Ansambl nasipa
Među arhitektonskim temama, formiranje zgrada ansambla duž nasipa jedna je od najtežih i najzanimljivijih. Plastični izraz granice između urbanog okruženja i vodenog prostora, specifičnost percepcije iz dalekih i bliskih točaka, privilegija ili prokletstvo koje će služiti kao prednja fasada i mnogi drugi faktori kompliciraju zadatak. Tim više što se tiče nasipa uz moskovsku Zlatnu milju, gdje je svaka kuća, u jednom ili drugom stepenu, oličenje arhitektonske mode sredinom 2000-ih, sa karakterističnom borbom između radikalnog modernizma i pretencioznog historicizma. Nije lako pronaći vlastitu jedinstvenu temu u okruženju okolnih zgrada koje su vrlo raznolike po svojim stilskim i geometrijskim parametrima. Pogotovo ako se morate takmičiti ne samo sa eminentnim kolegama, već i sa sobom, sa vlastitim uspjehom - zgradom banke sagrađenom 1995. godine, koja je više puta nagrađivana, a možda čak i prepoznata kao polazište moskovske arhitekture modernog doba.
Alexander Skokan situaciju komentira na sljedeći način: „Petnaestak godina nakon završetka izgradnje banke, ponuđeno nam je da napravimo kuću na susjednoj parceli. Bio nam je to svojevrsni izazov - zanimljiv, intrigantan. Obično je naša profesionalna pozicija kontekstualni pristup dizajnu. I tu smo mi sami ispali kontekst. I pitanje: kako izbjeći samocitiranje u situaciji kada kvart sam forsira prostornu i figurativnu prozivku, nije bio jedini. Za arhitekte Ostozhenke istorija projekta multifunkcionalnog kompleksa na nasipu Prechistenskaya, koji je trajao gotovo dvadeset godina, postala je pravi test za otpornost na stres i prevladavanje svih mogućih profesionalnih zadataka: urbanističkih, planskih, umjetničkih, građevinskih i diplomatskih.
Pozadina
Gledajući moderni Prechistenskaya nasip, teško je zamisliti da je ovdje doslovno prije stotinu ili sto pedeset godina postavljen slikoviti park koji se spuštao na rijeku iz bolnice dr. Loder, smještene više uz obalu. Sredinom 19. vijeka, na valu industrijske revolucije, ovdje je smještena tvornica čiji je dio teritorija već tridesetih godina prošlog vijeka ustupljen betonari koja je služila za izgradnju Palate Sovjeta. Tehnologija proizvodnje odredila je konfiguraciju zgrada i samog lokaliteta, rastegnutog u uskom pojasu dužine više od 170 m duž nasipa. Dio Khilkov Lanea žrtvovan je transporteru, koji je pretvoren u slijepu ulicu koja vodi do postrojenja.
Šezdesetih godina, nakon napuštanja planova za izgradnju džinovske palače i promjene ideoloških prioriteta, zgrade pogona su srušene, a na njihovom mjestu sagrađeni zatvoreni teniski tereni za Olimpijske igre 1980. Sportsko poglavlje istorije lokacije završilo se krajem 1990-ih, kada su status i vrijednost kvadratnih metara zemljišta na Ostozhenki počeli rasti u nebo. Kao i mnoge druge zgrade u susjedstvu, i bivša tvornica trebala je proći još jednu transformaciju i postati nešto potpuno novo, o čemu je 2004. godine točno odlučio programer - Moskovska banka, koja je naručila projekt multifunkcionalnog kompleksa biroa Ostozhenka.
Sastav
Pokušaji arhitekata biroa "Ostozhenka" da zadrže investitora idejama za rekonstrukciju industrijske u tada još nepromoviranom stilu potkrovlja nisu okrunjeni uspjehom. Sve zgrade bivše fabrike su srušene. Većina ispražnjenog teritorija dodijeljena je stambenom kompleksu čiji se projekat razvijao na adresi Mosproekt -2. Ostozhenka je dobila liniju fronta - uski dio duž nasipa, opterećen strogim ograničenjima nadmorskih visina i izlaska iz zajedničkih područja.
Na samom početku rada, arhitekti su odlučili obnoviti povijesno tkivo kvarta i probiti se kroz dio prolaza, obnavljajući prolazni promet duž Khilkov Lane. Ispostavilo se da je sam kompleks na nasipu podijeljen u dva dijela: dugačak četverokatni volumen visine 17 m, koji se protezao od Turčanjinova do traka Khilkov - zgrada 1, i kompaktniji, ali i viši blok od pet spratova između Khilkov i Korobeinikov lane - zgrada 3. Za integritet računa dodali su treći dio - kompaktnu zgradu 2 sa odvojenim ulaznim bokovima dvorište kompleksa sa strane Turchaninov Lane; ovisno o odluci budućeg kupca, može postati gradska vila ili uredska vila.
Druga temeljna odluka koja je pomogla ideološkom ujedinjenju novog kompleksa sa "starijim bratom", susjednom zgradom banke, je pješačka galerija duž cijele zgrade koja je okrenuta prema ulazima i ulazima u javne prostorije prvog sprata. Glavni arhitekta projekta, Kirill Gladky, ovu odluku komentira na sljedeći način: „To je za nas bila stvar principa. U Moskvi imamo takvo vrijeme da je briga o pješacima dobra forma za arhitektu. Napravili smo sličnu galeriju u banci i nastavili je ovdje, ističući vezu između naših projekata. " ***
Potražite sliku
Prve konceptualne studije kuće u obliku nekoliko blokova na jednom stilobatu, koje omogućavaju održavanje vizualne veze s rijekom za zgrade smještene u dubinama bloka, nisu podržali ni kupac ni gradske vlasti. Bilo je potrebno pronaći izražajno rješenje za produženi volumen koji neizbježno podsjeća na ogradu. Šta raditi s tako monotonim oblikom? Kako koristiti ili transformirati njegovu horizontalu, s obzirom na to da će se kompleks percipirati i frontalno - sa suprotne obale rijeke, i u perspektivi, kada se pješaci i automobili kreću duž nasipa Prechistenskaya?
Prve ideje odigrale su se na temu vode, čiju je arhitektonsku ulogu trebalo igrati staklo. Slomljeni rubovi s jasnim ritmom vertikalnih imposta na vitražima nalikovali su talasima koji su se talasali od vjetra.
opcija 1:
Pokazalo se da je odluka previše radikalna i kritizirao ju je gradonačelnik Yuri Luzhkov. Naknadna promjena graditelja - Donstroy zamijenio je Moskovsku banku - dovela je ne samo do odgađanja provedbe za četiri godine, već i do temeljnih promjena u izgledu zgrade.
opcija 2:
2009. godine rekonstruirana industrijska zgrada postala je popularna i tražena na tržištu nekretnina, a arhitekti su razvili nekoliko opcija koje nastavljaju brutalnu temu cigle. Među njima je čak postojala opcija koja je uzela u obzir kupčev interes za povijesne stilizacije. Duga zgrada okrunjena je nizom skulptura a la "Zimska palača" ili ogradom "Ljetne bašte". Postojala je opcija koja oponaša obične zgrade od iste vrste blokova koji vire iz staklene ravni, kao i opcija kada su ritam fasade postavljali pravokutni stakleni prozori u ažurnim metalnim okvirima.
opcija 3:
opcija 5:
opcija 6:
Ali najuspješnija i najperspektivnija bila je opcija s preklopljenom strukturom fasade, koja se sastojala od zaobljenih erkera s ogromnim prozorima. „Arhitektura nije ništa drugo do skladna podjela zida. U našem slučaju, kada je kuća u početku imala krajnje nesretne razmjere, pronašli smo optimalno rješenje. Koncesijska, cik-cak priroda fasade krije njezinu veliku dužinu. Krećući se nasipom, vidite kako se percepcija kuće mijenja kada promijenite perspektivu i kut gledanja. Ispada da je vrlo dinamična kompozicija”, - komentariše konačnu verziju Aleksandar Skokan.
Jedna tema objedinjuje obje zgrade na nasipu, ali u svakoj od njih dobiva individualnu interpretaciju koja zadovoljava parametre zgrade i okoliša. U korpusu 1 naglašena je horizontalna tema. Preklopljena vrpca fasade, visoka tri sprata, izgleda da lebdi iznad pločnika, otrgnuta od njega staklenim stilobatom. Odmjereno cik-cak kretanje zaustavlja petospratna masa zgrade 3, koja je poput trnja čekinjala uglastim erkerima. Dubinski prozor od vitraja u višebojnom atriju siječe fasadu zgrade, vizualno je čineći još višom i označavajući vertikalnu os kompozicije za razliku od horizontale susjedne zgrade. U pogledu težine, materijala i proporcija odjeljenja, zapremina od pet katova skladno se kombinira sa susjednim zgradama i, prije svega, s bankom. ***
Sjećanje na park
Pored presavijene strukture fasade, zgrada se izdvaja od općeg niza zgrada na nasipu s velikim prozorima. Neobične dimenzije vitraja otežavaju utvrđivanje tipološke pripadnosti kuće u skladu sa stereotipima da staklo prevladava nad masom zida u javnoj zgradi i obratno u stanovanju. Letimičnim je pogledom teško razumjeti šta je pred nama: uredski centar, hotel ili stambena zgrada. Ali veličina vitraža nije samo počast pogledima koji se otvaraju iz kuće, već i ogromno "platno" na kojem se odvija grandiozan grafički pano, koji je čitavom kompleksu dao poetski naziv "Javorova kuća". Ideja se rodila u komunikaciji s kupcem, kojeg je posramio radikalni modernizam i nedostatak književne legende koja priliči elitnom stambenom kompleksu u povijesnom centru grada.
Arhitekti su ponudili svoju verziju: „Nekada je na ovom mjestu bilo vlastelinstvo, tada je to bio park i ljudi su šetali. Parka već dugo nema, ali sjećanje na njega ostaje. Kako je preživjelo? U kojem se obliku može manifestirati u arhitekturi? Kako možete materijalizirati sjećanje na nestale ere? Ovdje su stakleni prozori, a na njima su utisnuta stabla, sjena onoga što nije, sjećanje naslikano na staklu “, prisjeća se Aleksandar Skokan ovog trenutka. Kupcu se ideja svidjela i pozvan je poznati umjetnik Vladimir Chaika da je razvije.
Fotografirajući gole grane drveća različitih vrsta, autori su odabrali stabla javora. Panorama javorove aleje digitalizirana je i uvećana, od čega su izrađeni fragmenti matrica za nanošenje otiska na svaki prozor pomoću posebne srebrne boje. Kada se gleda iznutra u kući, crtež je praktički nevidljiv, a izvana se boja aktivno manifestira, reagirajući na vanjsko svjetlo. Zahvaljujući obilju stakla i otisaka, izgled kuće je osjetljiv na vremenske promjene, čineći dio arhitektonskog izgleda odrazima riječne vode, odrazima medijskih slika s fasada Centralnog doma umjetnika i posljednjim zrakama sunca. ***
Keramika i staklo
Cigla prevladava u zgradama na Prečistenskoj nasipi, koja razlikuje pragmatične građevine s prijelaza iz 19. u 20. vijek, a moderna arhitektura ne traži ništa manje. Nekoliko zgrada u svijetlim bojama i ukrasni elementi od bijelog kamena samo pokreću snažnu energiju tamnih opeka. U ovom redu zgrada banke s fasadama od ružičastog porculanskog kamena doživljava se kao precizno pronađen kompromis između opeke, bijelog kamena i sive žbuke. Svjetlija sjena zidova i aktivna upotreba stakla omogućili su izravnavanje osjećaja masivnosti zgrade banke bez gubitka integriteta oblika.
Slične tehnike korištene su i za novi kompleks. „Budući da je zgrada velika, morala je biti velika. Ako bismo počeli dijeliti formu, ona bi se srušila, pogotovo kad se opazi sa suprotne strane rijeke “, objašnjava Kirill Gladky. Bila je potrebna mirna tema, skladno kombinirana s okolinom, prikrivajući znatnu dužinu zgrade, a istovremeno naglašavajući fasadnu plastičnost erkera. Trebao nam je završni materijal s individualnim karakterom i energijom. Cigla kao završni materijal odbačena je zbog neindustrijske prirode. Odlučeno je da se za završnu obradu zavjese koriste keramičke ploče. Među širokim spektrom proizvođača i nijansi, konačno smo se odlučili za njemačku keramiku tamne terakote u boji NBK.
Plavičasto energetski efikasno staklo ogromnih prozora s izbočenim grafikama grana i tankim metalnim impostima neutrališe masivnost keramičkog vala. Na prvi je pogled čak teško utvrditi što prevladava na fasadi: staklo ili keramika.
Zgrada 2 je još radikalnije rešena, koja okružuje dvorište stambenog kompleksa u obliku zasebnog nezavisnog volumena sa strane Turčanjinove uličice. Funkcija i konačni unutrašnji raspored "vile" još nije utvrđen i čeka svog kupca, pa su arhitekti iskoristili priliku da trodijelnu kompoziciju organski upotpune kontrastnim elementom. Za razliku od keramičke ploče i polustakla, polukeramičkog bloka, ovaj slučaj je gotovo u potpunosti izrađen od stakla. Samo je prvi od četiri kata suočen s bijelim porculanskim kamenom, naglašavajući izolaciju „vile“, njezino suprotstavljanje glavnoj zgradi, proglašenoj lakonskim zaobljenim oblikom, koja podsjeća na palubu okeanskog broda, koja se probija kroz valove, čak i one od terakote.
Za lakonsku modernističku arhitekturu izuzetno je važno savršeno izvođenje svih strukturnih elemenata i završnih detalja. A arhitekti biroa Ostozhenka, koji su bili uključeni u projekat kompleksa na nasipu Prechistenskaya, doveli su ga do maksimalnog nivoa profesionalnog kvaliteta deset godina. Nažalost, kao što se često događa na ruskim gradilištima, kupcu nije bio potreban ovaj nivo, čak ga je spriječio da što prije završi gradnju. Ugovor o nadzoru dizajnera je raskinut. Posljednja faza gradnje odvijala se bez sudjelovanja arhitekata, što je za sobom povuklo brojna odstupanja od autorovih odluka o jedinicama i odabiru materijala. A odgovornost za konačni izgled kuće u potpunosti leži na investitoru.
Kućni život
Za arhitekte koji rade u povijesnom kontekstu mjerilo uspjeha ili neuspjeha njegovog rada je organska integracija nove zgrade u postojeće okruženje. Koliko će prirodno ući u život susjedstva ili ulice, može li dodati neku novu notu u ukupnu melodiju, hoće li lokalnim stanovnicima ili stanovnicima gradova pružiti nove mogućnosti, ili obrnuto, oduzeti neke dijelove njihove uobičajene rutine. A poanta nije u odabranom stilu ili zasićenju funkcija, već u teško dostupnoj rezonanciji, podudarnosti novog ritma s već uspostavljenim ritmom lokalnog života. Nije lako to provjeriti, ali u ovom se slučaju pokazalo da je to moguće. Pripremajući se za učešće na izložbi Arch Moscow 2016, biro Ostozhenka nije pozvao arhitekta, već reportažnog fotografa da fotografiše kuću i život oko nje.
Kirill Gladky ovako komentira rezultat: „Fotograf je snimio nešto sasvim drugo. Arhitektura je postala dio života, iza nje. Ispostavilo se da je naš dom izvrsno okruženje, podloga za jednostavne životne situacije: ljudi ondje dogovaraju datume, stoje, razgovaraju, voze bicikle, skateboarde i još se nešto stalno događa. I to je super o rovo.
Ispod su projekti javnih površina kompleksa.
