Litvanski dvorac, izgrađen krajem 18. vijeka na raskrižju Moike i Krjukovskog kanala, prvo je služio za smještaj Konjičke pukovnije, a zatim je postao gradski zatvor za kriminalce. Originalnu zgradu - nepravilni petougaonik s okruglim kulama na uglovima - podigao je arhitekta I. E. Starov, poznati majstor klasicizma. U zatvor ga je obnovio ne manje poznati I. I. Karlo Veliki koji je značajno promijenio unutarnji raspored dvorca, ali je zadržao vanjski izgled. Možda bi preživjelo do danas, da nije bilo Februarske revolucije - radnici su oslobodili zatvorenike, a sam dvorac je spaljen.
I tek su 1930-ih na ovom mjestu podignute stambene zgrade, a zatim i vrtić - trokatna modernistička "kocka", primjetno izvan općeg ritma razvoja nasipa. 2007. godine ovu je zgradu privatizirala poznata grupa Okhta, koja je za nju imala izuzetno ambiciozne planove - i sam Erik van Egeraat pozvan je da razvije projekat rekonstrukcije. Ali kriza je ublažila žar investitora, vrtić na kraju nije srušen, već samo minimalno rekonstruiran, pretvarajući se u hostel "Graffiti". Kao što i samo ime govori, njegove fasade ukrašene su živahnim geometrijskim kompozicijama u stilu Piet Mondriana. U ovom obliku, zgrada je čak uspjela postati turistička atrakcija, iako je hostel izvorno zamišljen kao privremena mjera. Razvoj novog projekta povjeren je timu Evgenija Gerasimova.
Sjajnu "kocku", uprkos svoj svojoj popularnosti, KGIOP je prepoznao kao neskladan element urbanog okruženja, a Evgeny Gerasimov se slaže s ovom definicijom. Sve je u vezi sa lokacijom lokacije - ona zatvara perspektivu Moika sa strane ulice Boljša Morskaja i jasno je vidljiva sa bliže i dalje tačke oba nasipa. I premda zgrada hostela "drži" panoramu na svoj način, sasvim je očito da se ne uklapa u svoju okolinu - vizuelno zdrobljena višim krovom zgrade iza sebe, ruši razmjere i ritam fasade razvoja nasipa. „Ni na trenutak nismo sumnjali da će optimalno urbanističko rješenje za ovo mjesto biti objekt sposoban za regeneraciju istorijskog i urbanističkog okruženja“, kaže Evgeny Gerasimov. „Drugim riječima, uz pomoć nove zgrade pokušali smo obnoviti plansku i volumetrijsko-prostornu strukturu kvarta, posebno vratiti originalni obod i zatvoriti razvojnu liniju sa strane Krjukovskog kanala“.
Kada su gradili stambenu zgradu na mjestu gdje je nekad stajao litvanski dvorac, arhitekti su praktično posudili plan potonjeg. Podzemni dio nove zgrade, zauzet parkingom, upravo je peterokut koji je omogućio što efikasniju upotrebu površine namijenjene za izgradnju, a nadzemni volumen u planu je slovo R, sa unutarnje dvorište upisano između štapova. Kao što možete pretpostaviti, potonji se nalazi na krovu podzemnog parkinga.
Ugradivši kuću u panoramu rijeke Moika, arhitekti su pokušali da je učine tijelom razvoja nasipa, koji uglavnom datira iz 19. vijeka. Otuda proporcije i razmjeri projektovane zgrade - dvosječne i šestospratnice, ona ima niz elemenata i tehnika zbog kojih je slična najbližim susjedima. Dakle, glavna fasada ima simetrično rješenje s namjenskim središnjim dijelom - nišom glavnog ulaza, s dva velika ovalna prozora. Prvi je kat obložen volumetrijskim kamenom rustika, a ostali - nježnijom teksturom prirodnog kamena čija nijansa varira od tamno bež do gotovo krem boje.
Autore je definitivno nadahnuo peterburški neoklasicizam 1910-ih: karakteristični potkrovni pediment upisan u balustradu iznad krova, brutalna rustikalna bunda prvog sprata, pilastri razvučeni na visinu od tri kata ne ostavljaju sumnju u ovo. Iako se izborom laganog jonskog poretka, sviralama na pilastrima i općenito zasićenim, ali suhim dekorom, upućujemo na raniju arhitekturu historicizma, a ovalni prozori koji okružuju ulaz mogli bi se, naravno, naći u neoklasičnoj zgradi, ali su više uobičajena na fasadama kuća izgrađenih u duhu sjeverne moderne.
Ipak, glavni izvor za arhitekte - što se sasvim jasno osjeća - ostaje Litvanski dvorac. Bila je to izrazito carska zgrada, na čijim su se uglovima, dijelom ukopane u niz dvokatnica tradicionalnih za kasni klasicizam, nalazile velike, široke i čučeće okrugle kule. Odajući počast svom prethodniku, arhitekti su također objesili okrugle kule na uglovima glavne fasade, međutim, njihovi razmjeri su mnogo vertikalniji i graciozniji. Kule odjekuju dva trokutasta zaljeva koji okružuju ulaz - sve zajedno čini glavno pročelje kuće s pogledom na nasip neočekivano plastičnom, štukaturnom i volumetričnom, a izdaleka nalikuje dvorcu - ne onom lakoničnom i čučavom, litvanskom, ali nekakav dvorac iz mađarskog XIX veka, romantičan i gotovo igračka.
Još jedan motiv litvanskog zamka je veliki, visoki, ali shematski friz triglifa koji kruniše glavno tijelo zgrade. Vrlo sličan friz krasio je dvorac Starov-Karla Velikog, a u ovom slučaju motiv definitivno izgleda kao citat. Neoklasicizam nije koristio takve elemente. Međutim, triglifni friz nalazi se i na susjednoj zgradi Carstva - a friz s fasada Evgenija Gerasimova vizualno nastavlja svoju vodoravnu liniju, nastojeći, kao što smo već rekli, da se što organski uklopi u povijesnu građevinu.
I na kraju, potkrovni pediment, koji smo prethodno identificirali kao neoklasični, možemo shvatiti kao podsjetnik na drugi pediment koji je okrunio ulaznu zgradu litvanskog zamka. Zanimljivo je da je oblik potkrovlja s trokutastim vrhom za neoklasične arhitekte referenca na carski stil. U ovom slučaju, dvije teme: prototip Empire i neoklasični stil - prilično se nenametljivo stapaju u jednu, dajući slobodu umjetničkim kritičarima-interpretatorima i (što je vjerojatno i važnije) - višekomponentno kontekstualno obrazloženje za projekt novog zgrada.
Dakle, u novom projektu Evgenija Gerasimova nalaze se mnoge povijesne aluzije: neke od njih služe kao podsjetnik na litvanski dvorac izgoren tijekom revolucije, neke pomažu u ugradnji kuće u strukturu rive, a također (što je važno) označiti njegovu pripadnost kategoriji elitnog stanovanja.
Ali u njegovoj arhitekturi možete pronaći puno modernog. Posebno je jedno od karakterističnih obilježja modernog historicizma višekompozicija citata, mogućnost detaljnijeg otkrivanja otkrivanja znakova različitih stilova (u ovom slučaju carstva, modernog i neoklasičnog). Pored toga, široki prozori ukazuju na modernost, kao i na odsustvo karakteristične potporne konzole, svojevrsne "dvostruke brade" u kutnim tornjevima i krunidbene kupole nalik šatoru ili fasetirane kupole, koja je krajem 19. - početkom 20. veka bili praktično neophodni.
Budući da kule ničim nisu podržane i ničim nisu okrunjene, nepodržana vertikalna tema slabi i zgrada se počinje doživljavati kao da se sastoji od vodoravnih slojeva - podruma, glavnog i dva gornja, lakša i jednostavnija, koja podsjeća na nadgradnje koje često su se gradile nad stambenim kućama prije rata … Iz ovoga slijede dvije stvari. Prvo, ova zgrada ima manje tektonike nego što je to bilo u njenim istorijskim prototipovima, ali uprkos svoj konzervativnosti njenih fasada, postoji potpuno modernistička gravitacija prema horizontali. Dvije teme, klasična tektonska i modernistička "vrpca", isprepliću se u prilično bizarnoj kombinaciji - što čini zgradu prepoznatljivo modernom, koja pripada našem vremenu.
Drugo, gornji katovi koji se povlače s ruba, u ovom slučaju slični kasnijim nadgradnjama nad povijesnom zgradom, postavljaju temu oponašanja nekoliko životnih ciklusa zgrade - kada se potpuno nova kuća pretvara da je obnovljena nekoliko puta. To se takođe može smatrati "znakom vremena". Konačno, stepenasta silueta stvorena odmicanjem šestog sprata najprepoznatljivija je karakteristika moderne kuće sagrađene u istorijskom gradu.
Inače, tavanski kat, iako skriven od prolaznika iza vijenca, učinit će dobar posao gledan izdaleka: iza nove kuće, zahvaljujući svojoj visini, kao iza paravana, sovjetske zgrade kvarta će nestati.
