Projektiranje novog stambenog kompleksa u Sankt Peterburgu, gradu koji je u povijesti bio pokvaren razvojem blokova, a koji nikada nije ozbiljno shvaćao razvoj mikro distrikta, težak je zadatak. Projektiranje na ostrvu Vasilievsky dvostruko je težak zadatak: tradicija mjesta je prejaka, a utjecaj pravilnog rasporeda previše je opipljiv, čija glavna os nije bulevar ili avenija, već korito rijeke Smolenke. Naime, tamo, na aluvijalnim teritorijama Vasileostrovsky, nedaleko od metro stanice Primorskaya, treba izgraditi stambeni kompleks „Ja sam romantik!“, Čineći jedan od fragmenata „morske fasade“grada sa fasadama stambene zgrade ekonomske klase. A ovaj dodatni uvjet posebno je otežao arhitektonski zadatak. Ali autori su uložili sve napore kako bi osigurali da kompleks odgovara svom mjestu - bio je moderan, odvažan, udoban i izgledao je iz vode.
S jedne strane, "Romantičan" je jedan od niza stambenih kompleksa ekonomske klase okrenut zapadnom prečniku grada velike brzine, s druge strane, najneobičniji je u ovoj seriji. S urbanističkog stanovišta, ovo je sistem volumena raspoređenih po zračnoj shemi, sakupljenih u zatvorenoj trapeznoj četvrti. I unatoč činjenici da bloka u tradicionalnom smislu riječi nema - kuće u obliku ventilatora ne zatvaraju uvijek svoje redove, ipak, sve skupa djeluje točno kao blok, dijeleći gradski život na ono što postoji unutar kompleksa i ono što je izvan njegovog. A izolacija, čak i nepotpuna, koju je buduća ulica čak podijelila na dva dijela, stvara svoj vlastiti unutrašnji kompleksni svijet i omogućava zaštitu unutrašnjih prostora od vjetrova iz Finskog zaliva. Ovo je algoritam svojstven urbanističkoj strukturi grada, gdje je nekada svaka kuća u osnovi bila stambeni kompleks, u kojem je svaka imala svoja ulazna vrata, s pogledom na vlastito dvorište, odakle je kroz njen luk bilo moguće proći do susjedno dvorište, zbog svog adresiranja takođe je bilo gotovo vaše. A iz najekstremnijeg dvorišta, kroz njihov luk su ionako izašli u svoju ulicu … Dvorišta su bila zaštićena od morskog vjetra, a svaki poštar znao je gdje treba tražiti "7. dvorište, 21. ulazna vrata, apt. 137 ".
U "Romansi" nema dvorišta koja se prostiru u dubinama jedni drugih, ali postoji sistem međusobno povezanih i istovremeno odvojenih teritorija vrtića, igrališta i sportskih terena, škola, rolanja, skateboardera i biciklista - moderna transkripcija isto poznato peterburško "vlastito dvorište". Čak ima i svoju zvjezdarnicu, ali to je već iz fantastičnih projekata petrogradskih konstruktivista koji su sanjali o izgradnji kuće komune "sa potpuno zatvorenim životnim ciklusom" u kojoj bi bilo moguće odgajati "svoje junake, svoje sanjare, svoje naučnici. " Iako je vjerovatno upravo ta zvjezdarnica dala ime kompleksu … Ko zna?
Ako govorimo o volumetrijsko-prostornom rješenju, onda ovdje rade pragmatizam i sposobnost izrade izvrsnih projekata, kombinirajući praktično neskladne stvari. Kao rezultat, dvije odvojene funkcionalne zone koegzistiraju na prilično uskom gradilištu: stambena i poslovna, odvojene širokim pješačkim sokakom-bulevarom. Svaka vizuelno i prostorno radi i za sebe i za okolne prostore. Stambene - 13 kuća visine od 6 do 20 spratova sa svom navedenom socijalnom infrastrukturom i podzemnim parkiralištima, u koje se može ući samo sa glavnih ulica. Komercijalni objekt koji zauzima malo udaljeno mjesto od stambenih zgrada je multifunkcionalni poslovni kompleks, hotel i zatvoreno višespratno parkiralište.
Druga stvar je slika. Na fasadama nema ničeg suvišnog: samo vrlo intenzivne boje i pojedinačne loggie za svaku stambenu zgradu, izbočine ili ograde stuba. No, uprkos naizgled skromnom arsenalu alata, zahvaljujući šarolikoj paleti volumena, njihovom malom pomicanju i izgledu prozora različitih oblika i veličina, ne postoji toliko monotonija karakteristična za stambene zgrade.
Važno je da ritam, nijanse jarkih boja i nijansirane plastike budu podređeni ne samo umjetničkoj volji autora, već se zasnivaju na skladnoj teoriji koja spektakularnu sliku ispunjava dodatnim značenjem.
Evo kako Sergej Oreškin govori o svojoj ideji: „Glavna ideja projekta bile su ideje suprematizma dvadesetih godina prošlog vijeka, - Rietveldovo istraživanje o boji. Svaka boja koja se koristi u projektu nije monohromatska, složena je od niza nijansi piksela koji stvaraju poseban ton na velikim udaljenostima. Zaista, šareni mozaik fasada ovog projekta prilično se značajno razlikuje od već poznatog bojanja piksela, podsjećajući na uvećanu računarsku grafiku: ovdje su pikseli različiti, više nalikuju pointilističkom potezu nego digitaliziranom tonu.
Svijetli umetci stvaraju akcente, igraju kontrast; osim toga, korištene nijanse su također prilično neobične, ili tačnije, neočekivano mnoge. Ljubičasta se dodaje razumljivoj "kiseloj" svijetlo zelenoj, narančastoj, sunčano žutoj - najopasnijoj boji koja se daje jednom od velikih slučajeva i koja, zahvaljujući mnogim crvenim, crnim, sivim ili žutim umetcima, ne izgleda tmurno uopće, čega se moglo bojati, ali prilično ukusno poput bobice. Postoji puno opcija za kombiniranje boja, a među njima ima mnogo neočekivanih, ili bolje reći - netipičnih, nerazumnih. U "Mondrian" bijelo-crno-crveno-žutom rasporedu, na primjer, umjesto plave, napada već spomenuta bobičasto-ljubičasta; mrlje se zgušnjavaju i melju, a zatim se protežu u rijetkim prugama, negdje podsjećaju na TV sto za podešavanje kvadratnih pruga, op-art kompoziciju koja doživljava vid; s vremena na vrijeme prevladavajući vedri ton se obrne, sjena pozadine postaje tamno siva - svijetli spektralni umetci na takvoj pozadini počinju gotovo svijetliti i postajati poput sunčevih zraka. Razne kombinacije boja i ritma podižu prozori: vrpce zamjenjuju kvadratići, prozori vertikalnih i vodoravnih proporcija na krajevima kuća poredani su nesigurnim cik-cak - ali sve to, i u boji i u obliku, počiva na neuhvatljivom ritam, izgleda cjelovito i skladno, - moguće je da ih zajedno podupire određeni, nesumnjivo složeni, kodni princip zasnovan na istraživanju Rietvelda kojeg je spomenuo arhitekta. Nepotrebno je reći da ovdje nema niti jednog identičnog tijela, svaki volumen je izrazito individualan, iako povezani ritam i intenzitet boje ne dopuštaju da zaboravimo i na njihov odnos.
Govoreći "ništa suvišno", treba napomenuti da vani također nema isturenih balkona ili lođa, koji se često grade u modernim kućama, kako je to lijepo rekao Sergej Oreškin, u staklenim vertikalnim "termometrima" pričvršćenim za kuću. Ovdje su sve lođe udubljene, ostavljajući ulogu mozaične slike za ravninu fasade. Uz to, arhitekti su posvetili odvojene studije vertikalima stubišta, optimizirajući svoja rješenja.
Svi su odavno navikli na činjenicu da, kupujući stan, zapravo kupujemo kvadratne metre betonskih podova i vanjskih zidova koji jedva štite ove metre od snijega, vjetra i kiše - nema prozora. Kupujemo kvadratne metre građevina koje još treba pretvoriti u kvadratne metre ljudskog prebivališta. Razlika između "Romanse" i ostalih stambenih kompleksa u gradu je završna obrada svih stanova bez iznimke "ključ u ruke": namještajem, kućanskim aparatima, pa čak i nekim ukrasnim elementima. Možete se prepirati oko toga je li dobro što postoje samo tri mogućnosti dizajna: "Classic", "East" i "Hi-tech", ali one postoje, što znači da, uostalom, kupujemo mjesto u kojem možemo živjeti. Dizajn uvijek možete sami promijeniti: razbiti - ne graditi!
Arhitektura vrtića i škola zahtijeva potpuno zasebno spominjanje. Svi se sjećamo neimpresivnih i nimalo radosnih kuća, kamo su nas ujutro vukli naši mali pospani roditelji. Škole takođe nisu impresionirane. A ne vrijedi ni spominjati da je većina nas morala doći do ovih tužnih kuća i školskih dvorišta javnim prijevozom: „Kao dijete majka me je vozila / U tri tramvaja do vrtića, / Daleko - iza pogona AMO, / Gdje je li Makar tjerao telad . Ovdje sve nije tako: a kuće ponajviše podsjećaju na skup elegantnih kockica od kojih možete graditi sve što vaše srce poželi. A ove kocke se nalaze točno ispod prozora njihovih rodnih stanova. Čak i odozgo, sa vašeg prozora, ugodno ih je i zabavno gledati - peta fasada - krov - radi. A čitav kompleks ostavlja osjećaj mladenačke energije, svježine i sjaja, toliko neophodan za oblačni Peterburg.
