U početku je Dom Express dizajnirao hongkonški arhitekta Gary Chang, kojeg je Totan Kuzembaev pozvao da učestvuje u razvoju Pirogova 2005. godine. Chang je majstor transformacija koji je izgradio najšarmantniju "Kufer-kufer" u "Komuni na Kineskom zidu", a u Moskovskoj regiji odlučio je razviti upravo ovaj žanr. Budući da je prvotno postavljen zadatak da se stvori ne toliko kuća koliko izložbeni salon, arhitekta je smislio objekt u kojem se ne može transformirati samo unutrašnjost, već i sama zgrada u cjelini. Zbog toga je zapravo Express (inače, Gary je prvo predložio da kuću zove „Matrjoška“) - sve se u njoj brzo razvrstalo i podjednako brzo sklopilo, trenutno se prilagođavajući potrebama posjetitelja. Changova kuća bila je kutija čiji se svaki zid mogao otvoriti, tako da se zgrada zapravo otopila u okoliš, a unutrašnjost, na primjer, stepenište za drugi kat, kupaonski blok ili spremište, pretvorila je u neku vrstu pilona oko kojih biste mogli šetati kao po parku. Još zanimljiviji Chang se bavio namještajem - bio je "spakiran" u poseban transformirani modul, koji se sastojao od nekoliko kockica ugniježđenih jedna u drugu, koje su izlazile iz kuće na šine i postavljale se u stol, krevet, čak i jacuzzi.
U ovom obliku, projekat je oduševio poznavaoce moderne arhitekture, uključujući Aleksandra Ježkova, koji je sanjao da realizuje Changov plan u Pirogovu i od Doma Express napravi jedan od prepoznatljivih simbola odmarališta. Ekonomska kriza izmijenila je ove planove - provesti sve tehničke ideje Gary Chang-a pokazalo se ne samo teškim, već i vrlo skupim, dakle, od ideje o izgradnji paviljona "za sve" (i sezonski, jer je sasvim očito da zimi krevetić i kupka na šinama nisu relevantni) brzo napušten, a projekt hongkonškog arhitekte pronašao je novog kupca. No, paviljon kao mjesto stalnog boravka nije mu odgovarao, pa ga je trebalo preispitati uzimajući u obzir novu funkciju, a taj je posao bio sasvim logično povjeren radionici Totana Kuzembaeva, koja je projekt pratila od samog početka. "Isprva smo o tome prilično aktivno razgovarali s Garyjem, ali postepeno je postalo jasno da će prilagodba našoj klimi i prebivalište biti previše drastična, a projekt smo započeli sami", prisjeća se arhitekt.
Počevši s radom na izmjeni Expressa, Kuzembaev je pokušao što je više moguće sačuvati princip univerzalne transformabilnosti, koji je bio osnova ovog projekta - ako ne vanjski zidovi, onda barem unutrašnji prostori. Očuvan je i cjelokupni sastav - kuću koja je u planu lakonski pravougaonik dopunjavala je vrlo velika pravokutna terasa. U početnom projektu su se na tu "palubu" vozili komadi namještaja duž šina, a Kuzembaev je isprva odbio samo same vodiče - na terasi je dizajniran otvoreni bazen, a s juga je bio opremljen mobilna ograda. Interijer kuće zamišljen je još raznolikiji. Dakle, polupodrumu se moglo pristupiti pomicanjem podnih ploča na prvom katu, a dvostruki visinski prostor dnevne sobe transformiran je uz pomoć mobilne ploče koja je formirala drugi nivo s dodatnom spavaćom sobom i, uz pomoć sklopivih ljestava, organiziran pristup upravljanom krovu.
Nažalost, nakon što je izradio konačnu procjenu, kupac je i ove "polumjere" prepoznao kao preskupe, pa su arhitekti bili prisiljeni još jednom revidirati projekt. "Jasno je da je postojao samo jedan način da se to pojeftini - zamjenom svih transformabilnih elemenata kapitalnim", baca ruke Totan Kuzembaev. Tako su se dva vitraja od poda do stropa dnevne sobe, od kojih je jedan bio okrenut prema istoku, a drugi prema zapadu, pretvorila u devet standardnih prozora s dvostrukim staklima, okomito grupiranih u trojke, mobilni panel zamijenjen je čvrstim ojačanim betonskog poda, sklopivo stubište je potpuno nestalo, a na njegovom mjestu se pojavilo uobičajeno, povezujući prvi sprat ne samo s drugim, već i ravnim eksploatisanim krovom. A budući da novo stubište zapravo "probija" zgradu kroz nju, bilo je vrlo teško uklopiti je u izvorne skromne dimenzije kuće - arhitekti su pronašli kompromis, djelomično ga izvadivši iz glavnog pravokutnog volumena. Lakonski oblik "kutije" bio je tako kompliciran - činilo se da su arhitekti usjekli njezinu južnu fasadu u srednjem i savijenom dijelu zida, zahvaljujući čemu je kuća imala prozor u obliku dijamanta, okrenut prema zapadu, prema vodi. Štoviše, urezan je u glavni volumen na takav način da je na nivou prvog kata "izbočina" minimalna i radije igra dekorativnu ulogu, označavajući ulaz u kuću, ali mala kabina sa kupolom sada se uzdiže iznad ravni krov, idealan za razmatranje prostranosti rezervoara Klyazminskoye.
Međuspratni strop je pak produžen na takav način da se na drugom katu pojavljuje punopravni balkon. Naslanja se na četvrtaste stupove, a arhitekti donose ne dva, već čak četiri nosača, a na terasi se pojavljuje duboka niša - vizualno vrlo "skladište" iz kojeg je transformirani namještaj napustio ulicu već u prvom projektu. Inače, namještaj - sofe i fotelje - je taj koji se čuva ispod ove nadstrešnice. Ograde, naravno, više nema, a ni sami se ne zbrajaju, ali niko se ne trudi da ih brzo distribuira na "palubu".
Balkonske ograde, poput ograda operiranog krova, izrađene su od prozirnog stakla i tankih metalnih kablova, što zapravo čini ove konstrukcije nevidljivima - s vodene strane kuća obložena drvenim pločama i dalje nalikuje nekoliko kutija naslaganih jednu na drugu. Kao da se struktura koju je izumio Gary Chang zaledila u djelomično rastavljenom obliku - čak i ako bi se na kraju morali napustiti svi tehnički trikovi, ali vizualno je Totan Kuzembaev, čak i u arhitekturi kapitalne strukture, mogao utjeloviti ideju Transformator.
