Archi.ru: Da li naziv radionice ABV znači "Andreev, Biryukov, Vorontsov"? Molim vas recite nam kako je nastala vaša radionica.
Nikita Biryukov: Stvorili smo privatnu radionicu zajedno sa Aleksandrom Garkaevim davne 1980-ih pod okriljem Saveza arhitekata RSFSR-a. Tada je to pomoglo, a mnogi poznati arhitekti sada su tamo osnovali biro: Mihail Hazanov i Aleksandar Asadov. Tada je moj partner napustio zemlju, a ja sam stvorio B-studio (Biryukov-studio) i neko vrijeme je slobodno lebdio, nakon čega sam završio na institutu za dizajn. Nakon što sam samostalno radio, boravak u njemu činio mi se čudovišnim …
1992. godine, prije skoro 20 godina, stvorili smo ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov i ja. Radionica je mnogo puta transformirana ovisno o obliku vlasništva i raznim životnim problemima. Tada se ispostavilo da je Pavel Andrejev otišao u Mosproekt i tamo se pokušao realizirati, jer je Alekseju u jednom trenutku postalo zanimljivo raditi u GlavAPU-u. Dugo sam imao i ekonomski i kreativni dio. Kad se radionica preselila u zgradu koju smo izgradili na Filipovskom uličici, osjetio sam da mi je u trenutnom obliku kompanija postala neugodna i pokrenuo podjelu. Bilo je mirno: podijelili smo ured, marka ABV otkupljena je i otišla do mene. Sada poslovno komuniciramo, ali svako živi svoj život. Što se tiče ukusa vektora, on je postao potpuno drugačiji.
Kako tačno?
Rekao bih da je postala više evropska. Za sebe uslovno podelim današnju novu moskovsku arhitekturu na „azijsku“i „evropsku“- druga mi je bliža: jednostavna, stroga i čista, bez „noćnih mora“.
Da li je vaš kreativni credo minimalizam?
Volim oštru, iskrenu arhitekturu. Svojedobno sam u Moskomarkhitekturi čak bio malo "prikovan" zbog prestrogosti. Što se tiče moje vjere, prilično sam eklektičan. Nemam čvrste veze. Čak je i muzika koju volim različita: i Led Zeppelin i Čajkovski. Apsolutno ne razumijem kad ljudi kažu: "Samo na ovaj način, a ne drugačije." U različito doba svog života volio sam gotiku, konstruktivizam, postmodernu. Kad sam studirao na institutu, ideal je bio Japan - živjela sam u praznoj sobi i spavati na strunjači. Kad sam sazrio, vrijeme je vršilo svoja prilagođavanja - opseg se širio i postajao sam tolerantniji. Volim njemačku arhitekturu, iako je ponekad malo suha.
Kako - tekstura, boja?
Drugačije. U "Sedmom nebu" na ribnjaku Ostankino koristili smo keramiku, općenito zaista volim ovaj materijal zbog njegove topline. Od ovog materijala napravili smo prvu poslovnu zgradu "Volna", nadahnutu jednom fotografijom čvora zida zgrade u Londonu. Svojedobno sam slikao mnogo detalja, jedinica raznih kuća. Volim čvorove. U budućnosti su počeli usavršavati ovu temu. U dekoraciji vile u Khilkovy Lane korišteni su blokovi izrađeni ručno od šamotne gline. Sada gradimo zanimljivu kuću na Korovom Valu. Prethodni kupac trebao je graditi prema projektu Britanaca, zgradu je doveo do nultog ciklusa, zatim je došla kriza, a zatim je klijent prodao imovinu. Staklena zgrada, koja se tamo trebala pojaviti prema prvobitnom planu, izazvala je u meni unutrašnji protest, drago mi je što nije izgrađena. Novi kupac dao nam je carte blanche, promijenili smo kuću: dodali smo boju i koristili moju omiljenu keramiku.
Nedavno smo počeli raditi na stambenoj zgradi u Smolensky lane. Tamo također težimo uvođenju različitosti. Kuća je prilično žilava i, omekšavajući temu, kompliciramo teksturu uz pomoć reljefa u kamenu.
Nije li vam klasična tema nimalo bliska?
Ni klasika mi nisu strana; jednom mi se čak i svidio postmodernizam, iako je to brzo prošlo. Međutim, vjerujem da jezik klasične arhitekture mora biti vješt ili iskreno i tačno kopiran. Još je gore kad ljudi ne znaju abecedu, ali i dalje pokušavaju protumačiti. Ovako se pojavljuju neprimjerene kupole, ili još gore - ravni stupovi bez entaza, visoki pet katova.
Ponekad je klasik neophodna mjera, na primjer, tokom gradnje u povijesnom centru.
Da, imali smo takav slučaj u praksi - zgrada na adresi Kazarmenny Pereulok 13, smještena pored kasarne Catherine. Unutra je vrlo moderna i evropska kuća. A njegova glavna fasada je apsolutno francuska, po uzoru na kuće osmanskog Pariza. Klijent je inzistirao na ovoj stilizaciji jer je bio siguran da neće moći uskladiti fasadu u modernoj verziji. Napokon, prije deset ili petnaest godina, arhitektura je u klasičnom kontekstu bila pozitivno percipirana u središtu. Javno mnjenje polako je počelo da se smekšava. Danas, ako je kuća pismena, tada gotovo nikad ne nailazi na otpor.
Jeste li stvarno povezani s Osipom Boveom?
Nisam, ali moj očuh je ogranak ove vrste. Veoma sam zahvalan ovoj porodici. Jednom sam, inače, čak pronašao i prsten porodice Bove. Na Komsomolskom trgu (sada je na ovom mjestu robna kuća Moskovsky) kuće su srušene, među njima je bila i stambena zgrada porodice duž linije Bove. Prethodna vlada ostavila je prostorije u kojima su živjeli prethodni vlasnici, a tamo je, u praznom stanu, prije rušenja, u ormaru, bio prsten - Josipov pečat. S druge strane, moj očuh je kemičar, ovo je porodica Vorozhtsov: moj djed i pradjed su uključeni u Veliku sovjetsku enciklopediju.
Zašto ste postali arhitekta?
Živjeli smo u neboderu na Crvenim vratima, imali smo mnogo poznatih susjeda. Uključujući i njegovog autora, arhitektu Duškina. Bio je moćan momak. Sjećam se kako je popravljao Volgu u garaži. Tada je cijela akademska gomila "ležala" ispod automobila - zavrtali su matice, raspravljali o raketama, nauci … Takav muški klub. Roditelji su me gledali kako se družim u srednjem stanju, ili su možda razgovarali s Duškinom, i odlučili su me poslati u arhitekturu. Prije toga privlačio me dizajn - slikanje je išlo jako dobro, osjećao sam boju. Sad se ne kajem, sve je ispalo dobro, grijeh je žaliti se.
Početkom krize i odlaskom Jurija Lužkova u Moskvi je završena čitava era urbanog planiranja. Kako ocjenjujete njegove rezultate?
Po mom mišljenju, ono što se dogodilo Moskvi je monstruozno. Ne znam ni otkud ovo. Prije toga je sve bilo manje-više jasno: konstruktivizam, stil staljinističkog carstva. Čak i kad je dekor "očišćen" 60-ih, to je također bilo jasno. Arhitektonska misao bila je profesionalna. A onda kao da se dogodila nuklearna eksplozija: pojavio se monstruozni, gusti Azijat - neka vrsta pereca, noćna mora …
Koja je vaša verzija zašto se to dogodilo?
Evolucija je poremećena u profesiji. Prije toga, arhitekti su radili dugi niz godina, stekli iskustvo i, nakon što su dobili pristup narudžbama, više si nisu dopuštali nečuvene sramote. Postojale su moćne kreativne jedinice. I odjednom se ispostavilo da je sve moguće, nema kočnica. I programeri i arhitekte trenirali su u gradu. Siromašni ljudi su se našli - to je rezultat. Takođe, novac je gradu naštetio gradu - sfera je bila previše profitabilna, nije bilo potrebe za prodajom droge.
Da li je lakše ili teže raditi sada?
S jedne strane, došlo je do svojevrsnog čišćenja od azijskog ludila koje je pokvarilo grad. S druge strane, sada je, naravno, vrlo teško raditi. Mnogi su bankrotirali, a dobit onih arhitektonskih firmi koje nastavljaju s radom u najboljem slučaju je nula. Kupci, nakon gubitaka povezanih s krizom, prebroje svaku kunu, a mnogi nastoje smanjiti plaće arhitekata na minimum. To mi nije potpuno jasno: cijene najma i druge cijene gotovo su se vratile na svoj prethodni nivo, sve cijene prehrambenih proizvoda i tako dalje ne samo da se nisu smanjile, već čak i povećale - zašto bi arhitekte morale plaćati manje? Ovo nije tržište. Ovo je bazar.
Takođe, dizajn je sada postao vrlo, pretjerano pragmatičan. U proteklih godinu dana izračunavali smo samo centimetre korisne površine kako bismo "istisnuli" maksimum. Klijenti ne žele donirati ni 200 kvadrata metara kako bi se malo povećali, otvorite vertikalno prostor predvorja. Ovo je razumljiva karakteristika komercijalne gradnje. Ali iz dominacije pragmatičnih zadataka, nastaje melanholija, u takvim se uvjetima ne može razviti nijedna arhitektonska misao.
Kvalitetna arhitektura može se pojaviti samo kada je kupac spreman da „plati zrak“, organizaciju barem minimalnog javnog prostora unutar zgrade i visokokvalitetne materijale za fasadu. Nemoguće je gledati kuće sagrađene od stiropora! Nažalost, ni ova sudbina nas nije zaobišla.
Jeste li se shvatili kao profesionalac?
Mislim da jesam. Praktično se ne sramim nijedne kuće. Nedavno smo ponovo dobili nagradu CRE, nagradu na polju komercijalnih nekretnina, "arhitekta godine" za Marr Plaza, poslovnu zgradu u ulici Sergeja Makeeva 13. Zanimljivo je da kupac ove zgrade nije bio iskusan programer i nije se previše uvlačio u proces nije uštedio svaki peni. U određenom smo smislu imali slobodne ruke, a kuća je kao rezultat toga bila komercijalno vrlo efikasna. Kupci su ga već u potpunosti prodali Norilsk Nickelu i nisu izgubili.
Da li uvijek tijekom rada u radionici inzistirate na vlastitim arhitektonskim rješenjima ili dajete kolegama podređenima određeni stupanj slobode?
Po mom mišljenju, vrijeme personifikovanih arhitekata u velikim i složenim kućama je prošlo. Kad osoba kaže: „Ja sam to učinila“, teško je u to vjerovati. U bilo kojoj kompaniji postoji osoba koja vlada, a u blizini su ljudi koji ispovijedaju slične ideje. Za sve kuće ne mogu reći da su "moje" - ovo je zajednička kuhinja, legura, "čorba" koja se formira u kompaniji. Stoga više volim reći: "Mi."
