Archi.ru:
Evgeny Ass je u intervjuu za Archi.ru rekao o svojoj želji da organizuje kurs arhitektonske kritike u školi MARCH: „… po našem mišljenju, upravo je to ono što nam danas primjetno nedostaje. Ovo je tečaj arhitektonskog novinarstva i kritike. Činjenica je da oni koji se nazivaju arhitektonskim kritičarima, uglavnom, teško mogu polagati za ovaj naslov. Nadamo se da ćemo uspjeti privući dovoljan broj dionika koji bi prije uzimanja olovke željeli dublje razumjeti temu moderne arhitekture, njezine probleme i istovremeno svladati vještine opisivanja i tumačenja arhitektura. " Ako razvijemo njegovu misao, ispada da sada praktički nemamo arhitektonsku kritiku ili kritičare. Da li se slažete sa ovim?
Olga Kabanova:
- Evgeny Ass je poznati perfekcionist. Sjećam se kad još nisam bio ono što bih smatrao arhitektonskim kritičarom, već sam jednostavno napisao jednom od novina o arhitekturi koja je svima razumljiva, Ženja mi je zamjerio da pišem pogrešno, jer je bio nadahnut vjetrom, krajolikom, svjetlost, i tako je rođena slika, ideja. Ali ako bih pisao o svjetlosti i vjetru, niti jedne novine ne bi mi uzele tekst. Pisao sam o arhitekturi u Kommersantu ranih 1990-ih, nakon rada u časopisu Arhitektura SSSR-a, približavao se arhitektonski procvat, ali i dalje tema nikome nije bila zanimljiva. Da Aleksej Tarhanov, šef odseka za kulturu Kommersanta, nije diplomirao na Moskovskom arhitektonskom institutu, tada niko ne bi pisao o arhitekturi. Nije bilo potrebe za kritikom, jer su za sovjetsku osobu sovjetske novine pisale samo o dostignućima - uspješno izgrađenim kompleksima i bez arhitektonske kritike, uz rijetke izuzetke. Bilo koja nova zgrada doživljavana je neizbježno - padom meteorita ili letećeg tanjura: stranka i vlada dali su nam ovu škrinju u obliku Moskovske palate mladih i tu se ništa ne može učiniti. O čemu se tu može razgovarati? Prije revolucije nije bilo takvih kritika kao u Evropi ili Rusiji. Ruska predrevolucionarna arhitektonska kritika bila je, inače, slobodna, lingvistička, iako nam se sada neke stvari čine pretjeranim, na primjer, strašno "zalijevanje" modernosti, koje je uništilo imanje Moskve. Puno su napisali - prije revolucije dogodio se i građevinski procvat - da se nove kuće ruše jer su loše izgrađene, a sve tamo opljačkano. Ovdje se može pratiti nacionalna tradicija.
Trebate li sada arhitektonsku kritiku? Naravno, to je neophodno, jer je potrebno shvatiti što se događa, a društvo je već spremno razgovarati o arhitekturi. Ali budući da ljudi koji se bave građevinskim poslovima to ne trebaju, ko će to platiti? Arhitektonska zajednica kojoj je potrebna vlastita tablica ranga i njen primjerni nivo - ali nema resursa. A objavljivanjem komercijalnih arhitektonskih projekata, enterijera, sve je jednostavno: autor plaća tekst.
Ispada da je sada ključni lik profesionalne štampe građevinska industrija. A društvo uglavnom čita građansku štampu, novine, pa čak i ako je spremno prihvatiti kritiku, još uvijek nema izričitog zahtjeva za to - i stoga tamo ima vrlo malo članaka arhitektonskih kritičara
- U novinama, a ja tamo radim već 20 godina, sve je jednostavno: odjel za kulturu je teret za objavljivanje, jer se novci izdržavaju putem oglašavanja, a kulturne institucije ne pružaju oglašavanje. Osim ako postoje aplikacije koje se odnose na arhitektonski i građevinski kompleks: ponekad postoje arhitektonske kritike. Samo je jedan Grigorij Revzin, uspio je arhitektonsku kritiku učiniti zanimljivom svima, mada se i bavio novinarstvom.
O arhitekturi sam prestao pisati na samom kraju devedesetih, glavni razlog je besmisao ovog zanimanja. Kad sam još jednom citirao citat Brodskog "A što se tiče ružnoće proporcija, onda čovjek ne ovisi o njima, već češće o proporcijama ružnoće" i shvatio da ona u potpunosti opisuje situaciju, onda je prihvatila i druge stvari. Kakva je svrha razgovora o formi kad je posvuda kršenje elementarnih zakona. Kradu sve - posebno prostor. Kuća se penje preko crvene crte i ispunjava cijelu parcelu, to je više od norme u pogledu spratnosti, jer investitori moraju vratiti svoje mito objektima za izdavanje dozvola i odobravanje. Jednom davno, prethodni glavni arhitekt Moskve, Aleksandar Kuzmin, požalio mi se da na arhitektonskom vijeću odobravaju jedan projekt, a zatim vide da je implementiran sasvim drugi. U ovoj situaciji nema smisla govoriti o duvanju vjetra, igri vage. Nadam se da će se sada situacija promijeniti (iako mi se čini da se ne mijenja previše), nova moskovska vlada radi nešto po evropskim standardima i želi uvesti grad u naše stoljeće, jer je suludo zaostao, prije svega u pogledu kvaliteta života. Ali čak i kada imate novi iPad u rukama i gledate filmove visoke tehnologije, ne možete se radovati Lužkovljevoj arhitekturi s balusterima.
Devedesetih smo imali neke nade i početke. Pisala sam za Kommersant, Revzin za Nezavisimaya Gazeta, Rustam Rakhmatullin, Irina Korobyina stvorila je Arhitektonsku galeriju u stvarnosti, a zatim i televizijski program. Čak smo željeli ustanoviti nagradu u ime arhitektonskih kritičara, ne novčanu, već jednostavno počasnu. Razgovarali smo o potrebi otvorenih tendera i javnosti prilikom donošenja odluka. Otrežnjenje je došlo brzo - divno organizovano takmičenje za novu zgradu Marijinskog teatra nije donijelo sreću. Naše društvo nije trebalo natjecanje, a naši arhitekti nisu tražili dijeljenje narudžbi.
U časopisu "Arhitektura SSSR-a" bio sam u rubrici "Kronika", tamo su kratke kritike novih zgrada napisali Eugene Ass i Alexander Rappaport, bio je to vrlo visok nivo. Činilo se da su svi sve razumjeli: riješite sve odmah i sreća će odmah doći. Ali ispostavilo se da je sve opet krenulo po zlu.
Odnosno, ispada da je kritika direktno ovisna o situaciji u društvu. Možda možemo reći da je u sovjetsko doba bilo malo kulturnije nego 1990-ih?
- U sovjetskim godinama kvalitet gradnje je bio strašan. Glavni cenzor bio je građevinski kompleks, koji je također želio graditi jeftino, brzo i loše, što je uništilo sve složenosti i viškove projekata. Dolazak turskih graditelja činio se kao proboj. Naravno, volim neke zgrade brežnjevskog modernizma, u četvrtima izgrađenim sedamdesetih godina postojao je razuman raspored, socijalni problemi su bili riješeni. Ali gotovo da nije bilo arhitekture kao umjetnosti, plastičnog utjelovljenja ideala vremena. Iako je utjelovljen duh vremena: krađa, čita se režim zlonamerne ekonomije i "ne marite za kvalitet".
Arhitektonska kritika, kao posljedica arhitekture, nije djelo jedne osobe, ona je rezultat razvoja društva. U nekom sam trenutku također shvatila da se, sve dok nema javne reakcije, neće ništa događati, a ta reakcija je, hvala Bogu, počela da se pojavljuje - bilo dobra ili loša, drugo je pitanje. Divni stanovnici Lenjingrada, raspravljajući o konkursu za projekat 2. faze Marijinskog teatra, napisali su o Dominiqueu Perrault-u da nije uzeo u obzir rusku zimu sa snijegom, nisu mogli ni zamisliti da će neko izračunati snagu krov. S druge strane, zbog protesta stanovnika još uvijek nisu podigli "primus spomenik" na Patrijaršijskim ribnjacima, i ispravno je kad ljudi štite svoje igralište ili vrt od komercijalne gradnje.
Šta je, po vašem mišljenju, razlog za takvu ravnodušnost prema arhitekturi (čak i ako ona postepeno nestaje). Napokon, likovna kritika i dalje uspješno postoji. Ili, na primjer, pregledi opernih predstava: ne vole svi operu, ali istovremeno se pojavljuju tekstovi, kritičari, iako malo, postoje
- Uvijek ima dovoljno ambicioznih i talentovanih ljudi za bilo koju profesiju. Pričamo malo o nečem drugom. Operna predstava postoji kada opera postoji kao umetnost i kada pruža mogućnosti, materijal za kritiku. Gotovo da nema čisto operske kritike, ali postoje muzički kritičari koji se bave klasičnom muzikom općenito. Naše izvođačke umjetnosti i dalje su na vrlo visokom nivou. Takođe, muzički kritičari puno pišu o stranim opernim produkcijama i izvođačima. Na isti način, da nije bilo strane arhitekture, šta bismo učinili s našom arhitektonskom kritikom. A glavno čitanje sovjetskog arhitekte bio je časopis Domus u biblioteci, a ne "Arhitektura SSSR-a".
Kritika postoji kada postoji materijal koji olakšava njen razvoj. Ali generalno je teško biti kritičar, niko ih ne voli, na primjer, filmske kritičare mrze iznajmljivači. Moj kolega iz odjela za kulturu, koji se bavi kinematografijom, piše uglavnom o zapadnjačkim filmovima, o velikim režiserima: tamo gdje se prati sama umjetnost i odraz masovne kulture, ideoloških i socijalnih očekivanja i ideja. Bez obzira koliko volim i poštujem Jevgenija Assa, problem ruske arhitektonske kritike, naravno, nije samo problem obrazovanja ljudi.
Na kojem jeziku arhitektonski kritičar treba razgovarati s čitateljem?
- Kad sam došao u "Arhitekturu SSSR-a", profesionalni časopis, trebalo mi je više od jedne godine da uđem u arhitektonske teme i rječnik, puno sam čitao, puno razgovarao s arhitektima. Ali tada sam se morao obratiti čitaocu, pisati mnogo lakše nego što mogu i zaboraviti puno toga što sam naučio. Htio sam da me arhitekte ne razumiju. Istodobno, ako se muzička ili književna iskustva profesionalno odražavaju, onda u arhitektonskoj kritici vidim vrlo malo refleksije, prostornih iskustava. Ovdje je Ass potpuno u pravu u vezi s jezikom i tumačenjem.
Kad stignem u Pariz, odem u vrt Palais Royal. Zašto se tamo osjećam tako dobro? Budući da je ovaj pravokutnik mirno simetričan, dovoljno je velik da se tamo osjećate slobodno, ali i dovoljno komoran da se osjećate zaštićeno. Kad mi osoba kaže: „Ništa se ne razumijem u arhitekturu“, odgovaram da je sve jednostavno: kad dođete na Katedralni trg, tamo se osjećate sjajno. A na trgu starog talijanskog grada obuzima vas oduševljenje. Šta tu treba razumjeti? Morate osjetiti. Arhitekti jako vole pričati o zgradi: to je "u planu" … Ali kada osoba dođe tamo, ne razumije šta je "u planu", ne vidi taj plan. Stoga mi se čini da za arhitektonskog kritičara glavna stvar nisu samo erudicija i obrazovanje, već sposobnost refleksije, analize osjećaja.
Ovo je senzualna i instinktivno razumljiva senzacija za sve, ovi argumenti o arhitekturi sreće koja nas čini sretnima. Možda uopće nije briljantan arhitekta …
- Ili briljantni arhitekt, koji vam se možda ne sviđa, ali on vas zadivi, a vi ga ne razumijete i bijesni ste i mislite … Možda postoje različite emocije, ali one moraju biti. Rijetki su gradovi u kojima je sve skladno i dramatično.
- Sada u Moskvi postoje društveni pokreti koji zagovaraju udoban urbani prostor. Postoji glavni arhitekta koji bi u našoj zemlji želio raditi sve po evropskim standardima. Svi su bili u inostranstvu i znaju kako tamo sve funkcionira i šta žele ovdje doći. Međutim, uprkos ovom preporodu, glavni kritičari, uključujući vas, gotovo su prestali pisati o arhitekturi, a nova imena se ne pojavljuju, isto se događa s publikacijama. Koji je razlog ovog pada arhitektonskog novinarstva?
- Mislim da je to zbog teške situacije u štampi uopšte: bez širokog konteksta ništa neće biti jasno. Sada se publikacije zatvaraju iz političkih i cenzurnih razloga. Možda će se čak i vratiti arhitekturi, jer će biti vrlo teško pisati o politici. Možda to čak na neki način pomaže i arhitektonskoj kritici. Inače, pod Lužkovom je postojala stroga cenzura u svim moskovskim publikacijama: bilo je nemoguće pisati o novoj moskovskoj arhitekturi, nisu dozvoljena razmišljanja. Propad arhitektonske štampe povezan je i s činjenicom da se sada aktivno grade samo trgovački centri, ovdje je to čista trgovina. Rijetko pišem o arhitekturi, ali svakako ću napisati kakva će biti nova zgrada Galerije Tretjakov, čije je fasade napravio Sergej Thoban, jer je zanimljiva i ima o čemu razgovarati.
Šta je, po vašem mišljenju, zadatak arhitektonske kritike?
- Kad sam iz umjetničkog časopisa prešao u sovjetski arhitektonski časopis, moji prijatelji su me sažalili, jer su arhitekte idioti. Prigovorio sam: arhitekti su lijepi, duhoviti, dobro odjeveni ljudi. "Pa, vidite što grade!" U postsovjetsko doba, rečeno mi je i da su idioti, jer "vidite šta su sagradili!" A ako nisu idioti, onda su to cinični i neprincipijelni ljudi. Vrlo je teško objasniti da arhitekte nisu problem.
Na primjer, jedno društvo pod faraonima rađa egipatske piramide, drugo, apsolutizam - barok. A zadatak kritičara može biti proučavati što se rađa i zašto. Arhitektura je sada rijetko - "smrznuta muzika", pa čak ni "smrznuta ideologija", već često samo otvoreni cinizam. Poput umjetnosti, arhitektura je formula, hijeroglif, plastični ekvivalent stanja u društvu. Uključujući ovo je stanje industrije, tehnologije; moć tehnologije, a ne samo moć gradonačelnika, javnog ili općinskog, moć ljudi u demokratskim zemljama: tehnologije, kompleksi, novac su na vlasti. Čitati grad je fantastično zanimljivo i apsolutno volim govoriti ljudima kako ga čitati. Napokon, nemamo drugo okruženje osim onog u kojem živimo.
