Pavel Zeldovich diplomirao je na Moskovskom arhitektonskom institutu 2010. godine, 2013. na Bečkom univerzitetu primijenjenih umjetnosti (gdje je predavao Zahu Hadid i Patricka Schumachera). Davne 2009. Pavel je postao laureat međunarodnog takmičenja IFHP kongresa urbanista, učestvovao je na nekoliko međunarodnih izložbi (uključujući paviljon koji je kustosica Zaha Hadid održala na Venecijanskom bijenalu 2012. godine). Nakon toga, radio je kao arhitekt i dizajner na projektima Zahe Hadid, poput Boljšoj teatra u Rabatu i Stambenog kompleksa 520W 28. ulice u New Yorku. A 2015. godine, kao zaposlenik njujorškog biroa Asymtote Architecture, radio je na projektima rezidencijalnog tornja i ogranka Državne isposnice na teritoriji nekadašnjeg pogona ZIL u Moskvi …
Učili ste dugo i marljivo … Jer je bilo zanimljivo?
- Dva puta sam ušao u Moskovski arhitektonski institut i nije bilo lako. Priprema za ispit crtanja i pernica s alatima, britvicama za rezanje mrlja - sve ove slike u sjećanju nisu najprijatnije. Uspio sam se besplatno prijaviti, ali stres na ispitu nikada neću zaboraviti.
Prve dvije godine proveo sam u borbi protiv svoje prirodne nebrige i infantilizma. Akademsko crtanje, skiciranje, materijalna podrška - ovo je zahtijevalo potpuno drugačiju vrstu razmišljanja nego što mi je dala priroda. Jer u početku sam uglavnom želio upisati novinarski fakultet. Po prirodi sam humanista, volim da pišem i nisam izgubio tu strast tokom studija na Moskovskom arhitektonskom institutu, radeći kao novinar u Time-Outu, Nezavisimaya Gazeti i drugim publikacijama.
Arhitektonski uvid dogodio se u mojoj trećoj godini, kada sam otišao na studije kod učitelja njemačkog - Michaela Eichnera. Otvorio mi je modernu međunarodnu arhitekturu, od kojih većinu imena danas zna svaki arhitekta. Naučio me je da razlikujem dobro od lošeg i gledam na kvalitet samog projekta, a ne samo na njegovo izvršenje. Jer prosječni prodavač u prve dvije godine ima iskrivljeni sistem procjene projekata. Prekrasno sam je nacrtao, lijepo servirao - bravo, uzmi medalju. A činjenica da je sam projekat smrtna melanholija nikome ne smeta. Eichner me naučio da sagledam suštinu projekta: šta je u njemu zanimljivo, šta ima pravo ovdje postojati? Od tada na stvari gledam mnogo trezvenije.
Istovremeno sam dobio honorarni posao u TPO "Rezervat" kod Vladimira Plotkina, jednog od prvih postsovjetskih arhitekata sa evropskim načinom razmišljanja. Ovo iskustvo se vrlo dobro nametnulo studiranju kod Eichnera u smislu mog interesovanja za svjetsku arhitekturu.
Kako ste došli na ideju da odete na studije u inostranstvo?
- Ovo se dogodilo slučajno. U Muzeju arhitekture održana je izložba bečkih studenata Zahe Hadid. Otišao sam i šokirao se. Zaha je naravno bila živa legenda za sve - ali to su bili studenti, mladi ljudi poput mene, s ludim, kozmički nestvarnim (kako mi se činilo) projektima. Osim toga, poznavao sam klasiku Zahu Hadid, dekonstruktivistkinju koja ima korene u ruskoj avangardi. A ti su projekti bili nešto toliko novo da se nije imalo s čime usporediti. Kasnije sam saznao da je to upravo rođenje parametarskog stila u arhitekturi. A tehnike koje sam tada vidio na izložbi danas su poznate tehnike mnogim arhitektima, uključujući i mlade Ruse.
Među nastavnicima bila je i žena ruskih korijena, Maša Vič-Kosmačeva, koja je i sama bila učenica Zake. Ponudila je da pokuša da uđe u studio Hadid na Bečkom univerzitetu primenjenih umetnosti. Ako to uspije, naravno, jer je uslijedio pregled portfelja, a zatim i prijemni ispiti. Moja reakcija? Uplašila sam se ove prilike i nisam htjela ići. Ovdje sam imala cijeli život, voljena djevojka, odani prijatelji. Shvatio sam da odlazak znači početak od nule. Željela sam otići i pasti na ispitima, kako bih mogla reći sebi da to nije uspjelo i mirno se vratiti svom uobičajenom životu u Moskvi. Ali kao kockar, brzo sam se uključio u same ispite i želio sam pobijediti pod svaku cijenu. Dogodilo se.
Nisam imao cilj posebno otići u Beč. Da je Zaha predavala na Marsu ili Sjevernom polu, išla bih tamo. Vodile su me kreativne ambicije, a ne želja da odem. U tom trenutku bi bilo idealno za mene kad bih mogla učiti s njom i ne letjeti nigdje, ako Zaha predaje u Moskvi. Ali ta opcija nije bila na dnevnom redu 2008. godine.
Koliko je tehnički bilo teško? Je li bilo birokratskih prepreka prilikom pripreme dokumenata ili odlaska?
- Prvih šest mjeseci živio sam po turističkim vizama. Bilo je užasno dugo i teško ih je dobiti. Bilo je ponižavajuće redovito stajati u tim redovima u ambasadi. Tada sam postepeno aplicirao za studentsku vizu i obnavljao je svake godine. Školarina je koštala 700 eura po semestru, vrlo jeftino u poređenju sa istim plaćenim odsjekom Moskovskog arhitektonskog instituta.
Generalno, Austrijanci daju vize mnogo sporije i nevoljnije od, recimo, Španaca ili Amerikanaca sada. Prijatelji su ih prvo morali zamoliti da naprave pozivnice, jer su zbog toga morali otići do lokalne policijske uprave i prijaviti registraciju i zaradu - sumnjivo zadovoljstvo!
A kada podnosite zahtjev za studentsku vizu, morate sjediti kilometar dugački red kod lokalnih sudija - u gomili imigranata iz svih mogućih siromašnih zemalja. U isto vrijeme, puno papira. Ali svake godine se na to naviknete sve više i više. Skup dokumenata za studentsku vizu je gotovo uvijek isti: lokalna registracija, univerzitetska dokumenta, zdravstveno osiguranje itd. Viza se daje na godinu dana, a zatim obnavlja. Dobivanje prve studentske vize je teško jer za nju podnosite zahtjev iz Rusije. Tada je sve lakše: ponavljate otprilike isti postupak jednom godišnje u isto vrijeme. U Austriji je vrlo teško dobiti radnu vizu, ali je moguće, kao i svugdje drugdje. Stvar je sreće. Lokalne firme u pravilu ne vole previše petljati po dokumentima.
Je li adaptacija na nove životne uslove bila teška?
- Stanovanje je bio jedan od svakodnevnih problema. Uspio sam unajmiti dobru sobu u studentskom komunalnom stanu tek nakon nekoliko mjeseci. Lutajući brzo pronašao je nova poznanstva. Bilo je čak i perioda kada sam živjela u različitim hostelima. Probudite se ujutro, a desetak turista polaže čarape kraj vas, spremačica pere pod, ne obraćajući pažnju na vas. U početku mi se uopće nije svidio Beč: sve je čisto, previše čisto i ljudi hodaju polako, kao nakon obilne večere. Na ulici, u poređenju sa bučnom Moskvom, nema nikoga među ljudima. Neka vrsta uspavanog kraljevstva, pomislila sam. I dugo se nisam mogao naviknuti na činjenicu da je najviša zgrada u gradu katedrala. Bez visokih zgrada uokolo, osjećao sam se loše. Stoga sam se odmah zaljubio u lokalni nasip kanala - jedino mjesto s višespratnim uredima i nekom vrstom gužve u blizini metroa.
Nije bilo potrebno učiti njemački. Gotovo svi u Beču dobro govore engleski. Ovaj grad ima prilično bogat kulturni život i nekoliko prvoklasnih muzeja, u kojima se zamjenjuju izložbe najboljih umjetnika. Poseban plus Beča je njegova idealna lokacija u samom srcu Evrope: do Berlina, Praga, Rima, pa čak i Lavova - otprilike isto vrijeme vožnje vlakom.
Beč je grad koji je iznenađujuće miran i statičan. Godinama kasnije, vidio sam listu međunarodne komisije o udobnosti života u gradovima u kojima je Beč bio na prvom mjestu - i nisam bio nimalo iznenađen. Beč je oličenje udobnosti. Tako idealan grad u kojem je dobro biti dijete ili starac. Sve je spokojno, čisto, predvidljivo … i prilično dosadno ako ne znate kako se zabaviti. A lokalno stanovništvo se zna zabaviti. Nikad prije nisam vidio toliko pušenog ili pijanog. Čak i u institutu, na svakom je katu bio automat za pivo. Beč ima ogroman broj kreativnih i pomalo divljih momaka. Sada se zovu hipsteri, a prije 10 godina takva riječ još nije bila u uobičajenoj upotrebi. U Beču sam u potpunosti nadoknadio svoj prilično mračan studentski život u Moskvi: u mom životu bilo je toliko zabava, ni prije ni poslije. Dakle, ovo su bile najzabavnije godine mog života do sada.
Pa, kako je, zapravo, bila studija na Bečkom institutu za primijenjenu umjetnost?
- Institut je imao tri arhitektonske klase nazvane po svojim čelnicima: Zaha Hadid Studio, Wolf Prix Studio (Coop Himmelblau), Greg Lynn Studio. Svi menadžeri su svjetski poznati arhitekti. Jednom u mnogo godina, glavni profesori se mijenjaju, a s njima i naziv i smjer nastave studija. Sada, na primjer, umjesto Zahe - Sejima, šef biroa Sane, i umjesto Prix - Hani Rashid.
Smjer obuke i stil projekata u velikoj mjeri određuje šef studija. Poslednjih godina u funkciji je samo master program. Student mora biti prvostupnik na svom institutu, ulazi na tri godine i na kraju brani diplomu. U semestru - oko jednog ili dva projekta, posao je gotovo uvijek grupni rad, 3-4 osobe. Sam glavni profesor pojavljuje se na univerzitetu samo nekoliko puta u semestru, za ključne projekcije. Inače, završne projekcije održavaju se uz učešće sva tri izvršna direktora i gostiju, uključujući međunarodne arhitekte i dizajnere s velikim imenima. Glavni posao sa studentima rade takozvani asistenti - mlađi nastavnici koji na univerzitet dolaze gotovo svakodnevno i savjetuju projekat. Uvijek postoji mogućnost prelaska iz jednog studija u drugi - na semestar ili čak trajno, po volji. Stoga možete započeti trening s jednim nastavnikom, a braniti diplomu od drugog.
Bečko sveučilište za primijenjenu umjetnost (Angewandte, kako se neformalno naziva) mjesto je koje radi 24 sata. Količina posla za projekt je uvijek mnogo veća, stoga je potrebno gotovo svo vrijeme. Studenti sjede uveče i noću. Odavde se osjeća drugi dom ili klub, a ne samo mjesto za učenje.
Što se tiče prijema, ključna stvar je kreativan i prilično eksperimentalan portfolio, primjeren međunarodnim progresivnim pravcima, dobro predstavljen i prilično radikalan. Stoga mnogi kandidati ponavljaju studentski rad prije nego što uđu: samo dobro nacrtan dosadan projekt neće se računati. Drugi važan faktor je znanje 3D softvera kao što su Maya, Rhino, skakavac i 3DSMAX. Što ih je više u životopisu, veće su šanse (uz dobar portfolio, naravno).
Da li je moguće uporediti studije na Moskovskom arhitektonskom institutu i na Univerzitetu u Beču?
- Prije svega, podjela kurseva se razlikuje. Na Moskovskom arhitektonskom institutu - sistem je standardni, prema stažu: prva godina, druga itd. U Beču su svi u istom razredu i rade iste projekte. Stariji rade u istoj grupi sa mlađima. To je veliki plus jer puno brže učite od iskusnijih momaka, uključujući računarske programe. A također rastu i standardi zdrave konkurencije: morate se natjecati na istim zadacima sa mnogo jačim kolegama.
Druga razlika je njegova otvorenost prema međunarodnom arhitektonskom svijetu. MARCHI je - kao i čitav ruski arhitektonski kontekst uopšte - u izolaciji. Novi trendovi iz inostranstva polako prodiru, a sigurno ne kroz nastavnike. Još uvijek smo u provincijskoj postsovjetskoj matrici. U Angevandtu se automatski nalazite u samoj kuhinji moderne arhitekture. Postoji nekoliko razloga za to. Prije svega, progresivnost razmišljanja postavljaju sami glavni nastavnici, dizajneri i arhitekti. Drugi razlog su bliski kontakti sa najboljim arhitektonskim školama na svetu, pa otuda i broj poseta i predavanja najpoznatijih ljudi iz ove oblasti. U ruskom arhitektonskom životu predavanje poznatog arhitekte čitav je događaj. U Angevandtu je ovo uobičajena agenda. Ova otvorenost otvara ogroman broj potencijalnih prilika za uspostavljanje kontakata s tim ljudima i za rast karijere u budućnosti, možda ne u Austriji, već u potpuno drugoj zemlji. Prema ovom scenariju, moj se život do sada razvijao. Jednom riječju, dok tamo studirate, u direktnoj ste komunikaciji sa cijelim svijetom. To je možda glavna prednost ove škole.
Ali temeljno obrazovanje Moskovskog arhitektonskog instituta idealno dopunjuje ponekad previše eksperimentalne i nerealne pristupe bečke škole. Ako niste prošli fazu normalnih zemaljskih projekata, dovedenih do kraja, kao u Moskovskom arhitektonskom institutu, ali odmah se upustite u pomodne eksperimente, tada postoji rizik da ostanete pomalo amateri. Stoga mi je jako drago što sam uspio kombinirati ova dva iskustva i iz svakog izvući najbolje.
A šta ti je bilo dalje? Kako je ovo istraživanje pomoglo vašoj karijeri?
- Nakon diplomiranja, čija je tema, inače, bila alternativna verzija parka Zaryadye u Moskvi, Zaha Hadid me pozvala da radim u Londonu. Ovo je bio drugi put da sam se morao prilagoditi životu u drugoj zemlji, ali to je već bilo lakše, jer su vještine do tada bile razvijene. Imao sam sreću da radim na nekoliko projekata visokog profila, posebno na interijerima glavnog kazališta u Rabatu, Maroko, koje je sada u izgradnji, i Zaha-inog prvog njujorškog projekta - stambene zgrade 520 W 28th Ulica. Radio sam puno enterijera u ovom uredu, uključujući rad na projektu Stuart Weizman Boutique u Hong Kongu. Posao je, u pravilu, započeo na dizajnerskom nivou u animacijskom programu Maya, a završio u Rhino-u i AutoCAD-u, u fazama razvoja i pripreme crteža.
Zatim sam radio u njujorškoj kancelariji Hani Rašida Asymtote na dva ruska projekta kao dio ZILarta - New Hermitage i ZIL Tower. Bila sam odgovorna i za enterijere i za fasadne sisteme. Vjerovatno sam upravo u ova dva projekta mogao pokazati svoje kreativno lice, budući da nisam imao prilično specifične metode rada s geometrijom, kao u slučaju projekata Zahe Hadid. Posebno zadovoljstvo za mene kao ruskog dizajnera i arhitekta bilo je uspostavljanje efikasne koordinacije između mog američkog biroa i moskovskih arhitekata koji prate projekat. Uspjeli smo uspostaviti vrlo efikasnu komunikaciju i izgraditi mnoge mostove među sobom.
