Archi.ru: Totan, kada vas pitaju o vašoj biografiji, obično odgovorite: "Rođen sam u stepi, studirao na Moskovskom arhitektonskom institutu, radim kao arhitekta." Još jedna dobro poznata činjenica o vama je da ste svoju prvu kuću sagradili sa 15 godina. Odnosno, i tada ste tačno znali ko želite postati?
Totan Kuzembaev: O čemu to govoriš! Tada nisam ni znao šta je arhitektura! Bila je to najobičnija kuća od opeke od blata koju sam napravio svojim rukama. U našem selu nazvanom Chapaev (regija Kyzyl-Orda, Kazahstan) bilo je na desetine takvih kuća. Inače, prije pet godina bio sam tamo, a moje kuće više nije bilo - na njenom mjestu raste trava … Dakle, tada nisam znao šta je arhitektura, a niko u našem selu nije znao. Vratio sam se nakon vojske i bliže zimi shvatio sam da imam samo dva zanimanja - kartanje i pijenje votke - i oba mi nisu baš zanimljiva. Moja sestra mi je savjetovala da odaberem - odem na posao ili odem negdje na studij - a ja sam izabrao ovo drugo, kako ne bih postao kombajnist. Oduvijek sam volio crtati i, pronašavši institute Stroganov i Surikov u direktorijumu univerziteta Sovjetskog Saveza, odlučio sam da studiram kao umjetnik. Jedino me zbunio zahtjev da na prijemni ispit donesem mrtvu prirodu. Nisam znao što je mrtva priroda i nitko mi u aulu nije mogao pomoći u dešifriranju ove čudne riječi, pa sam morao potražiti univerzitet koji će također učiti crtati, ali bez nerazumljivih mrtvih priroda. Ispostavilo se da je Moskovski arhitektonski institut takav univerzitet. I tek nakon predaje dokumenata i šetnje hodnikom Moskovskog arhitektonskog instituta, vidio sam table s opštim planovima i počeo nagađati što rade ovdje … I također sam shvatio da vjerovatno nikada ne bih mogao postati arhitekt - previše je teško. Ali pomislio sam: ako to učinim, ostat ću da učim i doći što bude moglo. Ovdje je također važno reći ovo: naravno, nikada ne bih općenito ušao u Moskovski arhitektonski institut, nisam imao nikakvu obuku, pojma o profesiji. Nisam ni znao crtati prema kanonima - na ispitu sam zaokružio obrise zadatih predmeta i nakon 15 minuta napustio publiku, ali bio sam za vojskom i iz savezne republike, pa sam imao pravo do kvote i primljen je u radničku školu. Zbog toga sam vrlo zahvalan tadašnjem obrazovnom sistemu - ni pod jednim drugim scenarijem ne bih dobio takvu šansu.
Archi.ru: A kada ste se zainteresirali za tu profesiju?
T. K.: Da budem iskren, probudio se vrlo postepeno. Isprva me zanimalo akademsko crtanje, a zatim geometrija. Generalno, još uvijek učim - svašta, od svih. Mislim da me ova navika prati zauvijek. Nakon diplomiranja na Moskovskom arhitektonskom institutu, raspoređen sam u Rezinproekt - kutiju u kojoj prije mene uopće nije bilo arhitekata, već samo inženjera. Tamo sam se morao pozabaviti vezivanjem tipičnih projekata postrojenja, panela različitih serija itd. Naravno, to nije nešto što bi moglo pobuditi zanimanje za profesiju o kojoj pitate, ali imao sam puno slobodnog vremena. Crtao sam arhitektonske fantazije: znate, sjednete za ploču za crtanje, neprimjetno prebacujete nacrt projekta i crtate različite slike na vatman-papiru pomoću obloge s mastilom. I, naravno, zajedno sa svojim prijateljima iz instituta, aktivno se bavio konkurentnim dizajnom.
Archi.ru: Prvu slavu ste stekli kao „papirni“arhitekt, učesnik i pobednik mnogih „papirnih“konkursa. Kako ocjenjujete tada stečeno iskustvo konkurentskog dizajna?
T. K.: Arhitektura papira bila je nesumnjivo vrlo dobra vježba za ruke i um. Upravo me ona naučila predati projekt, brzo raditi, apstrahirati, povezati fantaziju sa stvarnošću. Generalno, takmičenja su tada bila jedini izlaz i način kreativne samoostvarenja. Shvatili smo da u stvarnoj zemlji nikome nisu potrebna naša znanja ili ambicije. Sada je sasvim druga stvar - u istim interijerima i vikendicama možete se realizirati više nego na papirnatim natjecanjima, tako da ja lično ne vidim smisla u ovom drugom. Stvarne mogućnosti za arhitekte su uvijek dragocjenije. Iako se takmičenja na papiru još uvijek održavaju, uključujući i Rusiju, uzmite barem konkurenciju za koncept razvoja Zaryadye ili Skolkovo.
Archi.ru: Inače, jednom ste učestvovali u razvoju projekta sovjetske "Silicijumske doline" - grada elektronike i računarstva u Zelenogradu.
T. K.: Da, 1986. godine pozvan sam da radim u radionici Igora Pokrovskog. U početku smo radili na „informativnom licu“Zelenograda, pokušavajući da njegovim bezličnim ulicama i mikro distriktima damo barem neke smjernice i kreiramo javne prostore. Konkretno, osmislili su galerije za kupovinu prekrivene staklom, autobuske stanice u kombinaciji sa vitrinama, kioske sa displejima koji bi prikazivali informacije o gradu, vremenu itd. Informativne kule trebale su postati kompozicijske dominante, i, usput rečeno, uspjele su biti izrađene u strukturama, ali tada je pukla perestrojka i projekt je zauvijek otišao u arhivu. Još u Zelenogradu dizajnirali smo Centar za elektroniku i informatiku - u planu je to bio ogroman krug promjera jedan kilometar, uz koji su bili smješteni tornjevi različitih istraživačkih instituta. Pretpostavljalo se da će ovaj ogromni kompleks postati sovjetska Silicijska dolina. Ali opet, restrukturiranje nije dopustilo da se projekat ostvari.
Archi.ru: Ali, ako dobro razumijem, promjena političkog i ekonomskog režima omogućila vam je da organizirate vlastitu radionicu i napokon se uključite u pravi volumetrijski dizajn?
T. K.: Svakako. Zahvalan sam i sovjetskom režimu na prilici da studiram, i na činjenici da je završio - na prilici da radim. I stvarno mi se ne sviđa kad počnu neselektivno pronalaziti mane u svemu što je bilo prije: svaki put pružao je svoje jedinstvene mogućnosti. A ovo što se sada radi s gradom, čini mi se, nekoliko puta je gore od onoga kako se razvijao u sovjetsko vrijeme. Kada je grad gotovo glavni izvor prihoda, to je vrlo štetno za njegovu okolinu. Elementarno je teško hodati i voziti se njime, čak ni ne govorim o estetskoj strani stvari. Bolji prostor za marširanje od stalnog parkinga! Da, vlasti se mogu kriviti za nepovratne promjene u urbanom okruženju, ali uostalom, od arhitekata se tražilo da provode njegove upute i ti su arhitekti pronađeni, to je najžalosnije!
Archi.ru: Da, imali ste neuporedivo više sreće: u to ste vrijeme gradili idealno naselje u Pirogovu.
T. K.: Ako sada ponovo zahvalim sudbini, to će već zvučati napadno, zar ne? I, bez obzira na to, zaista sam vrlo zahvalan sudbini što nisam učestvovao u ovome. Šta ako bih i ja izgradio staklo, a zatim rekao svima da su me upravo doveli u ovaj položaj i da sam s posljednjom snagom štedio siluetu? S druge strane, naravno, želim raditi s velikim predmetima. Ambicija i dalje ostaje - želim pokušati.
Što se tiče Pirogova, tu je, naravno, bilo nevjerovatno puno sreće sa kupcem. Dugo sam ga poznavao - dizajnirali smo mu razne objekte srednje veličine, a onda je jednog dana došao k nama, rekao da je kupio parcelu od 100 hektara i da želi da budemo angažirani na ovom projektu. U početku je na ovom mjestu gradio standardne kuće za iznajmljivanje i dugo smo odabrali tvrtku koja proizvodi gotove kuće, ali niko nam se nije svidio. Kao rezultat toga, odlučili smo sve učiniti sami, stavljajući u prvi plan ekološku prihvatljivost i praktičnost. Kupac je predložio da eksperiment započne iz vlastite kuće - to je, naravno, bio vrlo hrabar korak, jer tada nismo imali stvarno iskustvo u drvenoj kući.
Archi.ru: Deset godina kasnije, smatrani ste jednim od vodećih ruskih arhitekata koji rade s drvetom.
T. K.: Da budem iskren, ne mislim da dobro poznajem drvo. Nikolai Belousov ga poznaje, ali ja se ponašam intuitivno. Intuicija mi je uvijek pomagala u situacijama u kojima postoji malo znanja, plus osjećaj za gradivo. Ipak, drvo je najljubazniji, najdraži, najdelikatniji i topli materijal.
Archi.ru: U vašem radu danas ima toliko drveta da nehotice želite pojasniti: koji su materijali još uvijek zainteresirani kao arhitekta?
T. K.: To je to! I željezo i opeka i kamen. Na primjer, volim plastiku zbog njene praktičnosti i jednostavnosti. Čaša, iako se ponekad morate odreći iz ekonomskih razloga. A jednostavno nevoljenih materijala nema. Zanimljivo je raditi s potpuno novim materijalima, jer oni pružaju nove mogućnosti za stvaranje novih estetskih stvari. Druga stvar je što mi stvarno naručuju predmete od drveta - ponekad to već mrzim.
Archi.ru: Da li zato vaša kuća nije bila od drveta?
T. K.: Generalno, kad je gradnja započela, od šipke ćemo napraviti kuću, a gornji kat bi bio u obliku prozirne staklene prizme. Ali što se tiče izgradnje, opskrba drvom je pala, a mi smo morali hitno smisliti čime da je zamijenimo. Izbor je pao na najpristupačniji materijal u to doba - plinsko-silikatni blok. Ali na pozadini ovih blokova, stakleni vrh izgledao bi potpuno drugačije od pozadine drveta, pa su odlučili saviti drugi kat od blokova. Dakle, od prvotne ideje nije ostalo ništa zanimljivo i bilo je potrebno smisliti nešto novo - tako se rodila ideja pustiti sljemenjak u cik-cak obliku. Zahvaljujući tome, kuća izdaleka izgleda poput paralelepipeda, a izbliza se čini da su uglovi grebena na različitim visinama. Pa, općenito, upotreba plinskih silikatnih blokova omogućila je značajnu uštedu novca. A nekoliko godina kasnije već sam sagradio kupaonicu od drveta - kod kuće izgleda mnogo tradicionalnije i istovremeno mnogo skuplje.
Archi.ru: Imate li danas u svom radu predmete izrađene od materijala koji nisu drvo?
T. K.: Ne puno, ali ima. Na primjer, koristimo beton - u projektu vlastelinstva u Latviji izrađujemo 10-metarske konzole, tako da je beton bio neophodan. A u Moskovskoj regiji dizajniramo predsjednički Polo klub - pet staja, dvije arene i vikendice - i u svakoj od ovih količina drvo se kombinira s drugim, brutalnijim materijalima.
Archi.ru: Kako je uređena vaša radionica? Koliko ljudi istovremeno radi na projektu?
TK: Danas u arhitektonskoj radionici ukupno radi 15 ljudi. Postoji GAP, postoji GUI, postoje vodeći arhitekti i mi pokušavamo organizirati tijek rada na takav način da svaki zaposlenik vodi svoj vlastiti projekt - po mom mišljenju, ovo je najbolja škola za arhitekte. Mi podugovaramo dizajnere i inženjere.
Archi.ru: Koje bi kvalitete arhitekta trebao imati da bi se zaposlio kod vas?
T. K.: On mora jasno razumjeti šta su koncept, projekat i rad, da ne zbunjuje ove faze i da ne radi dodatni posao na svakoj od njih. A takođe mora biti sposoban da ispravno prenese svoju misao graditeljima. Ne trebate me vidjeti - svejedno ću to razumjeti, ali svoju ideju trebate moći prenijeti izvođačima. Arhitektura su, na kraju krajeva, riječi iscrtane linijama i simbolima i ovaj jezik se mora savladati, ako ne savršeno, ali svladati. Nažalost, to ne mogu reći o većini mladih arhitekata koji dolaze raditi s nama nakon završetka studija. Dakle, vjerovatno je glavni kvalitet koji treba imati osoba koja želi raditi u našoj radionici spremnost da dugo i marljivo izučava tu profesiju.
