Seoska kuća sagrađena je na jednom od slikovitih područja sjeverne Moskovske regije. Potpuno ravan reljef bez imalo razlike uvelike je pojednostavio zadatke arhitekata - međutim, prema riječima jednog od autora projekta, Mihaila Kanunnikova, oni nisu tražili jednostavne načine - i promatrajući zamršeno isprepleteni konglomerat volumena, linija i avioni, u to sigurno vjerujete.
Arhitekti rade na projektu od 2008. godine, kada je budući kupac, vidjevši kuću koju su već izgradili na obližnjoj parceli, potražio njezine autore i zatražio od njih da projektiraju još izvanredniju zgradu. Za tako zahtjevnog kupca "Četvrta dimenzija" ponudila je neobično rješenje, koje se, unatoč tome, prema autorima pokazalo vrlo praktičnim.
Plan kuće u obliku križa slijedi zapovijedi Franka Lloyda Wrighta, koji je vjerovao da svaka kuća treba biti zasnovana na križu - prozori gledaju u svim smjerovima, a tamna jezgra se ne pojavljuje u središtu. Križ je, međutim, prilično konvencionalan i asimetričan, prema istom Wrightu, koji je uvjeren u ispravnost praktičnog i iskrenog planiranja "iznutra prema van". Dakle, svi krakovi križa imaju različite dužine, čak i na drugom, a na prvom spratu - volumen pored biljarske sobe je „izvađen“, pretvoren u otvorenu terasu pod krovom dječje igraonice, i križni plan se, prije, pretvara u složenu figuru Tetrisa. Dugu "nogu" križa na drugom katu zauzima glavna spavaća soba - prostrana soba sa širokom lođom i veličanstvenim pogledom na krov malog jednokatnog kupališta, nastavljajući liniju noge konvencionalnog križ.
Na suprotnoj strani, malo odmaknuta od glavne osi, pa čak i izdužena bočno poprečno na nju, nalazi se jednokatna gostinjska kuća s garažom, koja je s glavnom kućom povezana prostranom terasom, a iznad nje - dekonstruktivistički bijeli okvir sa velikim pravougaonim otvorom. Navečer ova konstrukcija, zahvaljujući brojnim reflektorima, dobro osvjetljava prostor ispod nje, ali zanimljivije je da je ravni krov drugog kata glavne kuće napravljen klizno iznad, a po kiši je terasa ispod krova a između glavne i gostinjske kuće možete se sušiti, a po sunčanom vremenu krov se može otvoriti kao krovni otvor u automobilu. U dubini nalazišta skrivena je vrlo mala, dodatna veranda s roštiljem.
Gore opisana uvlačna krovna terasa najupečatljiviji je primjer rekreacijskog područja na otvorenom ove kuće, ali postoje i mnoga druga manja područja, ispod kamenih i drvenih nadstrešnica koje rastu izravno iz zgrade. Puno je proreza, izbočina, lođa i terasa: kuća se usječe u svemir, izbacuje u nju svoje velike uglaste izbočine - kao da ulazi u simbiozu, izrasta u prirodno okruženje, nudeći joj istovremeno svoj kubni geometrijski jezik - kao sredstvo međumaterijalne komunikacije.
Drugim riječima, klizni krov je apoteoza, ali sama kuća izgleda kao da se pred našim očima počela sastavljati od nekoliko materijala - kamena, bijelog betona, staklenog drveta i smrznula se, nije li se sklupčala ili nije okrenula do kraja, istiskujući puno paralelepipeda različitih tekstura i veličina. Međutim, svi su oblici funkcionalno opravdani, tvrde autori: posebno je svaki blok glavne kuće, odnosno svaki "rukav" svog križa, dizajniran za pojedinog člana porodice (dvoje djece, roditelji, gosti). Prozori stambenih blokova ne gledaju na susjede, već samo na pejzaže, izbjegavajući čak i ograde i gradilišta u susjednim područjima - tako da nema prevelike potrebe za zavjesama, oni će samo ometati divljenje okolini. Inače, svaka soba ima svoj izlaz na jednu ili drugu terasu.
Za uređenje kuće odlučeno je koristiti uglavnom lokalne materijale: drvo i prirodni kamen. Za pješčenjak su arhitekti otišli u jedan od starih kamenoloma, koji je, kako se vjeruje, bio u funkciji tokom gradnje Pokrovske crkve na Nerlu. Prazni zidovi zgrade završeni su pješčenjakom i drvetom, za razliku od prozirnih, staklenih. Središnji naglasak u ukrasu bio je „otočni zid“od tamnog prirodnog kamena, okrenut glavnoj (istoj ispod kliznog krova) terasi između kuća. Kamen, kontrastno osvijetljen sa svih strana, simbolizira porodično ognjište.
Višeslojne fasade se ponavljaju u unutrašnjosti kuće. Ugrađeni namještaj, izrađen po narudžbi prema autorskim crtežima, postaje druga koža zgrade, reprodukujući crtež vanjskih zidova iznutra. Nema nepotrebnih particija, prostori se slijevaju jedan u drugog - Opet Wright! - hodnik se ulijeva u blagovaonicu, blagovaonica u kamin, kamin u dnevni boravak, iz kojeg se može izaći na terasu, a zatim u pansion i garažu. Ako se neke granice susretnu u prizemlju, one su staklene i ne previše nametljive. Kroz kuću je lako proći - od ivice do ivice, nadaleko i naširoko, smišljajući nove rute kretanja. Zbog toga su ga djeca vlasnika kuće nazvala labirintom.
Inače, tema o „ognjištu“ponovo se pojavljuje ovdje - već u vezi sa pravim ognjištem, pažnja je neizbježno usmjerena oko njega - čak i kada je ognjište okruženo slojevima cik-cak kamena koji se otvara, uključujući sloj prozirnog oniks užaren od vatre. Ili tamo gdje je tamno staklo iznad kamina pretvoreno u medijski zaslon.
Pored besplatnog i svjetlom ispunjenog prostora na prvom katu, postoji i privatniji raspored na drugom nivou, gdje se udobno nalazi nekoliko spavaćih soba, igraonica i dječjih soba. U podzemnom dijelu je organizovano kino, a izgradnja bazena je trenutno u toku.
Govoreći o projektu, Mihail Kanunnikov je više puta naglasio da je glavno u ovoj kući minimalizam, pragmatizam, jasno proučavanje detalja: „više funkcija, manje dekoracije“. Pa čak i - kuća "s muškim karakterom". Dakle, strogo, pomalo uglato; cijeni i koristi tehničke inovacije, ali mu nije strana hrapavost "divljeg" kamena. U međuvremenu, pored određene askeze u detaljima, ovdje postoji još jedna značajka - sa svim svojim terasama kuća se pokazala vrlo južnom, otvorenom za život u prirodi, i iz toga, usprkos svim svojim muškim kvalitetama, i možda zahvaljujući njima - toplo, u duhu primorskih vila.
