Prvi dio istraživanja Petra Zavadovskog objavljen je na Archi.ru 4. novembra 2020.
II.2. Konkurentski dizajn paviljona SSSR-a za Svjetsku izložbu 1937. u Parizu (1936)
Projekt je izveo Moisei Ginzburg uz učešće S. A. Lisagore, M. M. Vorobjov i A. A. Solomko [1]. Donedavno je ekstravagantne oblike ovog paviljona bilo teško objasniti; Možda će kontekst kasnijeg rada Ivana Leonidova omogućiti razumijevanje i tumačenje ove neobične arhitekture. Karika koja je nedostajala i koja je dala vjerodostojnost pretpostavkama o povezanosti arhitekture paviljona i mogućim utjecajem Leonidova bile su dvije skice objavljene 2013. godine [2], koje odražavaju ranu fazu rada i nemaju puno zajedničkog sa konačnim projektom (Slika 8, desno). Međutim, hiperbolična kula postavljena u središte njihove kompozicije, okrugla u jednom, a fasetirana u drugom, očit je omaž Leonidovom projektu Narodnog komesarijata za tešku industriju (1934) i potvrđuje pretpostavku o utjecaju Leonidove formalni jezik o autorima projekta (slika 8, lijevo).
Uzimajući u obzir projekt postrojenja Izvestija, koji, kako smo pokazali, opetovano i sistematski tumači formalne motive Ivana Leonidova, moguće je izvršiti prilično detaljnu analizu oblika pariškog paviljona čiji su rezultati sumirani smo u Tabeli 1 (Slika 9). Njegova gornja linija sadrži formalne analoge arhitektonskih tema paviljona prikazanih u donjem redu.
I. Sam oblik paviljona (slika 9, 2-A) varijanta je višestruke strukture, koju je Leonidov više puta predlagao u projektima klubova (prvi put - u projektu kluba novina Pravda, 1933.) i strukture drugih funkcija (u projektu Južne obale Krima, 1935-1937). Poliedri u grupi Ginzburg prvi se put pojavljuju u projektu okruga Krasni Kamen u Nižnjem Tagilu (1935), a kao zasebna zgrada - u projektu klupske zgrade kombinata Izvestija (1936), koji prati i Leonidovu tipologiju i njegovu formalni jezik. (slika 9, 1-A). Širenje prema gore i dovršetak u obliku vijenaca od egipatskih fileova daje paviljonu izgled ogromne egipatske prijestolnice, koja također stavlja paviljon u kontekst Leonidovih egipatskih hobija, iako bi i sam teško mogao odobriti tako složenu, manirnu strukturu.
IN. Kompleksno krepovano rješenje uglova paviljona (sl. 9, 2-B) razvija motiv konzolnih postolja za monumentalne skulptorske grupe u projektu Izvestija (sl. 9, 1-B). Analozi ovih postolja u paviljonu su ujedno i baze za monumentalne skulpture, u ovom slučaju, bareljefi, i imaju iste stepenaste suženja prema dolje. Takve snažno izvedene - u projektu Izvestija - konzolne platforme imaju jedini presedan za tribine Leonidov - "chagi", koji se prvi put pojavio u projektu Narodnog komesarijata za Tjažprom, a kasnije korišten u unutrašnjosti i stepenicama sanatorijuma u Kislovodsku.
OD. Kompozicija organizovana oko hiperbolične kule viđena u preliminarnim skicama pariškog paviljona (slika 9, 2-C) ima direktan analog u strukturama sa panorame južne obale Krima Ivana Leonidova (slika 9, 1 -C), što sugerira da paralelni projekti Izvestije, Južne obale i sanatorijuma u Kislovodsku predstavljaju jedinstveni repertoar formalnih motiva koji su se prvi put pojavili u Leonidovom djelu.
II.3. Projekt "stambene zgrade višeg tipa" (1937). Moses Ginzburg i Fyodor Mikhailovsky
Projekt je prvi put objavljen u izdanju "Arhitektura SSSR-a" posvećenom standardnim projektima stanovanja [3]. Veličina i karakter stanova - dvoetažni sa dvospratnom dnevnom sobom i dubokim lođama na dva sprata - pretpostavljaju stanare koji pripadaju višim nivoima sovjetske hijerarhije upravljanja. U kasnijim Ginzburgovim monografijama objavljeni su samo planovi, budući da projekt fasade smješten u časopis, pored spomenute "neobičnosti" njegove arhitekture, kompromitirajući "vođu konstruktivizma" u pogledu kvalitete slike, nije dopuštao reprodukciju. Ipak, prilično je detaljan i omogućava ga reproducirati, na odgovarajući način odražavajući autorovu namjeru. Kuća galerija sa dvospratnim stanovima sa dnevnim boravcima i dvostrukim visinama lođa jasno ukazuje na prototip projekta: na imigracijske vile Le Corbusier, koji su tokom 1922-1926. Razvili nekoliko njihovih varijanti (slika 10).
Moses Ginzburg nije napustio svoje corbusovske sklonosti ni u periodu "razvoja nasljeđa", a ako je njegova poznata kuća Narkomfin (1928) oživjela Le Corbusierovo zanimanje za masovna "minimalna stanovanja", onda Corbusierovi rani eksperimenti s građanskim "vilama "činilo se Ginzburgu pogodnim prototipom za" povećani tip "stanovanja za sovjetske vlasti. Važnost ovog projekta za cjelokupno Ginzburgovo djelo leži u činjenici da završava desetljeće njegovih eksperimenta u rezidenciji, započetih radom Odjela za tipizaciju Stroykoma 1927. godine i obilježenih pretežnim utjecajem Le Corbusiera.
Nakon što smo se pozabavili tipologijom građevine, ranog korbuzijskog porijekla, nastavit ćemo razmatrati stil vanjske arhitekture, o kojem znamo iz jedine poznate autorove perspektive dvorišne fasade - s ritmom zastakljenih fasetiranih erkera koji odgovaraju do dvospratnih dnevnih soba apartmana, između kojih su lođe dvostruke visine.
Ovdje vidimo sve isto, nama poznato iz prethodnih objekata, arhitektonske elemente, sažete u tabeli br. 2 (slika 11).
I. Gluvi parapeti na francuskim balkonima imaju oblik spljoštenih hiperboloida (slika 11, 2-A). Cik-cak granica koja se proteže uz vrh parapeta obraća nam se jednom od tipova hiperboličnih vaza 1. zgrade sanatorija im. Ordzhonikidze u Kislovodsku (slika 11, 1-A).
IN. Fasetirani i stepenasti donji konzolni cvjetni gredice, postavljeni na vrhu zgrade (slika 11, 2-B), već su nam poznati sa postolja ispod skulptura biljnog tornja Izvestija i pariškog paviljona. Najizgledniji izvor takvog rješenja su Leonidove konzole na poludiskovima-tribine u projektu Narkomtyazhprom (1934), balkon njegovog čuvenog stubišta u Kislovodsku (1936) ili ovdje prikazan pijedestal za lampu u holu istog lječilišta u Kislovodsku (slika 11, 1-B).
OD. Stupovi lođa koji okrunjuju erkere predstavljaju poznati egipatski tip koji je Leonidov razvio iz projekta Narkomtyazhprom (1934) i koji je više puta korišćen u sanatorijumu Ordzhonikidze u Kislovodsku (slika 11, C 1-2).
D. Balustrade balkona predstavljaju različite ograde za unutrašnje stepenice istog lječilišta, sastavljene od izduženih hiperboloida (slika 11, D 1-2).
Na kraju, potrebno je spomenuti elemente arhitekture zgrade koji su izvan opsega Leonidovog rječnika. It:
E. Pergola koja okrunjuje zgradu omiljena je tehnika Ginzburga, koja datira od predmeta 1920-ih, prisutnih u klubu pogona Izvestije, a kasnije ih je mnogo puta implementirao, od medicinske zgrade sanatorijuma u Kislovodsku do zadnje, poslijeratni, objekti arhitekte.
F. Dekorativne pločice s dijagonalnim ukrasnim motivom, koje ukrašavaju stražnje zidove lođa, tehnika je uobičajena u arhitekturi kasnih 1930-ih, koja očito datira još od obloga venecijanske Palače duždova, a Ginzburg je više nije koristio.
II.4. Panoramski projekat "Odbrana Sevastopolja" (1943). Moses Ginzburg
Među dizajnerskom praksom Ginzburga tokom ratnih godina, uglavnom posvećenom utilitarnim ciljevima vojne i poratne obnove, projekat zgrade panorame "Odbrana Sevastopolja" ističe se svojim obimom i reprezentativnim karakterom. Razmotrimo glavne kompozicijske motive centralne zgrade ansambla.
I. Glavni volumen zgrade je stepenasti volumen sužavajući se prema gore sa zidovima sastavljenim od ažurnih betonskih blokova - rješenje pronađeno u Western Art Deco-u (Auguste Perret), popularnom u sovjetskim projektima kasnih 1930-ih, a implementiranom u najmanje jednom slučaju: Smolenskaya metro paviljon”u Moskvi (Nikolaj Kolli i Sergej Andrievski, 1934), sada izgubljeni. Trapezoidni volumen koji se sužava prema gore daje razumljive asocijacije na egipatski pilon ili krnju piramidu mastabe. Ovo je tema koja je bila popularna u sovjetskoj arhitekturi sredinom 1930-ih, ali posebnosti njezine interpretacije od strane Ginzburga upućuju nas na presedane u avangardnom razdoblju djela Ivana Leonidova početkom 1930-ih. Kompoziciju vrlo sličnu zgradi Ginzburg nalazimo u jednoj Leonidovoj skici, pripisanoj njegovom radu u Igarki 1931. godine [4] (slika 12, A gore). Riješena jednom vitražnom konstrukcijom, mastaba se oslanja na stilobat, koji se također širi prema dolje, i ne tako daleko od stepenastog u blizini Ginzburga. Sličnu masivnu staklenu mastabu predložili su bivši učenici Leonidova u projektu Palate sovjeta (1932, brigada VASI) i ovde je teško ne uočiti uticaj njihovog učitelja i idola (slika 12, A dole). U Leonidovom projektu rekonstrukcije Trga Krestjanske zastave (1932), središte ansambla zauzima građevina u obliku krnje piramide. I ako je Ginzburgu rana Leonidova skica mogla biti nepoznata, onda su mu ova dva projekta bila sigurno poznata.
IN. Na vrhu mastabe zgrade, panoramu upotpunjuje nadstrešnica pokrivenih pločama nosača koji se krivolinijski šire prema gore, dodirujući njihove gornje krajeve. Pretpostavku o uticaju Leonidove hiperbolične estetike potkrepljuje i specifičan analog - ulazni trijem u projektu kolektivnog poljoprivrednog kluba sa dvoranom za 800 mesta (1935) (slika 12, B desno).
OD. Ulazni portal u panoramsku zgradu čine dva pilona koja nose dvije obrnute stepenaste piramide, na kojima je postavljena ploča skulpturalne kompozicije. U ovoj kompoziciji, bez previše rizika, može se vidjeti razvoj konzolnih postolja za skulpturalne grupe u projektima kombinata Izvestia (slika 12, C desno) i u drugim gore opisanim projektima Ginzburga.
Stoga se ovaj kasni projekt Mosesa Ginzburga, koji se isprva čini bez presedana, dobro uklapa u logiku razvoja kasnog djela arhitekte, koji je usko povezan sa formalnim svijetom Ivana Leonidova.
II.5. Drvena obiteljska kuća za stanovanje (1944). Moses Ginzburg
Ova seoska kuća, neobična za svoje vrijeme, krije neku tajnu. Selim Khan-Magomedov, koji ju je objavio kao "seosku kuću s jednim stanom", ne navodi njeno mjesto [5]. Postoje i neslaganja u vezi s datumom nastanka: ili 1944. ili 1945. godine. Je li je mogao posjedovati sam Ginzburg, a ko je još mogao naručiti ne malu privatnu kuću tako prkosne modernističke arhitekture tokom ratnih godina?
Dostupne informacije prenosim iz riječi Nikolaja Vasilieva: ovo je, nažalost, daća samog Moiseija Ginzburga koja se do nas nije srušila u selu SNT NIL u Istarskoj četvrti, gdje su od 1935. godine bili mnogi poznati arhitekti. izgrađeni: Semenov, Vesnin, Vladimirov i drugi. U arhitekturi vlastite daće, Ginzburg je mogao ostvariti svoj san o "vili", pokazujući značaj svojih korbuzijanskih strasti na kraju profesionalne karijere.
Velika otvorena terasa na drugom katu sa stubištem koje vodi do nje očigledan je podsjetnik na čuvenu vilu Stein u Garchesu (1926) autora Le Corbusiera (slika 13). Istodobno, sam prijevod izvorno konkretnog korbusovskog prototipa u drvo ima presedan koji je odobrio sam Corbusier: brvnara Antonina Raymonda u Karuizawi u japanskoj prefekturi Nagano preslika je nerealiziranog projekta kamene kuće Le Corbusiera za čileanskog diplomatu Ortusara Errazuriz.
II.6. Sanatorij u Donjoj Oreandi (1945-1948). Moses Ginzburg i Fyodor Mikhailovsky
Posljednji projekti Moiseija Ginzburga, realizirani nakon njegove smrti u februaru 1946, bila su dva sanatorija: Mountain Air u Kislovodsku (zajedno s Nikolajem Polyudovom) i sanatorij u Nižnjoj Oreandi (zajedno s Fedorom Mihajlovskim). Objekt u Kislovodsku je zapravo treća zgrada sanatorija im. Ordzhonikidze, zanimljiv je kao nastavak konstruktivističke tipološke linije ispravnih višeznačnih prizmi. Međutim, stilski, zgrada već u potpunosti pripada poslijeratnom staljinističkom monumentalizmu i izvan je dosega ove studije.
Sanatorij u Donjoj Oreandi mnogo je veći interes. Prvu verziju projekta na mjestu ruševina carske palače izgorjele 1882. godine dovršio je Ignatius Milinis 1936. godine. Početak gradnje prekinuo je rat. Okolnosti prijenosa predmeta u Ginzburg nepoznate su nam.
Sanatorij ima dvije stambene zgrade: br. 1, dizajniranu u obliku suvog neoklasicizma, i manju zgradu br. 2, čija će ekstravagantna arhitektura biti predmet daljnjeg razmatranja.
Lakonski dvospratni prizmatični volumen sa unutrašnjim dvorištem okrunjen je pergolom karakterističnom za Ginzburg, poznatu nam, između ostalog, iz medicinske zgrade sanatorijuma u Kislovodsku. Glatka obloga i odsustvo izraženih vertikalnih akcenata približavaju arhitekturu trupa mekom modernizmu, bliskom međuratnim evropskim kolegama. Ova atribucija nije u suprotnosti s arkadnim trijemovima prvog kata s nježnim uzorkom šavova od kamenih zidova (slika 14). Zgradu karakteriziraju jedva ocrtani vijenčani vijenci, s izuzetkom trokrake projekcije sjeverne fasade s velikom izbočenom izbočinom.
S tako suzdržanom arhitekturom, nekoliko ukrasnih detalja dobiva veću težinu. Na arkadnim trijemovima obje fasade nalaze se dijelovi vijenaca-fileta prepoznatljivog egipatskog dizajna, a uglovi južnog trokutastog trijema naglašeni su klinastim krepama. Podsjećajući na rješenje uglova u dizajnu pariškog paviljona, ovi klinasti naglasci izgledaju kao sljedeća faza u transformaciji elementa koji je izvorno bio konzolni podij, a zatim osnova za skulpturu ili cvjetnicu (Sl. 15, E). Južni trijem okrenut prema moru sa svoja tri identično interpretirana lica logično se uzdiže u nizu kasnokonstruktivističkih višeznačnih prizmi, posebno s obzirom na Ginzburgov paralelni dizajn poliedra sanatorijuma Mountain Air u Kislovodsku (slika 15, A). Egipatske asocijacije podržani su oblikom stupova lođe na trećem spratu sjeverne fasade (slika 14, lijevo). Ovi stupovi izravno su povezani sa svojim prethodnicima u projektu kombinata Izvestija, razlikujući se od njih u oktaedarskom, umjesto okruglom presjeku. Rekviziti pergole s karakterističnim krivolinijskim širenjem prema gore pripadaju istoj Leonidovoj liniji u svom porijeklu (slika 15, C).
Vaze i fontane su bitni dio stila pokojnog Leonidova. Takođe su u Donjoj Oreandi. Fontana u dvorištu, koja je stilizovani fasetirani cvat, istovremeno nastavlja liniju Leonidovih hiperboličkih predmeta (slika 15, C). Par vaza, uz bok prilazu sanatorijumu sa sjevera, svojim paraboličnim oblikom korelira s drugom vrstom Leonidovih vaza. Ginzburgova vaza, za razliku od okrugle Leonidove, ponovo je fasetirana (slika 15, D).
U zaključku, nekoliko komentara na Tabelu 3 (slika 15), koja predstavlja pokušaj kronološkog spajanja arhitektonskih i dekorativnih tema Ivana Leonidova i Moiseja Ginzburga. Lako je vidjeti kako su se ekstravagantni oblici Leonidovih zgrada ranih 1930-ih, sredinom decenije, transformirali u razmjere arhitektonskih detalja i dekorativnih elemenata. A u kasnom Ginzburgu, ovaj repertoar već ukrasnih tehnika evoluirao je u oblike završnice za ovog gospodara sanatorijuma u Nižnjoj Oreandi. Jedina tema koja je sačuvala arhitektonsku skalu je višeznačna prizma, a Ginzburg također pretvara konzole, vaze i stupove, okrugle Leonidove, u fasetirane - sa šest ili osam strana.
[1] Arhitektonske novine. 1936. br. 32. [2] Podgorskaya N. O. Paviljoni SSSR-a na međunarodnim izložbama. Moskva: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arhitektura SSSR-a. 1937. br. 11. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Arhitektura-S, 2007. str. 106–107.
