o konkursu i sajtu Prve uzorne štamparije
"Krajnji cilj ovog projekta prilično je ambiciozan", kaže Nikolay Pereslegin, jedan od partnera biroa Kleinewelt. „Željeli smo stvoriti možda najudobnije okruženje i stambeni kompleks bez premca u Moskvi.“Osnovi za tako ozbiljne ambicije ne leže samo i ne toliko u materijalnoj sferi. U bivšoj štampariji Sytin, autori projekta su vidjeli arhitektonsko oličenje ruske kulture u svoj njenoj „procvatu složenosti“(Konstantin Leontiev), moglo bi se reći, njenoj maksimalnoj koncentraciji. To je omogućilo dodavanje još jednog faktora „emocionalne udobnosti“svim premium faktorima skupog stambenog područja s izvrsnom lokacijom.
Utvrdivši tako zrno koncepta svog projekta, autori nepopustljivom dosljednošću utjelovljuju ovaj scenarij u svim elementima njegove strukture, od plastičnosti fasada do glazbe prilagođene svakoj zgradi, i redova iz književnog djela - do svake stan. Zgrade kompleksa - u skladu sa svojim karakterom, vremenom gradnje i specifičnim položajem - nazvane su po stupovima ruske i sovjetske književnosti. Lev Tolstoj, Gogolj, Majakovski, Blok, Jesenjin - skoro svi članovi uvaženog Areopaga jednom su posetili štampariju, a Jesenin je tamo neko vreme radio i kao lektor. Zgrada u kojoj se nalazilo radno mjesto mladog pjesnika nazvana je u njegovu čast - zgrada s pogledom na Valovaju ulicu je, inače, najranija od povijesnih zgrada i jedina koju nisu dizajnirali Erichson, već Fyodor Rybinsky i Phlegont Voskresensky. Poput ostalih sudionika natječaja, i autori ovog projekta minimalno interveniraju u njegovu arhitekturu, ostavljajući fasadu i strukturu stanarske kuće s prijelaza iz 19. u 20. stoljeće praktično netaknutima, naglašavajući njenu ljepotu pažljivom restauracijom i samo neznatnim povećanjem volumen potkrovlja sa strane dvorišta za stvaranje punopravnih penthousea. „Ovaj pristup za nas korelira sa percepcijom Jesenjina kao pesnika, kojeg lično volim zbog njegove suptilne sposobnosti da vidi naizgled neupadljive fragmente okolne stvarnosti i otkriva njihovu unutrašnju lepotu“, kaže Nikolaj Pereslegin.
Ime najmoćnije ličnosti ruske književnosti - Lava Tolstoja - u projektu je, naravno, dato glavnoj zgradi bivše štamparije. Arhitekti predlažu da se demontira dio produžetka dvorišta na kojem se Tolstoj spaja s obnovljenom zgradom duž 2. trake Monetchikovsky. Takvo rješenje omogućava im, prvo, da dobiju materijale za najautentičniju obnovu povijesne fasade ulice, i drugo, da oslobode prostor za izgradnju muzeja štamparije Sytinsk, što je autorima konceptualno potrebno. Slobodni prostor formiran iznad jednospratnog muzejskog prostora omogućava otvaranje dodatnih prozorskih blokova za stanove u obje zgrade.
U skladu s projektnim zadatkom, predloženo je da se "sovjetska" nadgradnja, koja danas čini peti sprat glavne zgrade štamparije, demontira i zamijeni podom koji bi udovoljavao i novoj tipologiji i novim zahtjevima za izgled zgrade. Autori projekta ovdje planiraju prostrane penthaus-ove s izlazom na terase, zasjenjujući kontinuirano zastakljivanje fasada kliznim pločama od perforiranog bakra. Ovdje, na uglu Pyatnitskaya i 2nd Monetchikovsky, oni predlažu da se smjesti najluksuzniji stan u kompleksu, koji, usput rečeno, također ne ostaje bez vlastitog imena - "Pierre".
U četvrtoj, najkomornijoj zgradi, koja je stajala unutar dvorišta, arhitekti su vidjeli dirljivu provincijalnost koja ih je podsjetila na rad Nikolaja Vasiljeviča Gogolja - ne onog koji je "generalni inspektor" i "Mrtve duše", već romantičnog Gogolja vremena "Večeri na farmi kod Dikanke." Izvesna referenca na ukrajinske kolibe može se vidjeti u oblogama potkrovlja, dizajniranim na sadašnjem krovu: složena površina drobljenog krečnjaka kombinira se s glatkim pločama podova i krovova slične boje, ali kontrastne teksture, i odjekuje bijelom vodoravni preskoci i okviri prozora na povijesnoj fasadi. Istodobno, plastično, potkrovlje je riješeno vrlo lapidarno - riječ je o jednostavnom pravokutnom volumenu s vertikalno izduženim prozorima, čiji ritam odgovara raspadu prozorskih otvora na donjim spratovima.
Teško je zamisliti kontradiktornije književno susjedstvo od Lava Tolstoja i Vladimira Majakovskog, bez obzira na to što u projektu Kleinewelt stoje doslovno jedno uz drugo. Ime pjesnika revolucije dobila je zgrada na 2. traci Monetchikovsky, koja se gradi na osnovu postojećeg okvira. U ritmu prozorskih niša i kocki, razbijajući monotoniju duge i niske zgrade, zaista se čita nešto slično čuvenoj „ljestvici“pjesama Majakovskog.
Svjetlosni kamen okrenut prema fasadi u suprotnosti je s opekom "Tolstoj", ali sa susjednom zgradom, povezanom s dvospratnim prolazom "Majakovski" na nivou drugog i trećeg sprata, očigledna su rodbina, iako je potonji tamniji, stroži i nekako "discipliniran". Ovo je "Blok" - nova zgrada, koja završava blok sa sjeverne strane, na uglu 2. i 3. trake Monetchikovsky. Da bi se izbjegle bilo kakve usporedbe s "duhom" i mi i magle “, autori u ovom slučaju sami određuju programsko djelo koje ih je nadahnulo: ne samo Blok, već i pjesma„ Dvanaestorica “, gruba, teška stvar, lišena svake intelektualne mekoće. Istodobno, arhitekti su krenuli i od pjesnikove pojave - aristokratsko izduženo lice, ogrtač zakopčan na sve dugmad nepromjenjivom leptir-mašnom ili maramom … Ulogu potonjeg u projektu igra tanki vertikalni mesingani umetci, ističući ritmično čvoroviranje velikih blokova sivog bazalta.
Što se tiče dvorišnog prostora, tada se i ples pridružuje zajednici književnosti, muzike i arhitekture. Koncept krajobraznog uređenja posvećen je "Ruskim godišnjim dobima" Djagiljeva, a četiri dvorišna prostora koja se slijevaju jedan u drugi posvećena su četiri godišnja doba. U produkciji autora projekta, radnja pretpostavlja puno različitih scenarija razonode, od bučnih igara do osamljenog opuštanja u sjeni drveća, i smislili su mnoštvo svakakvih ideja - eto vam ribnjaka obložen srebrnim mozaicima, bioskop na otvorenom i brod iz uličice "Skarletna jedra" "Prva kugla Nataše Rostove" …
Čak i ovaj spisak pokazuje koliko su autori bili strastveni prema projektu, koliko emocija su željeli unijeti u svoju arhitekturu. „Ovaj projekat zaista govori o ljubavi“, priznaje Nikolaj Pereslegin. - Nemoguće je upoređivati ljubav prema različitim piscima i pjesnicima, a željeli smo pružiti mogućnost budućim stanovnicima našeg kompleksa da odaberu - kakvu atmosferu, kakvu legendu, koji način života je najviše usklađen sa svakim od njih. Upravo u tome vidimo najviši stupanj udobnosti dostupan modernoj osobi."
