Sedamdesetih godina u moskovskom Arhitektonskom institutu pojavio se pokret, a 1980-ih je procvat doživio pokret koji je laganom rukom Jurija Avvakumova dobio naziv "papirna arhitektura". Sada se puno govori o činjenici da je zapravo nikada nije razlikovalo jedinstvo i svrhovitost, već je to bio hir - reakcija mladih arhitekata obdarenih maštom na dosadu panelne stanogradnje. Arhitekti su smislili fantastične projekte, lijepo ih slikali, slali na međunarodna takmičenja i pobjeđivali. To je bio dio grafike, dio arhitekture, dio literature ili "konceptualna umjetnost". Sudbine učesnika pokreta raspoređene su u skladu s tim - neko je počeo graditi, neko je radio po rasporedu, neko se bavi proizvodnjom predmeta, instalacija, događanja i druge savremene umjetnosti. A jedan od aktivnih učesnika "pokreta" i zasigurno njegov najpoznatiji istraživač, Jurij Avvakumov, s vremena na vrijeme, nekad s većim, nekad sa manjim obimom, priređuje izložbe "papirne arhitekture", podsjećajući gledatelje i učesnike prošlost i kritičari - fenomena.
U uređenju ove izložbe učestvovao je i Yuri Avvakumov, ali ne baš kao kustos, već kao ljubazni genije. Kolekcija koja je sada izložena u galeriji Paperworks razvila se, ako mogu tako reći, povijesno. Negdje početkom devedesetih, sada se ne zna tačno kada - ali tada su umjetnici počeli slobodno putovati u inostranstvo, "papirnati arhitekti" Novosibirska Vjačeslav Mizin i Viktor Smišljajev odvozili su svoja djela na strane izložbe - ali neki od njih su zaboravljeni u London sa jednim od mojih prijatelja. Tamo su ih držali neko vrijeme, sve dok poznanik nije ovu malu kolekciju poklonio slavnom kolekcionaru "papirnatih utopija" Juriju Avvakumovu. S kojim je izbor novosibirske grafike ležao neko vrijeme, sve dok ga Avvakumov nije predao Evgenyju Mitteu, jednom od osnivača galerije Paperworks. Galerija je specijalizirana za grafiku, a u veljači 2006. bila je domaćin izložbe trojice poznatih majstora moskovske arhitekture papira - Jurija Avvakumova, Aleksandra Brodskog i Mihaila Filippova. Kamerna izložba novosibirske grafike, otvorena 6. oktobra, nastavlja temu i zamišljeno se rimuje sa imenom galerije, što sumnja na početak niza izložbi posvećenih arhitektima iz "novčanika".
Izložena zbirka uglavnom se sastoji od djela Vjačeslava Mizina, ali među njima je bilo i nekoliko listova Viktora Smišljajeva. Obojica su učestvovali u novosibirskom pokretu "papira" od samog početka, od 1982. Mora se reći da je ovaj grad jedini u kojem se, osim Moskve, ozbiljno razvila "umjetnost papira". Počelo je nešto kasnije od Moskve i bilo je usko povezano s njom - to je definitivno bila moda na neki način, ali je znatiželjno da u drugim gradovima nije zaživjelo. Dalja sudbina novosibirskih "novčanika" donekle je slična njihovim moskovskim kolegama, s jedinom razlikom što je među njima bilo više savremenih umjetnika nego građevinskih arhitekata (postoje samo dvojica, E. Burov i V. Kan).
Vjačeslav Mizin 1999., nakon što je dobrovoljno proveo četiri dana u betonskom bunkeru u društvu drugih sibirskih umjetnika, postao je jedan od osnivača grupe „Plavi nosovi“, koja je danas dobro poznata na moskovskoj umjetničkoj sceni sa smiješnim nečuvenim rableovskim izvedbama. Ovaj dio Mizinove umjetnosti dobro je poznat svima koje zanima savremena umjetnost - a izložba je posvećena ranom, arhitektonskom i papirnom periodu. Čini se da je napravljen posebno da pokaže svim zainteresiranim gledaocima koliko je priroda sibirsko-moskovskog umjetnika dvosmislena i kontradiktorna ili koliko je bio drugačiji u mladosti.
Naravno, vjerovatno je da se lik uopće nije promijenio - ali načini i sredstva izražavanja, kao i proizvedeni efekt, uvelike su se promijenili: otuda i naziv izložbe "1000 godina prije Plavih nosova", namijenjene ističu jaz između današnjih video zapisa i performansa - i "papirnatih" projekata prikazanih na izložbi - rijetko su smiješni, ali češće sumorni, posebno crno-bijeli. Od čaršava moskovskih "novčanika" razlikuju se po nekoj brutalnosti, koncentraciji - to su samo neka vrsta sklupčanih pejzaža pustinjskih gradova. Pa ipak - razlikuju se u vrlo snažnoj sličnosti s "metafizičkim slikarstvom" Giorgia De Chirica, čija je sličnost vjerovatno posljedica odsustva ljudi, a možda i od svojstava prikazane arhitekture, velike, bez sitnih detalja, i od ovo zastrašujuće samozatajno.
Iako ovaj dojam prije pripada kategoriji emocija, a novosibirske arhitekte imale su dovoljno zabave i zabave čak i u mladosti. Razmotrimo, na primjer, tvrdnju da je arhitektura sport ili projekt tornja San Marco u obliku sanduka prekrivenog crvenom kardinalskom kapom (projekt Tri kule).
Jedna od glavnih tema papirnih projekata V. Mizina i V. Smyshlyaeva je deformacija, uništavanje velikog pravilnog oblika. U projektu "perspektivnog bioskopa" za All-Union takmičenje, gigantska kupola bioskopa prerezana je na dva dijela, a iz njegovog volumena, prema principu funkcionalne arhitekture, iznutra izbijaju razni konstruktivistički oblici - slični " nečijim snovima ili nečem sličnom, od čega se pravi bilo koji bioskop. " U "Bastionu otpora", konkursnom projektu za magazin JA, akcija stvara opoziciju - pa različite krivine pužu iz čvrstog pravokutnog tijela zgrade, uništavajući tako sliku nepristupačnosti.
Ne postoji zamršeni klasicistički dekor koji su tako voljeli Moskovljani - čak se i Loosova kolona, koju je tumačio Mizin, pretvara u krajnje lakonski izgled svjetionika, popraćen nehajno napisanim matematičkim formulama umjesto književnih digresija. Autor ne samo da ne misli vratiti se klasici - već naprotiv, on istiskuje sve moguće aluzije na nju, čak i ako koristi prototipove art decoa. Avangarda djeluje u ulozi baštine - prije nas je, naravno, „konstruktivistički“pravac „arhitekture papira“.
Sudeći po formulama napisanim na listovima, druga komponenta Mizinovih arhitektonskih maštarija je nauka, što je logično za stanovnika najvećeg i najpoznatijeg sovjetskog naučnog grada. U uvodnom komentaru, napisanom na zahtjev organizatora izložbe, Jurija Avvakumova, kaže se da je čitav Novosibirski arhitektonski institut 1980-ih volio čitati knjigu pionira sovjetske kosmonautike Jurija Kondratjuka "Osvajanje međuplanetarnih Prostori. " Prostor, kao i fizika i matematika koji su s njim nerazdvojni, čini se da su zamijenili lukove, stupove i tako dalje za sibirske novčanike - pretvarajući njihovu grafiku iz fantastičnih projekata u metafizičke krajolike, koji se iz određenog ugla mogu činiti kao morska strana sovjetski naučni grad. I premda su novosibirske arhitekte dobile manje konkurentskih nagrada od Moskovljana, bez njih bi istorija trenda bila nepotpuna.
