Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya, TOTEMENT / PAPIR
Istorija ureda Totement / Paper jednako je djelotvorna i osjećajna kao i kreativni kredo njegovih vođa Levona Airapetova i Valerije Preobrazhenskaya. Tokom proteklih 10 godina od svog osnutka, tim je više puta šokirao informativno polje glasnim i svijetlim projektima, poput natjecateljskih projekata Opere u Busanu, Guggenheim muzeja u Helsinkiju i Ruskog paviljona na Expo 2010 u Šangaju, koja je provedena, ali uz značajna odstupanja od autorove namjere. Ove godine muzejsko-skladišni kompleks konjaka u Černjahovsku obišao je stranice gotovo svih vodećih svjetskih arhitektonskih medija i stigao do finala Svjetskog festivala arhitekture (WAF), gdje će se u nominaciji "Kultura" nadmetati sa zgrade "zvijezda" svjetske arhitekture.
Svaki projekat tima odlikuje se neponovljivim izražajnim načinom rada s prostorom, formom i plastičnošću. Pored toga, čelnici Totement / Paper-a razvili su vlastiti estetski i filozofski sistem koji definira njihov pristup arhitekturi i pridržavaju je se, uprkos poteškoćama u dokazivanju svog slučaja kupcima. Priznaju da rade vječnost i za kvalitetu svog rada odgovorni su samo njoj i sebi.
Video za pažnju: 16+
Snimanje i montaža video zapisa: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya
Šef ureda za totemente / papir:
Valeria Preobrazhenskaya: U principu se ne slažemo da arhitektura može biti kvalitetna ili nekvalitetna. Slažemo se sa Bulgakovom.
Levon Airapetov: Postoji arhitektura ili je nema, to je sve.
V. P.: Šetate ulicom, gradom, ulicom, a onda bam, vidite - ovo je arhitektura!
L. A.: Ovo je drugačije. Još uvijek ga nije potrebno ocjenjivati, kvalitativno ili loše.
V. P.: Je li to arhitektura ili nije. Ne procjenjujemo je li kvalitetan ili nije? Da li je ona u ovoj zgradi ili nije?
L. A.: S naše tačke gledišta, arhitektura nikada nije visokokvalitetna. Ili je tamo ili nije. Postoji apsolutno usrana niskokvalitetna arhitektura. Danas je Partenon nekvalitetne arhitekture, sav je uništen, ne radi, nema funkcije, sve leži okolo. Šta je visokokvalitetno?
L. A.: Šta je kvalitetan osjećaj?
V. P.: Imate kategoriju kvaliteta, ako utvrdite da je … Dakle, onda možete usporediti Partenon, na primjer, s Panteonom.
L. A.: Sad dolazi čovjek, on uopće ne zna šta je detalj, da li je flauta u koloni pravilno nacrtana ili ne, baza, on to vidi prvi put. Ne zna, dobro nacrtano, slabo nacrtano. Ovo nije Filippov. Čak će i 80% arhitekata doći, pokazati im nešto, a oni će reći: vjerojatno je lijepo. Ipak je sranje. Oni više ništa ne znaju o tome, sjećaju se da je jednom u institutu bila neka vrsta jona … Gdje je bila umotana ta valuta, kako - ne sjeća se. Ne može reći je li to dobro napravljen predmet ili nije.
L. A.: Možete sagraditi potpuno isti Partenon. Sada je tehnologiji dozvoljeno da izgradi najmanje deset Partenona.
V. P.: Pitanje je čemu arhitekturu treba pripisati. Ako je arhitektura umjetnost, onda ne možete mjeriti [njezin] kvalitet.
L. A.: Ako - tehnologija, onda super: učinio pravu stvar, potkopan.
V. P.: A mi to tretiramo kao umjetnost, jer je sve ostalo zanat. Sadržan je u rezultatu koji arhitekta donosi. […] Umjetnost se ne [mjeri], i to je ono što definira arhitekturu, a ne arhitekturu za nas.
L. A.: Mora da je živ. Arhitektura je glupa stvar, jednostavna, ali ima tri kvalitete bez kojih nije. Dvije umjetne i jedna … Mora imati obrub, oblik i mora imati dva razmaka. Ako je unutrašnji, onda je vanjski po definiciji. I osoba koja komunicira s ovim objektom. Jer ako on nije tamo, nije jasno od koga da svedoči. Sve ostalo: svjetlost, sjena, kamen, željezo, ekologija, električna energija - sve je to novo. Ali samo ako nema oblik i nema unutrašnji prostor, onda sve - nema arhitekture. To znači da pored forme mora postojati još nešto, prostor mora biti živ. Mora disati sa mnom, ili moram disati sa njim. Ali ako ne diše samnom, onda to nije arhitektura, za mene je mrtva. Stalno dajemo jedan primjer. Da li plišana sova izgleda poput sove? Ovo nije sova, vidite da je plišana životinja. Ima sve: krila, rep, perje, ali dva staklena oka. Gledate i kažete: mrtva je. Ali tamo, na grani, ona je živa. Ne miče se, ali je živa. I odmah kažete: ovo je plišana životinja, a ovo je sova. I ne trebate ništa objašnjavati.
[S arhitekturom] nikad ne znate kada će se ispostaviti. Uvijek morate biti spremni, uvijek morate biti ovisni.
V. P.: A kad to učinite, u tom trenutku ponekad [pomislite] šta se dogodilo. A onda gradiš i razumiješ - nije išlo.
L. A.: Postoje projekti kada smo sa sigurnošću znali da je cool, a kad smo ga izgradili, razumjeli smo -. A postoje trenuci kada to učinite, i čini se kao ništa, a onda pogledate - i rezultat je potpuno neočekivan. Ne možeš sve nacrtati. U principu, ovo je takav proces - vi se miješate, miješate se, miješate se i kažete: "to je to, ja sam to već izmiješao, nemam ništa drugo." Takav glupi misteriozni proces.
V. P.: Ponekad shvatite da ste pogriješili ne dok ste crtali, već kada ste se s nekim složili u tom procesu ili se niste složili. To je također rizik, jer ako se ne slažete [s nekim], možete izgubiti cijeli projekt. Ali ako se složite, možete izgubiti ono najvažnije u projektu. A vi mislite: Odustaću od toga, ok, ok. A onda bam - shvatio sam da sam već izgubio više.
L. A.: Arhitekte imaju vrlo složenu vrstu umjetnosti, za razliku od glazbenika, na primjer. Uključeno je više ljudi, više novca, više [učesnika] koji krivo grade, više vremena. [Desi se da] vaš entuzijazam padne, vi [više] ne možete, nemate energije. Vrlo živahna stvar, kad shvatite da je osoba ostavila pet godina života, leži u ovoj zgradi. Definitivno je [te godine] ostavio tamo, borio se za njega, grizao mu grlo, nije spavao, probudio se u četiri ujutro s mišlju "zašto ja [ništa] ne radim".
… O nekvalitetnoj arhitekturi. Vozim, pravim Dinamo, recimo. Grade vrlo kvalitetno. Veoma se malo kuća gradi tako efikasno kao u Moskvi. Vozim, a šta se sve povećava; Gledam ga i razumijem da je mravinjak. A onda počinju lijepiti fasade. Ovo je nekvalitetna arhitektura, uopće nije povezana s unutrašnjošću. Ove fasade možete i promijeniti. To je isto kao kad uzmete i promijenite lice. To ne može biti, jer ovo je vaše lice. Ako element nije povezan s tijelom, a tijelo nema pojma, onda to nije arhitektura.
… Evo zgrade (izvan prozora) nasuprot meni - je li ovo arhitektura? Mislim da će ovaj arhitekta, ako bude pozvan, također reći šta je želio raditi, što je tražio. Vjerujem da mu to uopće ne bi smjelo biti dopušteno. Ili arhitekti moraju odlučiti: budući da postoji sedam milijardi ljudi i oni trebaju negdje živjeti, izdvojimo određeni broj ljudi, nazovimo ih nešto i pustimo ih da ovo grade. Napisat ćemo im standarde, smjernice, priručnike, neka to rade. I mi ćemo napraviti arhitekturu i reći ćemo da je to arhitektura.
V. P.: Sumnja [u radu] je normalna. Ako osoba ne pokuša, ako se samo bavi zanatom, takođe vjerovatno ima malo sumnje. Zanat uvijek pokušava nadmašiti sebe, malo da izađe iz sebe, iz zanata.
L. A.: Postoji vrijeme tokom kojeg je potrebno uraditi [projekt], jer tada energija projekta odlazi. Opustite se i vaša misao vam izlazi iz glave. Počinješ razmišljati: "Možda …". I to je sve. I treba biti koncentriran poput mača.
… I ta stvar mora biti prije nego što shvatite da jest, prije nego što je izgradite. Morate držati ovu stvar, zgnječit će vas, ubosti će vas, zabiti vas cijelo vrijeme, a ako iznenada počnete sumnjati negdje u sredini, smrvit će vas, jednostavno će vas slomiti okomito. I vi sami ćete otići.
V. P.: Kad to već radite, nema sumnje. [Sumnje se mogu tolerirati] kad imate izbor, kada tek donosite odluku. Ali u procesu ste prisiljeni donositi odluke. Ono što sam već rekao je da vaša misao možda neće dočekati svoju realizaciju, čak iako je bila negdje.
… [u profesiji] mora postojati sposobnost za kompromis, jer u suprotnom nećete ništa shvatiti. Bit ćete arhitekt Leonidov koji nije ništa primijenio.
L. A.: S druge strane, i dalje je ostao arhitekta. Uvijek biste trebali pogledati svoje tijelo i shvatiti da ste sami ubili.
V. P.: I najvažnije je da vi kao arhitekta također morate znati jeste li ubili ili ne. Ponekad nakon činjenice.
L. A.: Niko ne zna osim vas. Autsajdere nije briga. To nisu njihova djeca, trebaju im nekakvi rezultati. Svi žele rezultate od vas. Iako svi grde i kažu da se zamišljate kao bogovi koji stvaraju neke vrste stvari. Da, oni ne misle, oni to misle. Ljudi koji stvaraju predmete koje milijarde nakon 500 godina koriste - prirodno, oni su bogovi. Samo ne one za koje se moli. Stvaraju predmete stare 500 godina, vi im prilazite i odatle nešto dolazi. Napokon, nešto se događa?
