Konkurs za razvoj koncepta ruskog kulturnog i obrazovnog centra u mikroskopu Butovo-Park počeo je u februaru 2014. godine. Krajem marta postao je poznat sastav užeg izbora za takmičenje: u njega je bilo uključeno 15 biroa iz Rusije, Slovenije, Finske, Španije i Švajcarske, ali samo njih 12 stiglo je do cilja.
Pobjednik takmičenja proglašen je na konferenciji za novinare 29. maja. Bio je to biro Megabudke, čiji je žiri projekat „Dacha u dvorištu“gotovo jednoglasno prepoznao kao najbolji (šest od osam članova žirija dodijelilo mu je prvo mjesto). Predstavnik kupca konkurencije, predsjednik Morton Grupe kompanija Alexander Ruchev rekao je na konferenciji za novinare da kompanija planira provesti pobjednički projekt, procjenjujući troškove njegove provedbe na 180 miliona rubalja. Takođe je rekao da će dva druga koncepta koja su se svidjela mnogim članovima žirija - projekat radionice Totana Kuzembaeva i studio MEL - biti "predložena za implementaciju u regionima Rusije". Stoga su ova dva projekta bila i među favoritima žirija.
Pobjednik popularnog glasanja, održanog na Internetu i na štandu na izložbi ARCH Moskva 2014, bio je projekt tandem biroa ENOTA + Arhimetrics iz Slovenije. Predstavljamo radove pobjednika konkursa i ostalih učesnika u užem izboru arhitektonskog konkursa. Organizator natjecanja je Morton Group of Companies, kustos je arhitekta Ilya Mukosey, koordinator je agencija Communications Rules.
Pobjednik takmičenja
Megabudka / Dacha u dvorištu
Prema autorima projekta, ruski karakter je najjasnije izražen u tako čisto nacionalnom konceptu kao dacha (analog ove riječi nema u drugim jezicima, može se prevesti isključivo kao "dacha"). U isto vrijeme, ritam života u megalopolisu i sate gužve čine negovana putovanja na daču sve manje dostupnim stanovnicima glavnog grada. Stoga je logično rješenje problema bilo prenošenje svih tradicionalnih objekata i funkcija na daćama na teritoriju kulturnog centra u jednom od okruga Moskve.
Dakle, "ljetnikovac", odnosno teritorija kompleksa, sastoji se od nekoliko zona i modularnih objekata, od kojih svaka ima svoju specifičnu funkciju. Kao i bilo koje drugo prigradsko područje, kompleks je okružen ogradom na kojoj možete pisati izjave o ljubavi ili pametne misli. Natpisi se mogu redovito ažurirati - jednom mjesečno ograda će se u potpunosti prebojati. Prolazeći kroz redovnu uličicu, posjetitelj se nađe direktno na ljetnikovcu s voćnjakom jabuka, "prednjim vrtom" (područje s osiguranjem, cvjetnim krevetima i klupama) i "stajom" - blokom sa ćelijama za odlaganje za iznajmljivanje bicikala i valjaka.
Sve ostale vikendice su vrlo blizu jedna drugoj, ili su čak potpuno povezane u jednu zgradu. Dakle, kompleks je jedna zgrada sa isturenim volumenima, u kojoj se nalaze razne funkcionalne zone „dacha“. Dakle, u "glavnoj kući" i "verandi" postoje velika, odnosno mala dvorana, au "potkrovlju" postoji i komorna sala za 50 osoba. Tu su i "podrum" sa trgovinama i suvenirnicom, "ljetna kuhinja" sa švedskim stolom i bezalkoholnim barom, "kupalište" - mali sportski kompleks i SPA centar, "pčelinjak" - mjesto za tihe kreativne aktivnosti i "garažu" - zonu "glasnih" radionica sa prostorijama za probe, pa čak i preletom za one koji vole petljati sa svojim automobilom.
U dvorištu se nalazi "kućica na drvetu" s mini hotelom za 3 sobe, staklenikom, sjenicom, pješčanikom i, naravno, vanjskim toaletom kao obaveznim atributom bilo kojeg mjesta.
Žiri na pobjedničkom projektu
Sergey Kuznetsov nazvao je mogućnost stvaranja elemenata i sposobnost biroa Megabudka da se transformiše kao "ugodan bonus". Alexander Skokan je primijetio fleksibilnost strukture projekta. Prema istoričaru Felixu Razumovskom, ovaj je prijedlog uglavnom jedini koji ispunjava navedeni cilj takmičenja za stvaranje ruske slike 21. vijeka. Evgeny Ass predložio je da se naziv „dacha“promeni u „rusko selo“, takođe pohvalivši mogućnost različitih kombinacija i tumačenja njegovih sastavnih elemenata. Aleksandar Asadov opisao je projekat kao "žilav", "dirljiv i human", videći u njemu "osećaj istorijskog sloja ovog mesta, osećaj da su mnoge generacije živjele i radile na ovoj zemlji, koja toliko nedostaje u novim naseljima. " Međutim, Asadov je preporučio smanjenje broja elemenata kompleksa, istovremeno povećavajući njihove dimenzije. Bart Goldhoorn bio je kritičniji prema projektu, napominjući da je imao puno ograda i skrećući pažnju kupca na činjenicu da ga neće biti lako održavati.
Favorit žirija
Radionica Totana Kuzembajeva
Kulturni centar sastoji se od četiri nezavisne zgrade: sportske zgrade, zgrade sa gledalištima za krugove, zgrade sa raznim gledalištima i zgrade sa izložbenim dvoranama, bibliotekom medija i bifeom. Sva četiri sveska na nivou 2. kata objedinjuje staklena galerija koja u središtu čini kružni prostor. Pored ovog glavnog i glavnog javnog prostora, svaka zgrada ima i zasebna otvorena dvorišta.
Kao figurativnu komponentu projekta, autori su koristili rusku avangardu 1920-ih, konstruktivizam i suprematizam, koji se ne mogu previdjeti kada se gleda funkcionalni dijagram složenog plana. Sljedeća karakteristična karakteristika bila je upotreba ideje o "narodnim zanatima" i "narodnoj umjetnosti", izražena u projektu na sljedeći način: svaki stanovnik mikrodistranta u kojem će se nalaziti Centar može donijeti ostatke građevinskog i završnog materijala nakon obnove njihovih stanova za završetak fasada Centralnog rekreacijskog centra, pa čak i prihvatiti izravno uključene u uređenje. Prema autorima projekta, rezultat bi trebao biti "šarolik šablon asocijacija i slika povezanih s ruskom umjetnošću i arhitekturom".
Favorit žirija
MEL
Kompleks Kulturnog centra sastoji se od nekoliko tomova koji se nalaze na ograničenom području. Odnosno, sastav lokaliteta slijedi princip u osnovi strukture ruskih naselja, manastira i Kremlja. Ulični prostor Centra trebao bi postati glavna atrakcija za stanovnike mikro-okruga. Semantičko središte projekta je trg „dvorište“koji se nalazi ispod nivoa tla.
Prema zamisli autora, Kulturni centar bi trebao postati što neutralniji u odnosu na životnu sredinu i služiti samo kao podloga za postavke i događaje koji se u njemu nalaze. Stoga se projekt namjerno nije koristio doslovnim referencama na elemente kulturnog sloja: ukrase, dekor, fontove. Fasade su obložene betonskim pločama svijetle boje koje podsjećaju na sive drvene površine ruskog sjevera. Oblik fasada i kosih krovova odnosi se na arhetipove i oblik tradicionalnog ruskog stana.
Još jedna karakteristična karakteristika projekta je maksimalna fleksibilnost i mobilnost funkcionalnih područja i odvojenih prostorija Centra. Te se prostorije mogu međusobno povezati i po potrebi kombinirati u jedan prostor.
Pobjednik popularnih glasova
Enota + Arhimetrija
Globalizacija čini pitanje prepoznavanja ruskog karaktera u arhitekturi danas vrlo, vrlo teškim zadatkom. Autori su ispitali 5 faktora koji, po njihovom mišljenju, utječu na modernu rusku arhitekturu: način života, klima, prirodni krajolik, socijalna interakcija i arhitektonska kultura.
Više od 70% stanovništva zemlje živi u gradovima u višespratnicama, zadržavajući snažnu mentalnu vezu sa selom. Vožnja izvan grada vikendom bremenita je brojnim izazovima, uključujući vrijeme provedeno u gužvi na putu do vaše vikendice. Zbog toga je odlučeno da se unutar centra razviju javni prostori koji bi uzimali najbolje od urbanog i ruralnog svijeta: prostrane sobe preplavljene sunčevom svjetlošću u stalnom kontaktu s prirodom, istovremeno omogućavajući im da vode aktivan društveni i kulturni život. Glavni javni prostor je otvoreni amfiteatar, koji se nastavlja unutar prostorija. Prirodni krajolik karakterističan za naše područje očituje se u tankim nepravilnim stupovima duž fasade, koji podsjećaju na brezovu šumu i zeleni krov zgrade.
Arhitektonska kultura izražena je u projektu, s jedne strane, povezanošću s konstruktivističkom prošlošću (jednostavan pravokutni volumen zgrade), s druge strane, parametarskom budućnošću, čiji je glavni izraz opet amfiteatar prirodnog oblika.
Ostali projekti učesnika u užem izboru
Dizajn terena
Kulturni centar sastoji se od dva dugačka (više od 70 metara) volumena. Glavni uključuje sve glavne prostorije centra: muzej, koncertnu dvoranu, učionice, sportsku dvoranu i teretanu. Autori drugi tom nazivaju "komunikacijskim i tehnološkim" - tu su stepenice, liftovi, polukat i rampa. Između dva dijela zgrade nalazi se "unutrašnja ulica" - prostor pokriven staklenim krovom, koji služi kao tranzit i povezuje dva ulazna područja Centra.
Za "Rusa" je na slici Kulturnog centra glavna fasada u obliku luka u obliku kacige glavnog volumena, koja odjednom postaje geometrijski zakoračena na zadnju stranu zgrade. Ovu "transformaciju" pružaju lukovi promjenjive konfiguracije, koji su zatim prekriveni metalnom ljuskom. Još jedan element ruske kulture dizajniran da upotpuni sliku Centra su ćirilična slova oblikovana u ukras koji pokriva fasadu komunikacijskog bloka i prodire u unutrašnjost zgrade.
Radionica-TAF
Autori ovog projekta oslanjali su se na jednostavnost i jasnoću kao karakteristične crte ruskog mentaliteta. Struktura zgrade zapravo je prilično jasna, iako i izgled i volumen zgrade na prvi pogled uopće ne izgledaju "jednostavno". Glavni dio Centra čini zabatni hangar koji skriva veliku komunikacijsku dvoranu, višenamjenski i teretanu, izložbene prostore. Na ovom glavnom volumenu zasađeni su depandansi u boji u kojima se nalaze tri gledališta i sportska dvorana. Takva kaotična priroda izgleda, prema autorima, daje strukturi "pristupačan i atraktivan demokratski izgled".
Kulturni centar predlaže upotrebu različitih materijala, uz maksimalizaciju njihove prirodne teksture i boje. Lajtmotiv cijelog projekta - jednostavnost - ogleda se u rješenju poboljšanja teritorije Centra: nema tradicionalnih malih arhitektonskih oblika ili pretjeranog uređenja, ali postoji drveni i kameni pokrivač za sportske i druge aktivnosti.
Rezultat je ekonomičan i jednostavan za provedbu projekt, koji ne isključuje upotrebu najmodernijih tehnologija.
OFIS
Autori projekta nadahnuti su projektima Konstantina Melnikova i uzorcima za tekstil 1920-ih, Popovom i Stepanovom, i razvili su geometrijski ukras, koji je predstavljao osnovu za plansko, volumetrijsko i kompoziciono rješenje kompleksa Kulturnog centra.
Glavni volumen Centra čine dvije zgrade povezane svojevrsnom prevlakom. Struktura zasnovana na šesterokutima omogućava vam da iznutra napravite i prostrane velike prostore i prostorije sa malim krugovima. Uz to, ova struktura pomaže u postizanju veće funkcionalne fleksibilnosti.
AB-Studio
Šta stanovnici kuća smještenih u blizini budućeg Kulturnog centra žele vidjeti sa svojih prozora? Autori projekta postavili su si takvo pitanje prije početka rada, a kad su pokušali odgovoriti, shvatili su da … ništa. Ali bolje, unatoč tome, krajobrazno okruženje: borova šuma, hrastova šumica ili travnjak sa grmljem, u najgorem slučaju. Stoga je rođena ideja da se Centar sahrani pod zemljom, ali ne u potpunosti, što bi za sobom povuklo značajan rast troškova gradnje, već samo djelimično.
Kao rezultat, dobili smo Centar, koji predstavlja brdo presječeno udubinom i sa svih strana okruženo borovom šumom. Šupljina je glavni javni prostor i svojevrsna os kompozicije, odavde su i ulazi u podzemni dio zgrade. Brdo je okrunjeno zlatnom prozirnom kupolom od staklenih ralica. Ispod kupole je predvorje drugog sprata iz kojeg se može sići stepenicama ili liftom.
Glavni volumen zgrade, smješten ispod brda (produbljen 2 metra od nivoa tla), podijeljen je u tri funkcionalne zone: sjeverna - sportska; jug - kulturni centar i konferencijska dvorana i središnji kupolasti prostor, otvoren non-stop.
Kubota & Bachmann
Prema Kubota & Bachmann-u, Kulturni centar bi trebao izgledati kao jednostavan pravokutni volumen koji se ne nadmeće ni veličinom ni složenošću kompozicije sa susjednim stambenim zgradama. Ovaj oblik ne samo da će pružiti visoke ekološke performanse i smanjiti potrošnju energije, već će također pomoći u smanjenju troškova gradnje.
Trokuti koji čine fasadu zgrade tradicionalni su elementi ruske kulture i arhitekture prerađeni na moderan način, "špijunirajući" ih arhitekti u ornamentima, trokutastim pedimentima, kokiliranim zakomarima, pa čak i ženskim kokošnicima. Neprozirni trokuti su betonske ploče s trokutastim ukrasnim dekorom.
Prostor oko zgrade je pravokutna mreža u čijoj će se ćeliji nalaziti različite vrste vegetacije: travnjak, niske trave, grmlje, vrt i povrtnjak.
Mosin i partneri
Projekt Kulturnog centra sastoji se od tri glavna elementa: školjke, unutrašnjih funkcionalnih volumena i paketa koji okružuje zgradu.
Inspiracija za dizajn školjke bili su bijeli zidovi tvrđave i tradicionalna ruska čipka čiji je crtež direktnim citatom prebačen na fasade Centra.
Unutarnja struktura je jasno zacrtana funkcionalna područja, objedinjena komunikacijskim područjem. Istodobno, zbog rasporeda neovisnih volumena, unutar zajedničke ljuske i zasebnih ulaza za svaki funkcionalni blok, stvara se mogućnost najsamostalnijeg rada različitih dijelova zgrade. Ova struktura odražava i druge principe arhitekture, koje su autori zabilježili kao tradicionalno ruske: unutrašnja složenost s vanjskom jednostavnošću; prisustvo trgovačkog ili katedralnog trga kao mjesta komunikacije; planska struktura samostana ili vlastelinstva - u jasnim granicama formiraju se volumeni zasićeni funkcijama.
U projektu, okolni park takođe igra značajnu ulogu u oblikovanju imidža Kulturnog centra. Prema autorima, dobro održavana zelena površina privući će lokalno stanovništvo tijekom cijele godine.
Radionica Alekseja Kozira
Šta zaista odražava ruski karakter? Autori projekta na ovo pitanje odgovaraju riječima Nikolaja Berdjajeva: "Rusi uvijek imaju žeđ za drugačijim životom, za drugim svijetom, uvijek postoji unutrašnje nezadovoljstvo onim što imaju." Stoga je kompoziciono i ideološko središte Kulturnog centra kristalno slična kupola ispod koje se nalazi botanički vrt s egzotičnim biljkama i leptirima. Kupola stoji na lakoničnom stilobatu, koji je presječen širokom rampom koja vodi do dvorišta u podrumu Centra. Stilobat tako podsjeća na slovo P.
Uz zapadnu i istočnu fasadu predviđene su brezove aleje u koje su postavljene skulpture "Drvo". Autori predlažu postavljanje fontana ispred glavne fasade i u dvorište. Solarne ploče bit će smještene na krovu zgrade, pružajući energiju za botanički vrt.
ALA Arhitekti
Inspiracija za autore ovog djela bili su, prvo, filmovi Andreja Tarkovskog: kao da se u projektu stvaraju dvije stvarnosti: vanjski vanjski život i život unutar i oko Kulturnog centra; i, drugo, tradicionalno jaka (briljantna) škola šaha u Rusiji. Ruski lik u razumijevanju autora inteligentan je, tajanstven, tmuran i melanholičan.
Teritorija je dizajnirana u skladu sa opštim stilom Kulturnog centra - izmjenom tamnih i svijetlih pravougaonih ploča na lokalitetu, koje ulaze u terase same zgrade. U planu je Centar trg, unutar kojeg su slobodno smještena sportska dvorana, velika koncertna dvorana i nekoliko manjih gledališta. Ostatak prostora podijeljen je na funkcionalna područja prilično uvjetno i može se koristiti u skladu s trenutnim potrebama.
*** Radove takmičara ocijenili su:
- Aleksandar Asadov, Dopisni član Međunarodne akademije za arhitekturu, Ruske akademije za arhitekturu i građevinske nauke, savetnik Ruske akademije za arhitekturu i građevinske nauke, Arhitektonska radionica A. Asadova;
- Evgeny Ass, arhitekt i umjetnik, osnivač i rektor arhitektonske škole MARCH;
- Anna Bronovitskaya, specijalista za arhitekturu i urbano planiranje sovjetskog perioda, kandidat istorije umetnosti, vanredni profesor Moskovskog arhitektonskog instituta;
- Bart Goldhoorn, kustos Arhitektonskog bijenala i izložbe ARCH Moskva, holandski arhitekta, arhitektonski kritičar, osnivač i izdavač časopisa PROJECT Russia, PROJECT Baltic i PROJECT international;
- Sergey Kuznetsov, glavni arhitekta Moskve;
- Felix Razumovsky, Ruski istoričar, pisac, TV voditelj, član Međunarodne unije novinara, autor i voditelj serije emisija "Ko smo mi?" na TV kanalu Kultura;
- Aleksandar Ručev, Predsednik Morton grupe kompanija;
- Aleksandar Skokan, Dopisni član Ruske akademije arhitekture i građevinskih nauka, direktor Arhitektonskog biroa Ostozhenka.
