Kažu da je Baku neprepoznatljiv. Prvi put u ovom gradu, koji je nadimak dobio početkom prošlog vijeka, tokom prvog naftnog buma, bio je „Kavkaski Pariz“. Ali činjenica da se ovo mjesto neprestano mijenja može se odmah vidjeti. Prostrana autocesta, koju je relativno nedavno izgradila njemačka kompanija, a koja vodi od aerodroma do centra, vodi me pored udobnih palača i novih stambenih i poslovnih zgrada, uz potpuno nove avenije i bulevare i trgove zatrpane zelenilom. Kaspijsko more se već pojavilo u daljini i vidi se kako se iznad obale vijori najveća svjetska zastava - nacionalna zastava neovisnog Azerbejdžana, postavljena na banderu, koja je donedavno bila najviša na svijetu (nadmašio ju je Tadžikistan). A i vrijeme očito nije daleko kada će se Bijeli grad uzdići na mjestu sadašnjeg Crnog grada - regije rafinerija nafte, u kojoj se već uveliko grade hoteli, stambeni i trgovački i zabavni kompleksi.
Već danas u Bakuu postoji zgrada koja vam omogućava da pogledate u budućnost, ne samo ovog grada koji se brzo razvija, već i arhitekture uopšte. Govorimo o centru Heydar Aliyev, izgrađenom prema projektu arhitektonske dive Zahe Hadid.
Zgrada Hadid nalazi se na raskrsnici različitih autoputeva i tokom nekoliko dana u Bakuu često mi je došla u vidno polje. Svaki put je nastao neočekivano i na različite načine, koketno se razmećući svojim fleksibilnim linijama i fluidnim oblicima. I sada automobil zaranja ispod kablovskog mosta, glatko se lukom podiže do nadvožnjaka složenog cestovnog čvora … i odjednom se zbog gustih redova tradicionalnih zgrada nešto pojavljuje …
Poslednjih godina arhitekti su često predstavljali svoje projekte putem računarskih animacija koje im omogućavaju da lete velikom brzinom oko i unutar zgrada koje još nisu izgrađene. Izgleda zabavno i spektakularno, ali u stvarnosti se arhitektura doživljava na potpuno drugačiji način - polako, fragmentarno, s visine ljudskog rasta.
Ali u Bakuu je samostojeća zgrada Hadid posađena prilično visoko, usred prostranog zelenog polja bez ijednog stabla, a za mnoga poznanstva s njom započinje s prozora automobila koji se brzo kreće. Neobičan skulpturalni volumen savršeno se vidi iz velike daljine i oko njega možete kružiti baš kao u virtualnom prostoru na ekranu računara. Ovdje je Hadid demonstrirala suštinski nov pristup stvaranju arhitektonskog objekta: stvorila je nešto što nije ni povezano sa zgradom. Njezino arhitektonsko stvaralaštvo gotovo je u potpunosti dematerijalizovano u neku vrstu sintetičkog pejzaža, apstrahiranog od svega oko sebe, uvlačeći se, privlačeći svoju konveksno-konkavnu geometriju.
Mrežasta školjka kompleksa organski „izlazi“ispod travnatog pokrivača parka i uz pomoć valova koji glatko prelaze jedan u drugi, formira neobično fluidan oblik čitavog kompleksa. Samo nekoliko uglova omogućava nam da ovdje uočimo takve tradicionalne arhitektonske elemente kao što su vertikalne staklene površine fasada i prozori i vrata ugrađeni u njih. Inače, ovo je čista skulptura i nemoguće je utvrditi šta je unutra.
Prostorije muzeja Heydar Aliyev i koncertna dvorana, kao i izložbene i konferencijske dvorane smještene u Centru, ni na koji način se ne pojavljuju na površini glatkog, zaokruženog oblika. Oni su vješto, bez ijednog nabora, „umotani“u bijeli „pokrivač“krova. Krov je mjestimice toliko gladak da se čini kao da na njega neće biti teško popeti se. Ali to uopće nije slučaj. Poput ogromnog kita, zgrada odbija svakoga ko se usudi prići joj. Međutim, sigurno ima nekih odvažnika koji će se moći popeti na sam vrh. To je vrlo primamljivo.
Zgrada Hadid je nevjerovatno zadivljujuća. Istu fascinaciju oblikom zgrade doživio sam i kad sam prvi put pogledao sidnejsku operu. U oba slučaja, oduzimajući dah skulpturalni izgled eksterijera zaboravlja se da zgrade moraju imati i određene funkcije. Nije ni čudo što je arhitekta Opere u Sydneyu, veliki Jorn Utson, bez lažne skromnosti i, napominjem, ne bez razloga, rekao: „Milenije će proći, a šta će ostati? Piramide, Partenon i sidnejska opera.
Ako je u Sydneyu veće zanimanje za formu nego za unutrašnjost bilo zbog činjenice da autor nije smio razviti unutarnje rješenje vlastitog remek-djela, onda je u Bakuu stvar drugačija: fantastično oslobođena vanjska školjka krije vrlo specifičnu zgrada iznutra, iako ne sasvim uobičajena (čak je i moj vodič priznao da u njoj često gubi orijentaciju), sa svim svojim funkcijama i čitavim nizom arhitektonskih elemenata: stupovi, stepenice, rukohvati, okviri prozora itd.
Kažete, a šta je bez njih? Isplati li se tako kategorično poricati ove i druge poznate i potrebne detalje interijera? Po mom mišljenju, to vrijedi. Na primjer, Nacionalni muzej umjetnosti XXI vijeka (MAXXI) u Rimu, koji je dizajnirao isti Hadid, iznutra se rješava uspješnije u smislu cjelovitosti i "glatkoće" prostora. Ne isključujem da veći obim zgrade u Bakuu nije dozvolio ni tako izvanrednom majstoru kao što je Hadid da spoljašnjost i unutrašnjost dovedu u skladniju kombinaciju.
2006. godine postavio sam Hadidovom partneru Patricku Schumacheru sljedeće pitanje: „Hadid arhitekturu često karakteriziraju kao radikalnu, fluidnu, krivolinijsku, iskrivljenu, fragmentiranu, prostorno složenu itd. Ali šta tačno pokušava postići?"
Evo Schumacherovog odgovora: „Čini mi se da je cilj na kraju stvaranje slobodnijih, podržavajućih i komunikativnijih javnih prostora. Savremeni život pretpostavlja sudjelovanje u različitim događajima, istovremeno prisustvo na različitim mjestima, a to dovodi do potrage za novim prostorom koji se raspada na međusobno prožimajuće nivoe, slojeve, pa čak i dimenzije. Pojavljuje se potreba za neprestanim promjenama prostora. Ovi prostori su fleksibilni, ali nisu neutralni. Vrlo su artikulirani. Ideja je postići ljepotu i efikasnost u modernom životu. Kompleksne, multikontekstualne i policentrične prostore doživljavamo kao lijepe."
Centar u Bakuu dostojan je pokušaj stvaranja istinski progresivne arhitekture. Ali ne može se ne primijetiti nesklad između vanjskog i unutarnjeg prostora u njemu. Iako ovo, prije, ne govori toliko o nesolventnosti određenog projekta, već o značajkama današnje arhitekture općenito. Mišljenje da moderna arhitektura navodno briše granice između unutrašnjosti i krajolika već dugo nije istina. U velikoj većini današnjih projekata unutrašnji i vanjski prostori rješavaju se međusobno neovisno, često čak i od različitih arhitektonskih timova. Odmak od takvih ključnih poslijeratnih građevinskih materijala kao što je armirani beton doveo je do značajnog „prorjeđivanja“arhitekture. Moderne zgrade često su dizajnirane kao fasada, dekorativna rješenja, ne više. Njihovi strukturni elementi postaju nevidljivi, skriveni šarnirima za oblaganje spolja i unutrašnjim dekorom iznutra. Zbog toga više nema smisla tražiti elegantna dizajnerska rješenja, a mnoge zgrade u izgradnji izgledaju neoprezno, a čak i najspektakularnija djela poprimaju gotov izgled samo nekoliko dana prije završetka gradnje, i do trećine ukupan budžet možete potrošiti na prekrasne fasade!
Modernističke zgrade takođe su izgledale sjajno tokom gradnje. Izražajni nosači, grede, tende i drugi elementi nisu trebali ukras. Ljepota je u samoj logici takvih cjelovitih, lakonskih rješenja, kada je direktno uključeno tijelo tijela, a ne njegova odjeća. Takvi su bili modernistički projekti Le Corbusiera, Waltera Gropiusa, Marcela Breuera, Eera Saarinena i Harryja Seidlera.
Glavna karakteristika centra Alijev je krovni pokrivač, čiji spektakularni fleksibilni oblik stvara strukturni okvir debljine približno jedan metar, izrađen od čeličnih cijevi promjera 10 centimetara. U položaju ovješenom iznad tla, okvir drže vertikalni nosači nevidljivi izvana. Izvana je okvir obložen pločama od lijevanog kamena ili metalnih ploča, jednoliko obojenih u bijelu boju, pri čemu svaka ploča i ploča imaju svoje dimenzije i krivine. Unutra je okvir umotan u fleksibilne listove suhog gipsa i doživljava se kao čvrsta ljuska bez vidljivih šavova. Da li je vrijedno spomenuti koliko je ovdje potrošeno fizičkog rada? Ali rezultat je vrijedio truda. U takvim projektima kvalitet izvođenja nije ništa manje važan od ideje, a graditelji su u velikoj mjeri uspjeli u formi. Međutim, ne prvi put: neki se dijelovi popravljaju i obnavljaju do danas.
Od vodiča sam čuo legendu da je potpis samog Alijeva nadahnuo tako neobičan oblik arhitekte. Šta ne mogu izmisliti zbog lijepe priče! Ako govorimo o potpisu, onda ne Alijev, već Zaha Hadid. U Bakuu je uspjela da potpiše kako je željela. Ovo zaslužuje veliko poštovanje.
