Količina pažnje posvećene sovjetskoj arhitekturi šezdesetih i osamdesetih godina dramatično se povećala posljednjih godina. Međutim, započeti proces revalorizacije izražava se, prije svega, u raznim vrstama projekata popularizacije i primarnog prikupljanja materijala. Diskusije koje se s vremena na vrijeme javljaju pokazuju da još nisu razvijeni jasni kriterijumi za procjenu naslijeđa ovog razdoblja, konceptualni aparat za njegovu analizu, periodizacija nije uspostavljena, faktori koji su utjecali na promjenu etapa i utvrdio da regionalne specifičnosti fenomena o kojem smo se upravo dogovorili nisu identificirani, nazvan sovjetski poslijeratni modernizam. Olga Kazakova je jedna od rijetkih istraživača koja je proučava u okviru akademske paradigme, a istovremeno se ograđuje od sovjetske tradicije opisivanja poststaljinističke arhitekture. Tri njena članka, objavljena u periodu 2011–2014, posvećena su ranoj fazi „odmrzavanja“sovjetskog modernizma. Dvije od njih su analize najvažnijih "slučajeva" koji su postavili smjer razvoja arhitekture 1960-ih, a treća je pokušaj definiranja estetskih kriterija arhitekture otopljenja.
Članak "Koncept" modernosti "u arhitekturi" otopljenja "- od etike do estetike" [1] zasnovan je na analizi tekstualnih izvora u odnosu na istorijske okolnosti i na primerima iz arhitekture i drugih umetnosti - iz književnost do slikarstva. Autor pokazuje kako je shvaćena kategorija "istinitost" i kako je transformirana iz etičke u estetsku (približava se "svrsishodnosti" i "stvarnosti", suprotstavlja se i "laži" i "ekscesima"), a zatim to čini sa " otvorenost "/" Sloboda "/" prostor "i" lakoća ", što znači ne samo slobodu od sile gravitacije, već i slobodu kretanja - i u prostoru i u vremenu, od sadašnjosti do budućnosti. Posljednja karakteristika, koja je približila koncepte "modernosti" i "budućnosti", prema Kazakovu je ključna: krajem 1950-ih arhitektura je prestala biti mimetična ("da bi u njegovim djelima odrazila veličinu doba izgradnje komunizma ", pozivajući se na riječi AG Mordvinov 1951) i postao projektivan, koji bi sam trebao približiti komunizam. Estetika i patos arhitekture ranih 1960-ih prilično su uvjerljivo izvedeni iz lokalnog konteksta, a utoliko je znatiželjnije da se ne samo rezultat, već i same kategorije, u velikoj mjeri poklapaju sa stranim kolegama.
Nigdje se futurističke težnje arhitekture epohe odmrzavanja nisu tako jasno pokazale kao u takmičarskim projektima Svjetske izložbe, koja je trebala biti održana u Moskvi 1967. godine. U članku posvećenom njoj [2] Olga Kazakova ispituje materijale iz dve faze takmičenja koje se održavalo 1961-1962. Zadatak dizajniranja izložbenog kompleksa na teritoriji od 50 hektara, koji bi čitavom svijetu pokazao koliko je SSSR napredovao ka sretnoj budućnosti prema 50. godišnjici Oktobarske revolucije, u potpunosti je lišio arhitekte osjećaja stvarnosti, većinu od kojih su se u svom svakodnevnom životu bavili dizajnom i povezivanjem standardnih predmeta. Euforija od lansiranja osobe u Svemir potaknula je vjerovanje u neograničene mogućnosti znanosti i tehnologije, omogućavajući zanemarivanje čak i zakona fizike. U projektu koji su za prvu fazu takmičenja predali Mihail Posokhin, Vladimir Svirski i Boris Thor, glavni paviljon bila je sfera od tri zgrade Moskovskog državnog univerziteta, lebdeća nad umjetnim jezerom na kablovima pričvršćenim na ogromnom čeličnom prstenu. Prijedlozi ostalih učesnika bili su malo izvodljiviji. No, iako je stranka obećala dolazak komunizma do 1980. godine, vlada nije mogla dodijeliti proračun koji odgovara razmjeru izložbe postavljenom programom. Kao rezultat toga, Moskva je jednostavno odbila biti domaćin Svjetske izložbe: kao što znate, Expo-67 je održan u Montrealu, a natjecateljski materijali doživjeli su uobičajenu sudbinu za papirnu arhitekturu - da bi poslužili kao izvor ideja za ovozemaljske projekte.
Konačno, "Palata sovjeta: treba nastaviti" [3] govori o takmičenju 1957-1959, koje je imalo ne manje važnu ulogu u formiranju post-staljinističke arhitekture od takmičenja 1931-1933 u formiranju staljinističke arhitekture, kao kao i o dizajnu vladinog centra na jugozapadu nakon nadmetanja, zaustavljenom 1962. godine u vezi sa izgradnjom Kongresne palate u Kremlju. I ako su materijali sa konkursa objavljeni i donekle ušli u narativ o istoriji sovjetske arhitekture, onda istoriju stvarnog dizajna modernističke Palate Sovjeta u podnožju Moskovskog državnog univerziteta prvi put opisuje Kazakova vrijeme. Nažalost, dokumenti Ureda o dizajnu Palate Sovjeta (UPDS), jednom deponovani u arhivi, nisu mogli biti pronađeni. Upotrijebljeni izvori su priče živih sudionika ovog djela i nekoliko figurativnih materijala sačuvanih u njihovim domovima. Ali iako su se raskošni grafički listovi kojih se svi svjedoci sjećaju izgubili, ostatak ipak ostavlja snažan dojam. Pod vođstvom Andreja Vlasova stvoren je čitav sistem ažuriranja arhitektonskog jezika. Prema Aleksandru Kudrjavcevu, diplomci Moskovskog arhitektonskog instituta, koji su se odlikovali ne samo kreativnim sposobnostima, već i dobrim znanjem stranih jezika, pozvani su da rade u UPDS-u. Zadatak im je bio proučiti najnoviju stranu literaturu, pretplatiti se na posebno stvorenu biblioteku i podijeliti stečeno znanje sa starijim drugovima. Paralelno s razvojem arhitektonskog rješenja i struktura Palate, vršeni su eksperimenti na polju unutrašnjeg uređenja; zasebna grupa radila je na krajoliku parka - otvoren za javnost i sadržavao je i administrativne i javne objekte. Modernistički park trebao je postati središte jugozapadne regije i drugo središte Moskve, ukidajući vjekovnu monocentričnost koja koči razvoj grada i snažno je povezana s idejom autoritarne moći. O ovoj ideji i pukao. Potražnja za demokratizacijom upravljanja, koja je još bila snažna u vrijeme natjecanja, prestala je do 1962. godine. Nikita Hruščov napravio je izbor u korist Palate kongresa u Kremlju. Da se to nije dogodilo, živjeli bismo u drugom gradu i, vjerovatno, u drugoj državi.
[1] Kazakova O. V. "Koncept" modernosti "u arhitekturi" odmrzavanja "- od etike do estetike". U knjizi: "Estetika odmrzavanja: novo u arhitekturi, umjetnosti, kulturi" / ur. O. V. Kazakova. - M.: Ruska politička enciklopedija (ROSSPEN), 2013. S. 161–173.
[2] Kazakova O. V. Svjetska izložba u Moskvi 1967. // Projekt Rusija 60, 2011.
[3] Kazakova O. V. “Palata Sovjeta. Nastavit će se”// Projekt Rusija 70, 2014. str. 221–228.
