Stambeni kompleks ASTRA dobio je mnogo nagrada. Stvar je ispala sa originalnim idejama i jasnim plastičnim oličenjem. Štaviše, ne osjeća provincijske razmjere. Anton Barklyansky je rođen u Permu, studirao je u Jekaterinburgu, ali je uspio raditi u poznatim zapadnim i moskovskim biroima. I sam Perm u vrijeme guvernerstva Olega Chirkunova bio je predstraža moderne arhitekture i urbanizma. I holandski master plan KCAP, međunarodno takmičenje za muzej savremene umjetnosti PERMM u kojem je sudjelovao Peter Zumthor, kao i drugi događaji stvorili su hranjiv informacijski kontekst, gdje se ASTRA uklapa u svoj holandsko-skandinavski okus.
SINHROTEKTURA arhitekti vjeruju da u stambenom kompleksu ASTRA mogu biti ponosni na tri točke. Prvo je urbanističko planiranje: izgraditi prilično veliku stambenu zgradu u istorijskom centru, ugradivši je u postojeću panoramu i održavajući obim životnog prostora naveden u TOR-u. Druga je društvena: da bi lokacija bila dostupna svim stanovnicima grada, što će ih oduševiti - za to su duž povijesnih prolaza uređene pješačke ulice.
Anton Barklyansky: „Prvo i glavno pitanje s kojim smo se suočili bilo je urbanističko planiranje: kako staviti nešto veliko na ovo mjesto? Tada nas je zanimalo šta će ovo mjesto pružiti budućim stanovnicima kuće, a šta stanovnicima grada “.
Lokalitet se nalazi u centru Perma, na mjestu nekadašnjeg "Crnog tržišta", nazvanog tako jer je moralo biti očišćeno od vodenih močvara. Plan gradskog centra izradio je 1784. godine arhitekta Ivan Lem (koji je radio u Komisiji za zgrade Sankt Peterburga i doprinio širenju regularnih gradova Katarininog klasicizma širom Rusije). U starim nacrtima izgleda kao Manhattan: ispravne četvrti podijeljene u puno. U takvoj su četvrti upisane dvije istorijske građevine s kraja 19. vijeka, arhitekte Vasilija Potapenka, koje čine dvije njegove strane. To su arhitektonski spomenici. U početku su postojale trgovačke arkade s obilaznom obilaznicom: trgovine na prvim katovima, uredi i skladišta na drugom. U sovjetsko doba u njima su postavljene štamparija i fabrika duvana, čitava teritorija kvarta bila je zauzeta gospodarskim zgradama. Izgrađene su dvorišne fasade, postavljeni su mnogi lukovi, prekrečeni zidovi od opeke.
Anton Barklyansky: „U svakom slučaju, spomenik programeru predstavlja teret. Rekonstrukcija je skuplja od nove zgrade, ali je kupac bio spreman za nju. Otvorili smo obodnu obilaznicu, obnovili otvore i adaptirali zgrade kako bi udovoljili današnjim zahtjevima za evakuaciju, osigurali dodatne stepenice, ali tako da ne budu vidljive izvana. Crtež devitrifikacije je obnovljen. Vodili smo ove prolaze od početka do kraja, inzistirali na pažljivoj obnovi cigle - pratili smo postupak u svim fazama."
Rekonstrukcija prolaza povećala je vrijednost teritorije. Glavni je zadatak bio sagraditi stambenu zgradu između dva prolaza i zidane poslovne zgrade iz 1990-ih. Uzimajući u obzir činjenicu da je ovo istorijsko područje, nedaleko od Preobraženske katedrale sa zvonikom (spomenik od saveznog značaja), napravljena je pejzažno-vizuelna analiza. "Sa centrom za zaštitu spomenika provjerili smo mjesta na kojima je nemoguće blokirati panoramu grada s pogledom na katedralu", kaže Anton. I tu se pojavio glavni nalaz - silueta krova.
„Postoje kosi krovovi prolaza i mi se postepeno krećemo prema njima, održavajući dijalog s istorijom na štetu krovova stambene zgrade. Ovaj oblik je moderan, ali ima jasan dijalog s istorijom. Ovo je super ideja. Na dijagramu se silueta pojavljuje kao oznaka grada na putokazima. Štaviše, ovo je tradicionalni grad sa katedralom koji se nadvio nad njim. Kosi krovovi u povijesnom gradu uglavnom izgledaju bolje od ravnih. I tu su, što je neočekivano, dali i optimalan učinak područja. To znači da će mnogi moći ići dalje tim putem.
Pokazalo se da je krov s više kosa u stambenom kompleksu ASTRA ambivalentan: kada se gleda iz grada, on ima jasnu vezu sa siluetom istorijskih krovova, kada se gleda iz dvorišta, sa siluetom kamenja. Krovna konstrukcija je izrađena od betona. Da bi izbjegli curenje na naborima, arhitekti su predvidjeli mjere odvodnje i grijanja krova, a sam krov trebao je biti u ravnini fasade s malim odvodnim kanalom oko perimetra. Uklanjanje krova nije bilo planirano, ali se, kako se to događa, pojavilo u procesu.
Fasada je popločana pločicama od nekoliko pješčanih nijansi, što stvara efekt žive prirodne površine.
Dvorište nalik čistini među stijenama vrhunac je projekta. Zamišljen je s drvećem, čije bi se zelenilo odrazilo na potpuno (!) Staklenim fasadama. Ispostavilo se da je to arhitektonski i prirodan prostor za meditaciju. U Norveškoj, navečer nakon posla, ljudi šute šute i gledaju šumu - to je nacionalna tradicija. Drveće i geoplastika (još nisu) izrađene, ali zrcalne fasade vizualno povećavaju malo dvorište pomoću beskrajnih odsjaja. Pored toga, linija krova dva suprotna dijela kuće ne podudara se u obliku, a u odsjajima su ove siluete bizarno slomljene. Kako bi dvorište oslobodili automobila i vozili automobile, uključujući i vatrogasce, samo s vanjske strane zgrade, arhitekti su pažljivo osmislili rasporede, dovodeći sve stanove do vanjskog oboda. Raspored stanova - od studija do dvosobnih stanova s krovnim terasama i mansardnim prozorima.
Dakle, u stambenom kompleksu ASTRA postoji nekoliko važnih ideja. Krov s više nagiba, koji se može patentirati kao „obzor Barkljanskog“, razdvajajući volumen na nekoliko dijelova različitih visina, dvorište-oaza bez automobila sa zrcalnim fasadama i valorizacija teritorije. Čini mi se da je glavna stvar krov.
Slika zgrade s kosim krovom, ali modernistička plastičnost fasade prilično je održiva i mogla bi postati glavna struja naših gradova. Jer takve zgrade imaju povijesno pamćenje i izbjegavaju simbolično siromaštvo mnogih modernih zgrada. Nije slučajno da je biro SINHROTEKTURE koristio nagnute krovove u drugom projektu u Permu vezanom za povijesno okruženje. Kuće sa nagnutim krovovima mogle bi činiti samo tkivo grada u kojem moderna arhitektura još nije uspjela. I postoji tendencija.
