Robert Greenwood: "Arhitekti Se Ne Bi Trebali Specijalizirati: Trebali Bismo Se Povezivati, A Ne Fragmentirati Ideje"

Sadržaj:

Robert Greenwood: "Arhitekti Se Ne Bi Trebali Specijalizirati: Trebali Bismo Se Povezivati, A Ne Fragmentirati Ideje"
Robert Greenwood: "Arhitekti Se Ne Bi Trebali Specijalizirati: Trebali Bismo Se Povezivati, A Ne Fragmentirati Ideje"

Video: Robert Greenwood: "Arhitekti Se Ne Bi Trebali Specijalizirati: Trebali Bismo Se Povezivati, A Ne Fragmentirati Ideje"

Video: Robert Greenwood:
Video: Майкл Грин: Для чего нам нужны деревянные небоскрёбы? 2024, April
Anonim

- Istorija biroa Snöhetta započela je pobedom na konkursu za projekat Aleksandrijske biblioteke 1989. Kako je za vas to funkcionisalo u Africi?

- To je bila bajka za nas. Pobijedili smo na takmičenju i preselili se u Egipat, u Kairo - tamo se preselila polovina ureda. I voljeli smo Egipat: fantastično mjesto, prelijepe ljude, a kupac je bio sjajan. U početku je to bio UNESCO-ov projekt, ali njihov novac bio je dovoljan samo za međunarodno natjecanje, a zatim je knjižnica postala nacionalni egipatski projekt.

zumiranje
zumiranje
Александрийская библиотека © Gerald Zugmann
Александрийская библиотека © Gerald Zugmann
zumiranje
zumiranje
Александрийская библиотека © Gerald Zugmann
Александрийская библиотека © Gerald Zugmann
zumiranje
zumiranje
Александрийская библиотека © Gerald Zugmann
Александрийская библиотека © Gerald Zugmann
zumiranje
zumiranje

Vjerovatno se tamo rad razlikovao od Europe po građevinskim propisima i svemu ostalom?

- Ne tako različito. Radili smo prema međunarodnim standardima, jer je zgrada još uvijek bila međunarodni projekt. Ali, naravno, radili smo s egipatskim radnicima, egipatskim materijalima itd., I sve se dogodilo u egipatskom stilu. Stoga nije bilo jednostavno i jasno, već zanimljivo.

Koliko znam, vi ste odgovorni za projekte u Aziji i Africi u Snøhetti?

- Za projekte u Velikoj Britaniji, Pacifiku, Africi i na Bliskom Istoku.

Imate mnogo velikih projekata na Bliskom i Dalekom Istoku

- Puno radimo na Bliskom Istoku, u ostatku Azije, a sada otvaramo mali ured u Australiji, tako da se definitivno širimo. To je vrlo uzbudljivo.

„Ali vjerovatno nije lako raditi na globalnoj razini. Kada ste izgradili divnu operu u Oslu, dobro ste znali mjesto održavanja, ali kada radite u Kini ili Koreji, stvar je drugačija - prvo morate proučiti scenu, a zatim je tamo dizajnirati

- Da, mislim da je ovo vrlo istina, ali ipak to u potpunosti ovisi o pristupu. Ako je vaš stav da znate sve o ovom mjestu, onda tamo najvjerojatnije ne biste trebali graditi zgradu. Kao arhitekta, projektu uvijek trebate pristupiti s mišlju da ne znate ništa i da trebate istražiti ovo mjesto, ljude, projekt. Stoga je često malo lakše raditi izvan kuće: tada se morate odlučiti i reći sebi: "To je ono što moram proučiti: ovo je potpuno novi projekt i jedinstven je." To je stvar pristupa. Ako mislite da sve znate, onda je vrijeme da se nekamo preselite.

Лекция Роберта Гринвуда в институте «Стрелка» © Михаил Голденков / Институт «Стрелка»
Лекция Роберта Гринвуда в институте «Стрелка» © Михаил Голденков / Институт «Стрелка»
zumiranje
zumiranje

Izvan vaše zone komfora?

- Mislim da arhitektura nije neugodna. Ali mislim da se trebate ohrabriti da proučite detalje projekta. Uvijek se radi o novim ljudima, novom dijalogu, novom zadatku i novom mjestu. Niti dvoje nisu isti, pa čak i ako ponekad pomislite: „To sam i ranije radio, ovo je isto kao i prošli put“- to nije tako.

Zaista moramo ići na mjesta koja ne poznajemo i upoznati ljude koje ne moramo odmah razumjeti. Mislim da nam pomaže što dolazimo izdaleka. Oslo je vrlo daleko, Norveška je na samom rubu svijeta, na periferiji, pa kamo god krenemo, krećemo se prema centru. Mislim da je to lakše nego se maknuti iz centra i na neki način izvesti svoju kulturu. I uspijevamo upoznati različite kulture. Naravno, dolazimo sa svojom prtljagom, ali svaki put susrećemo novu kulturu.

Ali postoji razlika ne samo između pejzaža i vrste klime, već i između nacionalnih tradicija, između kineskih i korejskih kupaca, na primjer?

- Naravno, postoje različiti običaji, različiti kulturni prtljag. Ali mi uvijek govorimo o ljudima i ljudi se ne razlikuju toliko međusobno. Jedna od razlika je u tome što dijalog morate voditi na različite načine, na različitim jezicima, a ponekad uopšte nema zajedničkog jezika. Na primjer, u Kini nije lako komunicirati, pa morate potražiti druge načine komunikacije.

Snøhetta je dobila brojne narudžbe za velike projekte u različitim zemljama svijeta zahvaljujući svojim pobjedama na takmičenjima. Biro ima nekoliko know-howa - kako pobijediti na takmičenju?

- Bilo bi sjajno da imamo takvu stručnost, ali za jedno pobijeđeno natjecanje ima deset izgubljenih. Važno je osvojiti prave.

Takmičenja su sa psihološkog stanovišta vrlo teška. Uložite toliko truda u projekt, a onda netko drugi pobijedi, a vaš projekt se stavlja na stol

- Da, zaista je teško izgubiti, ali da budem iskren, navikli smo na to, jer često učestvujemo na takmičenjima. Potresno je kad ste toliko naporno radili na projektu i onda izgubili. Ali u početku se utopite, a zatim opet isplivate na površinu, jer uvijek postoji neki novi projekt.

Ima li Snøhetta posebno odjeljenje koje se bavi projektima konkurencije?

- Ne, naš biro je drugačije organizovan. Imamo "ravnu" strukturu, svaki zaposlenik može se nositi s bilo kojim projektom.

To je vrlo demokratski

- Ulažemo velike napore u ovo. Ništa ne može biti apsolutno demokratski, to se jednostavno ne događa, i, naravno, neko je bolji u jednoj vrsti aktivnosti od drugih, ali zaista vjerujemo da svatko može raditi bilo koji posao.

„Snøhetta“se bavi raznim projektima, na primjer grafičkim dizajnom

- Stajalište da se arhitektura tiče samo arhitekture zastarjelo je. Sa kupcem morate surađivati na vrlo širokoj osnovi: trebaju mu ne samo vrata, prozori, zidovi, on traži nešto više. Vjerujemo da ovu bazu treba dalje proširivati. Mi smo pejzažni arhitekti, dizajneri smo interijera, grafički smo dizajneri i arhitekti. Za dizajn zgrade potrebna vam je i sociologija, vizuelne umjetnosti - čitav spektar. U suprotnom nećete moći udovoljiti složenim zahtjevima kupaca.

Dakle, mislite da arhitekta može i treba sve?

- Naravno, arhitekte ne mogu sve, jer ne znamo sve na svijetu, pa nam zato treba puno disciplina. Postoje posebna znanja i iskustva, i to se mora poštivati. Ali mislim da arhitekta mora biti u stanju da se bavi širokim spektrom pitanja.

Центр мировой культуры короля Абдулазиза © Snøhetta & MIR
Центр мировой культуры короля Абдулазиза © Snøhetta & MIR
zumiranje
zumiranje

Kao rezultat, postoje dva trenda. Jedan - kada arhitekti rade razne projekte, kao u "Snøchette" ili OMA. I drugo - kada arhitekti pokušavaju stvoriti usku profesionalnu nišu za sebe, recimo, dizajn kazališnih zgrada

- Odnosno, govorimo o specijalizaciji i nespecijalizaciji. Trudimo se da se ne specijaliziramo. Ne mislimo da postoji nešto što ne znamo raditi. Pokušavamo sve. Naravno, za to su vam potrebni stručnjaci, pa imamo ljude koji znaju sve o biljkama, bojama, materijalima. Trebaju vam stručnjaci, ali ne morate se specijalizirati. U Snøhetti se trudimo da svaki naš veliki tim govori istim ključem. Mogu biti pejzažni arhitekta, ali takođe mogu razgovarati o bojama i dizajnu enterijera, barem na kreativan način. Ne krijem se iza svoje specijalizacije. Ne izjavljujem: „Ja sam specijalista i to možete učiniti samo na ovaj način“- učestvujem u dijalogu s drugima.

Na primjer, možete li voditi projekt grafičkog dizajna?

- Ne mogu se baviti grafičkim dizajnom, ali mogu imati ideje i razmišljanja o tome kako bi to trebalo biti.

Mislite li da je ovo budućnost profesije?

- Mislim da je ovo pravi put. Ne moramo se specijalizirati, biti stručnjaci za jedno ili drugo područje. Moramo povezati, a ne fragmentirati ideje.

Razgovarajmo o pejzažu. Moskva ima tešku klimu i vrlo zagađenu životnu sredinu, pa nije lako stvoriti pejzažni dizajn pogodan za ove uslove. Jeste li radili pejzažne projekte u istom izazovnom okruženju?

- Jedan od najzanimljivijih projekata koji sada radimo je Centar za svjetsku kulturu kralja Abdulaziza u Saudijskoj Arabiji, čija se gradnja sada privodi kraju. Zgrada je okružena velikim parkom, za koji smo odabrali samo one biljke koje mogu rasti u pustinjskoj klimi uz minimalno zalijevanje. Ovaj park nije jako zelen, ali ima biljaka.

Лекция Роберта Гринвуда в институте «Стрелка» © Михаил Голденков / Институт «Стрелка»
Лекция Роберта Гринвуда в институте «Стрелка» © Михаил Голденков / Институт «Стрелка»
zumiranje
zumiranje

Kakvu vrstu projekta Snokhetta trenutno razvija za Moskvu?

- Radimo projekat sa KB Strelka, ovo je rekonstrukcija malog dijela Vrtnog prstena.

Ovo je vjerovatno vrlo teško, jer, kao što znate, urbani prostor ovdje je često neugodan, posebno za pješake. Mnogi su Moskovljani fascinirani promišljenim dizajniranim okruženjima u evropskim gradovima i naravno da bi željeli imati nešto poput doma. Ali vrlo je teško zamisliti tako udoban "evropski standard" na vrtnom prstenu

- Mislim da je ovo vrlo važno. U Moskvi se sve radi nevjerovatnom brzinom, puno toga se može učiniti tako brzo. Ali kada radite u gradu, ne možete težiti savršenstvu, morate biti pragmatičar.

Koji je glavni princip Snøhette kada stvarate urbani prostor? Jer ako pogledate javni prostor u Moskvi, to su često samo širi pločnici nego prije

„Ovi će pločnici biti ispunjeni gradskim životom. Ako je prostor siguran i ugodan, bit će i života. Stoga me ovo ne bi brinulo. Radimo na pretvaranju Times Squarea na Manhattanu u pješačko područje, u kojem su težnje iste kao u Moskvi. I svaki put kad dovršimo još jedan komad, on je odmah ispunjen nevjerovatnom aktivnošću. I na ovaj način građani vraćaju grad sebi - ako ga učinite ugodnim, sigurnim i ugodnim.

Moramo uzeti u obzir i pitanje klime: u Moskvi pola godine vani nije baš ugodno, a u Oslu na isti način, samo vlažnije. Kako uspijevate natjerati ljude da zimi koriste javne prostore?

- U studenom i decembru je takođe vrlo mračno u Oslu. Zbog toga smo za operu odabrali bijeli mramor, tako da i tmurnog novembra zablista. A ljudi tamo dolaze u zimskim večerima, po najgorem vremenu, kada je jak vjetar i snijeg.

Оперный театр в Осло © Нина Фролова
Оперный театр в Осло © Нина Фролова
zumiranje
zumiranje
zumiranje
zumiranje

„Isprva se projekt Times Square odnosio na stvaranje zajedničkog prostora koji bi ljudi i mašine koristili zajedno. Ali sada se ideja promijenila?

- Tako je, sada je trg potpuno pešački.

Таймс-сквер – реконструкция © Snøhetta
Таймс-сквер – реконструкция © Snøhetta
zumiranje
zumiranje
Таймс-сквер – реконструкция © Snøhetta and MIR
Таймс-сквер – реконструкция © Snøhetta and MIR
zumiranje
zumiranje
Таймс-сквер – реконструкция © Snøhetta and MIR
Таймс-сквер – реконструкция © Snøhetta and MIR
zumiranje
zumiranje

Kako ste uspjeli to učiniti, jer je Times Square bio vrlo prometno raskrižje?

- Da, bilo je puno automobila. Broadway se kreće pod blagim uglom u odnosu na uličnu mrežu Manhattana, što rezultira vrlo složenim raskrsnicama, uključujući Times Square. Vlasti New Yorka analizirale su prometne tokove i otkrile da bi, ako bi se ta strašna raskrižja zatvorila, sve funkcioniralo još bolje. A sada kada je Broadway djelomično zatvoren za automobile, promet se distribuira mnogo uspješnije nego prije.

„Zahvaljujući rešetki na Manhattanu, kada automobili uvijek mogu skrenuti blokom istočno ili zapadno od Broadwaya da skreću?

- Da. Sedam blokova Broadwaya sada se pretvara u pješačku zonu, uključujući Times Square. Ovaj trg je velik prostor prepun ljudi - posebno u Novoj godini, kada sada možete stajati nasred ulice i gledati kako se božićna kugla spušta.

Preporučuje se: