Vladimir Plotkin, glavni arhitekta TPO "Rezervat"
TPO Reserve jedan je od neprikosnovenih lidera ruskog arhitektonskog tržišta, ponajviše zahvaljujući jedinstvenom daru njegovog glavnog arhitekte Vladimira Plotkina da pronađe delikatnu ravnotežu između pragmatizma i poezije, kreativnog impulsa i efikasnosti prostorne geste. Kombinacija umjetnosti i finog umjetničkog ukusa sa poznavanjem matematičkih harmonija daje briljantne rezultate. Projekti i konstrukcije TPO "Rezervat" su prepoznatljivi, traženi i visoko cenjeni, kako na profesionalnom polju, tako i po zahtevima kupaca. Principi koji vode vođu tima lako se prevode u bilo koji tipološki format, od privatne arhitekture do globalnih koncepata urbanog planiranja, garantujući tačnost odgovora na bilo koje, čak i najsloženije formulirano pitanje i novo autorsko čitanje u svakoj narednoj fazi razvoja biroa. Predstavimo odgovore Vladimira Plotkina na glavna pitanja našeg specijalnog projekta "Standard kvaliteta":
Snimanje i montaža video zapisa: Sergey Kuzmin.
Vladimir Plotkin
glavni arhitekta TPO "Rezervat":
„Proizvod našeg rada je arhitektonsko djelo. Naš rad mora biti kvalitetan. Projekt može biti kvalitetan, ali u bilo kojoj vrsti aktivnosti - i općenito u životu, ovo je filozofski zakon - rezultat je beskrajno važan. Konačno, rezultat naših aktivnosti je implementacija. Arhitektonski proizvod na kojem radite mora biti realiziran u najboljem mogućem kvalitetu. I ovdje trebate uzeti u obzir sve aspekte: vlastite mogućnosti, tehničke proračunske mogućnosti kupca itd. Na osnovu ovog unosa već donosite odluku o kvaliteti proizvoda koji ćete prodati. Kada je riječ o jednostavno projektu koji ima priliku za realizaciju, to može biti studijski projekt, može biti konkurentan projekt, a onda je sam po sebi vrijedan. A onda počinju djelovati neki drugi zakoni i neki drugi prioriteti. Stalo vam je do savršenog oblika. Arhitektura je višedimenzionalna profesija: idealna je forma, idealna je funkcija, trebala bi raditi idealno, trebala bi udovoljavati svim zahtjevima ekonomije itd. Plus proces: on bi trebao donijeti emocionalno zadovoljstvo i fizičko - u smislu da donosi novac. Arhitekta ne radi u praznini, ni arhitekta ne radi sam. Mora razmišljati o sebi i o svojim kolegama, zaposlenima s kojima radi. A ako govorimo jednostavno o idealnom visokokvalitetnom proizvodu, on se može svesti na potpuno jednostavne elementarne parametre: idealno proporcionalan oblik, volumen u kojem nema ničega suvišnog i koji je sam po sebi dovoljan. Nema ograničenja za ljudsku težnju za savršenstvom.
Ako apstraktno govorimo o arhitektonskoj djelatnosti, što je više moguće apstrahiranoj, odvojenoj od prakse, od stvarnosti, od života, onda je, naravno, konačni rezultat arhitektonske djelatnosti forma. Što se tiče forme, što god rekli, ma koje aspekte uzeli u obzir - socijalne, ekološke, ekonomske i tako dalje - naš se rezultat ocjenjuje u obliku koji kreiramo. Forma uključuje sve: oblikovanje kao takvo i razumijevanje načina izrade ovog oblika, proporcioniranje, sve ostale komponente arhitektonskog proizvoda, ritmičku seriju. Sve ovo mi je od velike važnosti. Neka originalna gesta ili tehnika koja se rodila u prostoru našeg biroa ili konkretno u mojoj glavi - za mene će to biti vrlo vrijedno i, vjerovatno, vrijednije od čak i savršeno izvedene implementacije, ako se nešto pokaže snažnim i dobrim.
Oblik, kao konačni umjetnički proizvod, može izraziti ili odraziti to raspoloženje ili taj umjetnički svijet, uvid koji je došao i nositi neku vrstu poruke, poruke primaocu. Naravno, to je nemoguće izmjeriti bilo kojim formulama, bez matematike, a prilično je teško odrediti. Stoga, od pamtivijeka, čak i milenijuma, ljudi pokušavaju pronaći ovu formulu, da bi pronašli ovu formulu ljepote. I na neki se način ovdje možemo složiti da postoje matematički zakoni koji određuju šta točno ljudska percepcija razumije pod lijepim oblikom, proporcijom, što je dobro, a što loše. Iste ritmične serije, proporcionalne serije, ne govorim o Fibonaccijevoj seriji i tako dalje - ovo nije otkazano. Ako se tako nešto može izračunati u vašem proporcioniranju, uvijek možete provjeriti podudarnost sa nekim matematičkim nizom. Ako se ova slučajnost pokaže - čast i pohvala vam. To znači da vaši osjećaji nisu toliko intuitivni koliko su, vjerojatno, već razvijeni; to već možete osjetiti negdje na vrhu olovke ili na vrhu olovke. Tokom godina studija tome sam pridavao veliku važnost, naime matematičkoj ili geometrijskoj potrazi za ljepotom. Sada u mnogo manjoj mjeri, jer se više oslanjate na neke druge stvari, neke druge koncepte. Iako s vremena na vrijeme, ponekad iz razloga samo čiste znatiželje, dopustite mi da, mislim, provjerim sebe ili svoje kolege, zašto su uspjeli, zašto mi se čini nevjerovatno lijepim ili, naprotiv, krajnje neuspješnim.
U našoj praksi, moje kolege i ja pokušavamo taj arhitektonski zadatak ili taj arhitektonski proizvod maksimalno - što je više moguće - dovesti u jednostavnu, maksimalno izražajnu i optimalnu formu koja odgovara određenoj situaciji. Ali život nije lak, a jasan sadržaj nije upakovan ni u kakav oblik. Ponekad je ovaj sadržaj ujednačen, homogen kada se radi o stambenim zgradama ili hotelima u kojima postoji isti ponavljajući element. Ali češće je nešto izvan ovog raspona. I, po pravilu, ti se najaktivniji elementi odaju. A za iskrenu arhitekturu - zašto ne otkriti upravo ovu manifestaciju. Ovo često dobro funkcionira. U principu sam puno raspravljao o ovoj temi, jer postoji određena geometrijski provjerena ljuska i unutarnji sadržaj. Unutarnji sadržaj mora izbiti, mora se izjasniti: ovdje sam, tu sam, takav sam, ne miješajte me ni sa kim. Da, na nekom mjestu forma se lomi, lomi, nešto pojedinačno iskoči odande. To daje zgradi, objektu, možda urbanističko obrazovanje, onu individualnost o kojoj sanjamo.
U Rusiji je prosječni nivo kvaliteta i arhitekata i arhitekture sigurno porastao. To je lako objasniti, jer živimo u jedinstvenom informativnom i kulturnom polju, postoji normalan proces komunikacije i sa našim kolegama i sa stranim kolegama. Više ne postoje čisto tehnološke ili čisto metodološke tajne. A profesionalni biroi razumiju algoritam rada, razumiju kako raditi s projektnim zadacima, kako raditi s tehnologijama, kako raditi s materijalima. Što se tiče stagnacije, ona je sigurno prisutna. Prva stvar je čisto ekonomska. S jedne strane, ambicije su - prije svega među kupcima programerima - da se učini nešto nevjerovatno što može zadiviti i potrošača i kupce, ali i cijeli svijet. S druge strane, sve je odmjereno novčanim i tehnološkim mogućnostima. U nekom trenutku se smiri. Ovo je takođe prevedeno u naše arhitektonske aktivnosti. Drugi aspekt je aspekt mentaliteta. Štoviše, mentalitet više nije toliko arhitekta, već potrošač i programer. Po mom mišljenju, postoji apsolutno pogrešna, pogrešno shvaćena paradigma ili proračun i orijentacija prema prosječnom kupcu, prema prosječnom ukusu prosječnog kupca, kojem se mora prepustiti svim sredstvima. Ali ovo je put u nigdje, to je slijepa ulica. To nije čak ni hodanje u mjestu, to je korak unatrag, ili čak dva. Arhitekte moraju raditi, moraju dobivati narudžbe. Između ovih želja, koje se moraju poštovati, i njihovog razumijevanja kako to treba biti, oni pokušavaju nekako manevrirati, pokušavajući pronaći neku vrstu palijativnog kompromisnog rješenja. I ispada šta ispada. A rezultat je melanholija i dosada."
