1. Otkrivanje
"Samoizolacija", lišavajući nas uobičajenih kontakata, istovremeno nam daje šansu da uspostavimo nove, čija pomisao ne bi ušla u našu glavu u "normalno vrijeme". Dakle, neplanirana dokolica i Facebook doveli su me u kontakt sa francuskim arhitektom i profesorom na pariškoj Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Istražujući njegovu stranicu, među dijapozitivima njegovih predavanja, naišao sam na sliku koju nikada ranije nisam sreo: dvije fasade s potpisom „II Leonidov. Zavod za statistiku, 1929–1930 ". Profesor mi se obratio Centru Pompidou, na čijoj sam ih web stranici pronašao:
kratka (krajnja) fasada, inventarni broj AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (vidi karticu u mrežnoj bazi podataka Asocijacije nacionalnih muzeja Francuske), zatim - list 1.
I dugačka (uzdužna) fasada, inventarni broj AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Pogledajte karticu u istoj bazi podataka), zatim - list 2.
Oba lista su „gvaš na crnom kartonu. Stečeno 1997. iz galerije Alex Lachman. Datum Centra Pompidou 1929-1930. Veze će čitatelju omogućiti da se upozna s originalnim listovima, koje je rizično objaviti zbog autorskih prava vlasnika autorskih prava koji je odgodio izdavanje tražene dozvole.
Budući da sam dugo bio angažiran u radu Ivana Leonidova, nisam mislio da bi mi nešto u njemu moglo biti novo za mene. Požurio sam provjeriti. Nijedna monografija posvećena Leonidovu, uključujući „kompletnu kolekciju Leonidovih djela“Andreja Gozaka i Andreja Leonidova [1], koja tvrdi da je cjelovita, i posljednja velika monografija Selima Omaroviča Khana Magomedova o Leonidovu [2], nije ništa osim spomena na popisu djela arhitekte. Projekt u ruskim izdanjima datira iz 1929. godine.
Mnogo je Leonidovih publikacija u časopisu CA za 1929–1930, ali ovaj projekat nedostaje. S obzirom na progon Leonidova, započet u drugoj polovini 1930. godine, to najvjerovatnije znači da projekat Zavoda za statistiku uopće nije objavljen. Istraživanje koje sam proveo na Facebooku pokazalo je da ovaj projekt nepoznat ostalim stručnjacima za avangardnu arhitekturu.
Pored ovih listova, u Pompidouu nema ničega. Ostaje da se nadamo da će i dalje biti pronađeni drugi materijali ovog, vjerojatno raštrkanog projekta.
Nisam odmah shvatio stvarnu veličinu ovih crnih kutija - lako se uklapaju u fascikl A4. Slike su još manje: 10 puta 15 i 20 centimetara. Upoređujući ih sa izvornicima dvaju „crnih kvadrata“koje je objavio Andrej Gozak iz projekta „Palata kulture okruga Proletarskog“[3], pokazuje se sličnost veličine slika (približno 25 sa 25 cm za „palatu“). "i 20 sa 30 cm za" Institut "), kao i vanjska vrsta kartona sa zaglađenim ogrebotinama na uglovima. Stil je takođe prepoznatljiv Leonidov. Ova usporedba pomaže shvatiti da su Leonidovljevi projekti, toliko monumentalni na ilustracijama, u originalu minijature.
Sve to zajedno naginje u prilog autentičnosti pariskog projekta. I premda se mogućnost kvalitativne podvale ne može u potpunosti isključiti, u daljnjem ću razmišljanju poći od njegove autentičnosti.
2. Autorova namjera: pokušaj rekonstrukcije
Rizik od otvorenog objavljivanja Leonidovih originala uslovio je potrebu za izradom novih slika u drugačijem stilu kako bi se izbegle moguće optužbe za kopiranje. Primjetne su razlike između dvije fasade Leonidova, što se objašnjava njihovom minijaturnom veličinom i šarenilom: toranj je različito prikazan, veličina male kupole i proporcije stilobata su različiti. Brojni elementi na jednom listu izostavljeni su na drugom. Zbog toga je potrebno spojiti dvije slike, postavlja zadatak rekonstrukcije i interpretacije autorove namjere. Prirodu slike kule preuzeo sam od uzdužne fasade, malog kupolastog volumena, njenih dimenzija i visine do kule - od krajnje. Otopina stilobata kombinira karakteristike obje fasade, koje su u ovom trenutku primjetno različite. Sudeći prema drveću koje prekriva središnji dio stilobata na prednjoj fasadi i nalazi se ne ispred njega, već u dubini volumena, sa strane bi trebao biti dvoranin s dva krila. Valovita nadstrešnica vidljiva na uzdužnoj fasadi korištena je kao nadstrešnica nad ulazom u stražnjem dijelu dvorišta. Na obje fasade, Leonidov prvi put ima motiv stepenastog silaznog zida. U rekonstrukciji su ovi zidovi prikazani u mreži obloga spojeva koji su prisutni u svim poznatim slučajevima arhitektove upotrebe ovog motiva. Priroda prikaza zelenila, koliko je to moguće, slijedi način Leonidova. Skala originala vrlo je blizu 1: 1000. Na osnovu toga, ukupna visina konstrukcije je 102 metra, donji promjer kule je 28 metara, a dimenzije stilobata su 100 x 214 metara.
3. Projekt Instituta za statistiku u kontekstu rada Ivana Leonidova pre 1932. godine i arhitekture sovjetske avangarde
Projekt pripada vremenu apogeja konstruktivističkog razdoblja u djelu arhitekta (1927–1931). Izvršen je istovremeno s projektom Doma industrije i prije projekata za Magnitogorsk i rekreacijski centar okruga Proletarsky. I nije ništa manje zanimljiv od bilo kojeg Leonidovog poznatog projekta koji ga je učinio ikonom avangardnog modernizma.
Sastav instituta čine dva parabolična (ili hiperbolična, ako mislimo na dvotračni hiperboloid) volumena, smještena na razvijeni stilobat, koji ovdje prvi put koristi Leonidov. Manji volumen poznat nam je iz projekta kluba novog socijalnog tipa, koji prikazuje istu kupolu sa trakom za zastakljivanje u donjem dijelu. Već je Han Magomedov predložio Leonidov prioritet u korištenju parabolične kupole. Ovaj prioritet mogli su osporiti samo Mihail Barš i Mihail Sinjavski u svom planetariju, ali u početku se smatralo da je kupola planetarija polukuglasta, a konačni parabolični oblik pojavio se nakon 1928. godine, što datira iz Leonidovog projekta [4]. Paraboličnu kupolu u tipičnoj interpretaciji Leonidova reprodukovao je Ignatius Milinis u natjecateljskom projektu kluba srp i čekić 1929. godine [5]. A takođe, možda i sam Le Corbusier u takmičarskom projektu Pariške palače Tokio 1935. godine.
Drugi svezak, parabolični toranj u obliku cigare, bez presedana je u prethodnom radu arhitekte. Međutim, vrijedi ga usporediti s tornjem projekta Kuće industrije koji datira iz iste godine. Zajednička karakteristika je razmak u gornjoj trećini visine. Poput vrlo raznolikih oblika staklenih kula, i ova tehnika će steći popularnost u arhitekturi svjetskog modernizma tek nakon pola stoljeća.
Razmišljajući o mogućem značenju koje je Ivan Leonidov dao paraboličnom obliku kule, mogu se iznijeti dvije pretpostavke:
1. Bilo je to 1929. godine kada se zračni brod pojavio u Leonidovim projektima, na primjer, u konkurentskom dizajnu Kolumbovog spomenika za Santo Domingo. U budućnosti će postati omiljeni element Leonidovog osoblja, a želja za uspoređivanjem oblika tornja sa zračnim brodom izgleda sasvim vjerovatno.
2. Parabola bi mogla biti i posljedica Leonidove karakteristične estetizacije matematičkih krivulja. O tome se zna iz njegove primjedbe u jednoj od „kreativnih rasprava“1934. godine: „Ako je ova krivulja grafički prikaz procesa kretanja … onda to više nije proizvoljna linija, već graf vrijedan divljenja koji nosi ljepota “[6]. A današnji grafikoni opcija za razvoj epidemije dobro ilustriraju vezu parabolične krivulje sa statistikom.
Možda su oba razmatranja bila važna za Leonidova. Ovdje vidimo pojavu višeslojnih slika karakterističnih za kasnije projekte, prije svega Narodni komesarijat za Tjažprom.
Konstruktivno rješenje projekta Zavoda za statistiku je bez presedana u Leonidovom radu i takođe je desetljećima ispred svog vremena, iako je 1929. godine to bilo teško izvedivo. Za razliku od ostalih njegovih kula, dizajniranih u okviru, Leonidov ovdje nudi nosivo jezgro s konzolnim podnim pločama. Zahvaljujući ovom rješenju, arhitekta prelazi iz korbusovske "kuće na stupovima" u strukturu u obliku gljive, naslonjenu na "nogu" strukturnog i komunikacijskog debla, koja je ogoljena odozdo.
Novootkriveni Leonidov projekat tjera nas da ponovo pogledamo savremenu praksu njegovih kolega avangardnih umjetnika. Parabola kule je godinu dana ispred čuvene "Ladovske parabole", koja se još uvijek smatrala prvim presedanom za primjenu ovog oblika u avangardnoj arhitekturi. Moguće objašnjenje dobiva parabolični oblik glavnog volumena u projektu Palate sovjeta Mosesa Ginzburga - Gustav Gassenpflug iz 1932. godine. U ovom projektu, parabolični oblik je prvi i posljednji put koristio Ginzburg. Projekt Instituta za statistiku navodi nas na razmišljanje o ranoj manifestaciji Leonidovog uticaja ovdje, koji će za tri ili četiri godine dobiti jasan i stabilan karakter (na primjer, u takmičarskom projektu Kombinata Izvestija 1936. godine).
4. Projekt Zavoda za statistiku u kontekstu rada Ivana Leonidova nakon 1932. godine
Leonidovo djelo dijeli se na dva izrazito različita dijela - prije i poslije 1932. godine. A očigledna iznenadnost prelaska iz jednog razdoblja u drugo, mali broj znakova, a još više projekti koji predviđaju ovu tranziciju, značajno su ublaženi novo identificiranim projektom Zavoda za statistiku. Pokojnog Leonidova karakterizirala je igra konkavnih i konveksnih oblika, čemu su bile podređene i njegova arhitektonska kreativnost i dizajn namještaja. Formalni jezik ovog razdoblja i njegove neoklasične i arhaično-egipatske korijene predstavio sam u nedavnom članku [7], uparivanje kula. Međutim, hiperbolični toranj NKTP-ovog projekta iz 1934. godine još uvijek je bio bez para, osim čudne strukture nalik na raketu u projektu "Kolektivnog poljoprivrednog kluba s dvoranom za 800 mjesta" 1935. godine.
Parabolični toranj Zavoda za statistiku popunjava tu prazninu, budući da je izravni prethodnik hiperboličnog tornja projekta NKTP 1934. godine. U tornju instituta u embriju vidimo sve značajke čuvenog rostralnog tornja Narodnog komesarijata za tešku industriju: prozirnost, izveden lift, čak i konzolni postolje ocrtano na fasadi, prethodnik »NKTP. Još jedan element projekta Instituta za statistiku, koji predviđa projekte kasnih klubova, Narodnog komesarijata za tešku industriju i južnu obalu Krima, je pravokutni stilobat, čiji stepenasti rubovi podsjećaju na arhaične zigurate. Tako se pokazalo da je Zavod za statistiku svojevrsna „karika koja nedostaje“koja u velikoj mjeri dopunjuje naše razumijevanje Leonidove kreativne evolucije.
[1] A. Gozak i A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. str. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" iz serije "Idoli avangarde". - Moskva, 2010. Stranica 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" iz serije "Idoli avangarde". - Moskva, 2010. Strana 139. [4] Ibid. [5] "Arhitekta Ignacije Milinis". Objava Muzeja arhitekture. Moskva, 2019. str. 56. [6] Arhitektura SSSR-a, 1934, br. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. „Ivan Leonidov i„ stil Narkomtyazhprom ““, Projekat Baikal, 2019, br. 62. P. 112-119.
