrzava i može ih uništiti, oštetiti strukturu kamena. Kaverne su vakuumski napunjene smolom i ojačane s neuglednih leđa.
Art Deco +
Prvi blok zgrada dovršen, podsjećamo, na jesen 2017. godine je hotel i apart-hotel Hyatt, koji je dizajnirao i izgradio SPEECH. Dvije su zgrade izgrađene u trapeznom "mirovanju", krila su raširena prema sjeveru, na krovu dvoslojnog stilobata. Između zgrada nalazi se u potpunosti staklo, gotovo zrcalno, ali prilično veliko i teško, dvoetažni prolaz s valovitim vrhom i konferencijskim centrom unutra. Visi nad ulazima u hotel - s lijeve strane i apart-hotela s desne strane, čineći zaštitu od kiše - svojevrsne masivne "nadstrešnice" zajedničke za dvije zgrade; zrcalno staklo odražava popločavanje i hvata dodatno svjetlo te mijenja osjećaj prostora zrcalnim plafonima i zidovima, poigravajući se perspektivom.
-
zumiranje 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
U staklenom dijelu hotelskog ulaza jasno se vidi unutrašnjost prostranog predvorja i spektakularno spiralno stubište bez dodatnih potpora - os ulaznog prostora, osvijetljena odozgo kroz ovalnu kupolu na drugom spratu.
„U našoj zemlji gotovo da nema novih hotela sa visokim ulaznim hodnicima i čistim prostorom na javnim površinama, često je sve skučeno i zbunjeno. - kaže Sergej Thoban. - Mislim da smo uspjeli popuniti tu prazninu, stvoriti visok, reprezentativan prostor, u kojem je lako navigirati se i razumjeti gdje je sala za konferencije, a gdje bazen. Doveli smo gore sve tehničke konstrukcije, oslobodili dvoranu od okna dizala i cijelu "okosnicu" zgrade povezali centralno u sistem anfilada, vidljivih, koji se otvaraju vodoravno i okomito jedna za drugom. Ispalo je prilično spektakularno: bazen visi nad ulazom i osvijetljen je prirodnom svjetlošću odozgo i s krajeva, cijela plivačka staza dobila je dnevno svjetlo, jedan od pogleda - na "talas" konferencijske dvorane. Fitness centar dobio je prekrasan pogled na Leningradsky prospekt, bar na zadnjem katu - veliku terasu Unutrašnjost hotela ne djeluje dosadno, već reprezentativno, svečano, što je važno za hotele ove klase i zvjezdice. Nije iznenađujuće što je Hyatt bio domaćin 18. finala Svjetskog kupa."
Spektakularno stepenište dvorane (enterijer i svi javni prostori dizajnirani su dizajnom Ara) okruženo je širokim okruglim stupovima koji su suočeni s prugama mermera koji izgledaju poput flauta - tehnike poznate iz moskovskog metroa i američkog Art Deco-a.
-
zumiranje 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
-
zumiranje 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Dizajn enterijera: Ara dizajn
Stil Art Deco, generaliziran i prilagođen percepciji 21. stoljeća, ali prilično prepoznatljiv, podređen je izgledu obje zgrade, iako se razlikuju u nijansama. Kombinacija kamena, stakla, tankih brončano-zlatnih metalnih okvira, uokvirivanja svih elemenata donjeg sloja, i kutnih "osmica" umetnutih u okvire prozora gornjih slojeva, djeluju na sličnost. Odjekuju ih tamnožutim okomitim prugama između prozora, koje definitivno podsjećaju na svirale, i „sviralama“- frizovima vodoravnih pruga stilobata, bež i crne boje, dočaravajući ne klasične, već retro-tehnogene asocijacije, podsjećajući na dizajnerske objekte 1930-te - 1960-te -x, radio i hipi autobusi. Ispada da je zgrada u potpunosti podređena shemi vertikalnih i vodoravnih pruga, koje prilično kruto "drže" njezin volumen, kao dio mehanizma, svirale su ovdje povezane sa tragovima nekog transportera - možda je to određeno blizinom cestovnog čvora, jer je najbliži susjed Hayatovih fasada nadvožnjak Leningradka … A polukružni erker na uglu TTK nalikuje ne toliko konstruktivističkom „nosu“, na primjer, kao u Ščuševljevom narodnom komesarijatu za zemlju, koliko okretu mehaničke trake ili šarke. Nagovještaj klasične arhitekture ovdje je toliko isprepleten u slikama tehničkog plana da su oni srasli, čak je teško odvojiti jedno od drugog.
-
zumiranje 1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija: Archi.r
-
zumiranje 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
zumiranje 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
zumiranje 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
Gornji sloj prve zgrade zamišljen je kao terasa ispod velike kamene nadstrešnice, a neke tehničke strukture izvedene su kao široki zaobljeni kameni stupovi koji podsjećaju i na tradicionalne "dimnjake parobroda" kućnog broda i na isklesane ventilacijske osovine. Le Corbusierove Marsejske jedinice. Ovaj obrazac, ako, naravno, zabaci glavu i pogleda na vrh hotela, sasvim jasno privlači prototipove klasičnog modernizma. U "Kući-stonogi" Andreja Meersona nema takvih oblika, ali može se zamisliti da sveske na krovu Hayat-a odjekuju njegovim ovalnim stepeništem-kulama.
-
zumiranje 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija: Archi.ru
-
zumiranje 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje 3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
Arhitekti su povezali pravokutnik i krug u oblicima zgrada Hyatt, - objašnjava Sergej Thoban, - kombinaciju tipičnu, prema riječima arhitekta, predpetrovske arhitekture. Veza je rezultirala općenito pravokutnim, usprkos trapezoidnom proširenju, volumenima i strogoj mreži fasada, kao i dva polukružna erkera koji čine južnu fasadu uz pomoć simetričnog stereometrijskog lika, koji pomalo podsjeća na ispruženi ekspander. Napomena: Prozor koji se vidi u Trećem prstenu nije jedini, već ima par na suprotnoj strani. Kombinacija pravokutnika i kruga rezultirala je i zaobljenim zaobljenim oblikom kutova volumena i pilastra - što čini da zgrada izgleda ukrašeno, vrlo solidno ili čak visokokvalitetno "tesano", poput dobrog ukrasa ili komada nakita - karakteristika svojstvena Art Deco arhitekturi i, možda, koja najočitije podvlači odnos zgrade Hyatt s njom.
Drugo tijelo, ono koje čini prvi korak na lokaciji, nije toliko kruto sa preplitanjem vertikala i horizontala. Ovdje se pojavljuje zid, prozori su vodoravno objedinjeni u parovima plitkim pločama, svirale su suptilnije ocrtane - ovdje su jače asocijacije na "post-konstrukcionističku" arhitekturu iz 1930-ih. Iako je srodstvo zgrada očigledno: očituje se u općenitom rješenju stilobata dva visoka javna poda, ukrašena oštricama od crnog kamena koji dijele široke prozore tipa ekrana s brončano-metalnim okvirom, širokim frizom prugastih kamen koji okružuje obje zgrade iznad stilobata, kao da su vezani vrpcom … Moramo reći da je tema „vezivanje vrpcom“u ovom slučaju važna, na nju ćemo naići u budućnosti.
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
zumiranje VTB Arena Park: Hyatt Regency, druga zgrada Foto: Archi.ru
Modernizam
Dvije poslovne zgrade koje je dizajnirao Vladimir Plotkin zauzimaju uglovne položaje u trećem redu, uz bok trećoj poslovnoj zgradi SPEECH arhitekata. I oni pokazuju drugačiji, u mnogim pogledima suprotan - kako je i bilo zamišljeno - pokazivanje dvije „ruke“- pristupa formi. Pored osjetno svjetlije, gotovo bijele boje - uopće nema zaobljenih uglova, svi su uglovi ravni, na nekim mjestima oštri. Tako mi padaju na pamet poznate pjesme o ovalu i kutu. Sami uglovi su u prethodnim zgradama kameni, ali ovdje se često otvaraju kutnim prozorom, a tamo gdje se prozori na uglovima nisu mogli izraditi pojavljuju se niše-ploče koje ih označavaju, označavajući jedinstvo građevinske logike. Profilisanje je minimalno, nema ga, nema ureza, utora, stepenica, panela.
Prozori i stupovi se izmjenjuju u šahovskoj ploči, ali u istočnoj zgradi visina im je jedan sprat, ritam zapadnih fasada objedinjuje dva kata u visoke vitke vrpce, a ovdje se između dvorednih vrpci pojavljuje tanka vodoravna polica. najjednostavnija kontura, bez profiliranja. Izgleda da je zgrada sastavljena, poput grobnice Hačepsut, od stupova naslonjenih jedan na drugi. Takvi eksperimenti, s mnogo pilonada, poznati su u modernoj arhitekturi, čitaju latentne klasike, ali u vrlo lakonskoj verziji.
-
zumiranje 1 / 8
-
zumiranje 2 / 8
-
zumiranje 3 / 8
-
zumiranje 4 / 8
-
zumiranje 5 / 8
-
zumiranje 6 / 8
-
zumiranje 7 / 8
-
zumiranje 8 / 8
Ali pilonade - ne svaka, već jedna - također eksperimentiraju sa širinom otvora, smanjujući i povećavajući otvore u jednom smjeru, a zatim u drugom smjeru s glatkim gradijentom. Metodom asocijacija, ova konstrukcija nalikuje metalofonu, preko kojeg je čekić bio podignut ovdje, pa ovdje - u mom djetinjstvu uvijek mi se činilo da kad se istovremeno čuju zvukovi "vzhzhzhik", zatim tipke lagano promijenite pod pritiskom ruke. Toranj također podsjeća na igru Jenga, gdje morate izvući kocke iz strukture: izmjena nagiba daje dojam stabilne nestabilnosti, zamaha. Ako zavrnete glavom, gledajući ga, zavrtjet će mu se u glavi. Učinak je organiziran op-art metodom: međukatne linije, kao rezultat toga, ne izgledaju vodoravno, kao da su podovi u unutrašnjosti "pretrpani". Ali ako odmahujete glavom, glamur ipak prolazi, nisu sve pruge gradijentne, a kroz jednu, ako bi svaki pod bio takav gradijent, senzacija bi, mora se pomisliti, bila prejaka.
Igru preuzima par prozirnih rešetki "pergola" uklesanih u tijelo zgrade, na dnu - kao uglovna galerija, na vrhu - kao uokviravanje terase; i iznad ulaza u drugom nivou. U osnovi ista rešetka, ali je volumen "izvađen", a na sjeverozapadu, gdje je kut zgrade oštar zbog konfiguracije mjesta, uklanja se, kao da je zbog pješaka, kako bi se "prečica" rute. Nije da ovo značajno smanjuje put, ali zanimljiv je sam rezultat osjećaja relativnosti mase, odsustva krute predodređenosti - volumen nije stroga kocka, iz njega se može nešto izvaditi: sjetite se Jenge. Gradijenti širine rade za istu relativnost, za nijansu nestabilnosti. Pristup je donekle suprotan čvrstoj, neraskidivoj simetriji hotela sa 5 zvjezdica, odnosno ozbiljnog i po ugledu na stabilnost hotela. Eno - kontrabas, bas i težak, ovdje - neka vrsta laganog klavikorda ili čak tema iz "Alise u zemlji čudesa", knjige koju je, kao što znate, napisao matematičar poigravajući se lingvistikom. Korneri se pojavljuju kao vrsta matematičke igre, dovoljno apstraktne da ne bi izazvale bilo kakve sumnje kod površnog gledatelja, ali se postepeno njišu, ublažavajući ozbiljnu ozbiljnost susjeda, pretvarajući kamen - senzacijom - u papir ili gips, materijal za logička igra.
-
zumiranje 1 / 6
-
zumiranje 2 / 6
-
zumiranje 3 / 6
-
zumiranje 4 / 6
-
zumiranje 5 / 6
-
zumiranje 6 / 6
Tehnike, od lakonske rešetke do presečenog ili „izvađenog“ugla, nalaze se u radovima Vladimira Plotkina. Prisjetimo se, na primjer, poslovne zgrade u ulici Krasin, gdje je galerija prvog kata uređena metodom presijecanja s prozirnom rešetkom. A igra s glatko promjenjivom širinom prozora nalikuje središnjoj projekciji Vinske kuće. Ali razlike su takođe očigledne: u zgradi u Krasinovoj ulici nije bilo ni traga nestabilnosti, možda samo malo, kako bi se olakšala celina. Ovdje su figurativna nestabilnost, otvorenost na rubu krhkosti tankog stabla na vjetru i nekoliko uglova kao da ih je vjetar raznio, postali osnova radnje. Ponovimo usporedbu s hotelom: nije samo vrlo strukturiran, detaljan, stabilan, već je i više puta "vezan" vodoravnim prugama. Krhki volumen trupa Reserva jedva se hvata za tanke police i, kako se čini, stoji na moralnoj srži neke vrste unutrašnje tvrdoglavosti.
Druga, istočna, zgrada TPO "Rezervat" koristi iste principe, ali ovdje ima više kamenih površina, strogo se poštuje poredak šahovskih ploča - nema optičkog ljuljanja, izrezi ulaznih lođa su masivniji, gornja pergola je samo ocrtana crnim umetcima. Površina je solidna, uopće nema profiliranja, čak ni tanke police. Ali kameni stupovi između prozora okruženi su tankim udubljenjima i izgledaju poput domina, ravnomjerno poredanih preklapanjem oko prozora, što je također antiklasično, jer se, iako se ne skriva, maskira, pa stoga estetski ignorira međuetažni horizontali. Tijelo je teže i čvršće, njegova je stereometrija ozbiljnija, pravila su stroža, iako je šahovski ritam prozora i dalje suprotan "klasičnom" kavezu, u kojem je običaj prozore postaviti jedan iznad drugog.
-
zumiranje 1 / 7
-
zumiranje 2 / 7
-
zumiranje 3 / 7
-
zumiranje 4 / 7
-
zumiranje 5 / 7
-
zumiranje 6 / 7
-
zumiranje 7 / 7
Ako je prva zgrada izgledala poput nestabilne građevine od tankih pilonada, onda je druga bila poput bloka krečnjaka, uredno klesanog, s otvorima izrezanim "duž crte". Što je i razumljivo - on svoju verziju kompleksa predstavlja gradu, automobilima koji se voze duž prstena, trebao bi biti jednostavan, pregledan i "raditi" iz daljine. A vitka, vitka, lelujava zapadna zgrada okrenuta je prema parku, otuda i razlike u interpretaciji jedne teme.
Neoklasično ili moderno?
Zgrada GOVORA, uz bok dvije kule Reserva, oštro se razlikuje. Pronalazeći se između minimalističkih propileja, autori su iz Art Deco-a krenuli u dubinu i za podršku se obratili secesiji. A vjerovatnije čak ni sa arhitekturom secesije na početku stoljeća, ovdje nema direktne sličnosti, već s njegovim plakatom i gravurom, što je omogućilo povećanje oblika. Moderna je, kao što znate, totalni stil koji je težio da zaokupi sve vrste umjetnosti i više je pažnje posvećivao dizajnu, dekoraciji, svim vrstama omota i plakata. Za neke su to slatke sitnice, ali za stil je to bio način da prodru u život i trgovinu ljudi svuda. Sta ja radim? - ali na činjenicu da srednji slučaj, ako malo razmislite, izgleda poput poklon kutije u nabranom papiru, vezanom ukrasnim vrpcama. Trake, moram reći, nisu čak ni moderne, već neoklasične: vijenci s reljefom lovorovog vijenca podsjećaju na Maksa Klingera, a također i na stambenu zgradu iz 1917. godine u ulici Krasnoproletarskaya, na nekoliko koraka od ureda GOVORA, gdje uokviruju ulaze, postoji osjećaj da ih arhitekti jednostavno primjećuju, prolazeći pored posla i razvijajući temu, pretvarajući je u glavnu i "proširujući se" s modernošću zbog povećanja elementa.
-
zumiranje 1 / 7
-
zumiranje 2 / 7
-
zumiranje 3 / 7
-
zumiranje 4 / 7
-
zumiranje 5 / 7
-
zumiranje 6 / 7
-
zumiranje 7 / 7
Iz vijenaca vjerovatno nastaje dvostruki "zavoj" tijela: oni su sami isprepleteni, a istovremeno okružuju zgradu.
"Nabor" je vrlo velik - to su redovi trokutastih erkera, jedan dio od kamena, drugi, širi, od stakla. Uglovi su zaobljeni duž velikog promjera, njihova kombinacija sa širokim ravnim okomicama podsjeća na sytynsku štampariju "Utro Rossii" i bankarske zgrade Kitai-Gorod-a. Ali ne sasvim: cik-cak vezan "vrpcama", unatoč tome, ne podsjeća izravno na bilo koju drugu zgradu secesije. Tamo bi se lako mogao pojaviti trostrani erker, ali trokutasti je malo vjerojatan. Dakle, s jedne strane, sličnost, a s druge strane, prilično visok stupanj generalizacije i ocjenjivanja, uzrokuju prilično neočekivani učinak na percepciju; čini se da je moderan, koji je bio zaokrenut poput vrtenja, a njegove su fasade "išle" u smjeru kazaljke na satu - osjećaj koji je otprilike poput zidne zavjese izgradio Giulio Romano u Palazzo del Te, a koji su pronašli maniri i popularan je u modernoj arhitekturi, jer je povezana s našom idejom o dinamici arhitekture, umjetnosti koja se temelji na statičnosti, ali ponesena nagovještajem pokreta.
Daljnji razvoj teme u kućama stambenog kompleksa slijedi iste principe, osim što je napetost jukstapozicije donekle zamagljena - „ruke“i pristupi se značajno razlikuju, a materijal, proporcije i kompozicija su jedva, što osigurava cjelovitost. Nadmorska visina raste prema sjeveru, a kompozicija, koja je započela trapezoidnim "mirom" hotela, završava se sličnom kućom otvorenih krila, okrenutih prema krilima hotela, odnosno unutar teritorije. Četiri kuće-okvira u obliku slova U otvorene su za zajednički bulevar, ali takođe zadržavaju vlastita dvorišta. "Rezervat" se drži tanke minimalističke rešetke, otkriva staklene uglove - GOVOR varira klasične motive i ukrase.
Postoji još jedna osobenost: uz svu imanentnu razliku u pristupima, naglašenu u suptilnostima, zgrade su postavljene jedna uz drugu, prilično čvrsto, a u nekim stvarima, uz sličan materijal, "prodiru". Na primjer, možete se sjetiti da je cik-cak fasada u ostalim slučajevima omiljena tehnika Vladimira Plotkina, pa se pojavljuje ne samo u sjećanjima na kuću u secesiji, već i u ulaznoj grupi zgrade Reserva nasuprot - kao da je jedna zgrada je utisnuta u drugu. Ali u percepciji su refleksije takođe bitne. Naočale ovdje imaju prilično visok zrcalni koeficijent, naravno da ne sjaje poput božićnog drvca, ali se savršeno odražavaju, a hodajući između zgrada vidimo jednu od njih u čaši druge, što je prilično zanimljivo, posebno tamo gdje su tri različiti slučajevi su postavljeni jedan pored drugog. Jedan pristup doslovno se preklapa s drugim i ovdje postaje očigledna važnost pojedinog koda, proporcija i sličnog materijala, prisustvo određene zajedničke baze. Imajte na umu da je blizina različitih fasada u okviru bliske visine i proporcionalne strukture odlika povijesnog grada, ali interakcija kroz refleksije više je modernistička tehnika, koja se širila u eri visokokvalitetne, po mogućnosti dobro oprano, staklo. U ovom slučaju opažamo kako ovaj modernistički princip prodire u kompleks izgrađen na principima novog urbanizma, pomaže u izgradnji odnosa između različitih plastičnih pristupa, rasipa sunčeve zrake uokolo, formira novi, u suštini, konglomerat, varijantu grada, što je jedna definicija: klasično, moderno - ne možete opisati. Što je tačno, ovdje postoje barem dva pristupa, oba igraju na dobroj plastičnoj razini, a teme ulaze u dijalog ravnopravno, čak postavljajući različite puteve za takav dijalog.
