Ove godine Zodčestvo nije isto kao i obično. Festival se održava ne na jesen, već zimi i praktično na Silvestrovo, i to ne tri dana, uključujući vikende, već samo dva dana, štaviše, od ponedeljka do utorka, a ne u Centralnoj izložbenoj dvorani „Manezh“, koja doživljava se gotovo kao sinonim za glavni arhitektonski festival u Rusiji i u Gostinom Dvoru. Takva poremećaja nisu namjerni rad na promjeni slike, već više od prisilnih mjera: datumi festivala odgađani su tri puta. Prvo je to bilo planirano u Gostinom Dvoru početkom oktobra, zatim je prebačeno u Manezh krajem novembra, a onda je nedelju dana pre planiranog otvaranja bio suočen sa činjenicom da nije imao gde da donese ekspoziciju, od rada izložbe „Pravoslavna Rusija. Romanovs . Gotovo odmah nakon ove obeshrabrujuće promjene, rukovodstvo Zodčestva vratilo se u Gostini Dvor, ali novi datumi festivala bili su poljuljani još nekoliko sedmica.
Generalno, arhitekturu još treba pronaći u Gostinki. Festival se nalazi u zatvorenom dvorištu, ali na ulici nema natpisa da se ovdje održava Zodčestvo-2013, pa doslovno slučajno prolazite kroz gusti prsten svih vrsta trgovina i salona. I sada, zaobilazeći teška dvostruka vrata, dijamante i krzno, a zatim i okvire detektora metala, konačno izgleda da ispadate u prazno - gigantski ravni atrij nazvan po Juriju Lužkovu, u kojem je relativno lagan čak i na naj oblačniji dan. A negde, daleko ispod, na snježnobijelim zidovima sa svijetlozelenom bojom primijenjene su nježne riječi: „Zodchestvo-2013. Nacionalni pejzaž ". Budući da je glavna boja ekspozicije odabrana upravo bijela, nije da je izgubljena, već kao da se lagano rastvara u prostoru Gostinog Dvora, na pozadini bijelih arkada i gotovo bijelog poda. S jedne strane, to posebno čini očiglednim da je festivalska izložba bila prisiljena doći ovdje, ali s druge strane, takva je odluka paradoksalno suglasna, ako ne tema same "Arhitekture", onda način na koji kustosica Irina Korobyina to razumije.
Korobinin manifest je čitav članak, a da bi tako dugačak tekst bio čitljiv, dizajneri su čak morali neke njegove pasuse raširiti "ljestvama". „Post-sovjetski period pokazao je očigledno - nacionalni pejzaž ni na koji način nije stabilna vrijednost, on ne samo da raste tokom povijesti, već se i brzo uništava. Novi kapitalizam podijelio je zemlju na savez neovisnih država i preplavio ih poput uragana, buldožerima povijesnih spomenika, zamijenivši ih zlatnim kvadratima "elitnih nekretnina". Nacionalni krajolik zapao je u zonu turbulentnih transformacija - nosi nepovratne gubitke, skuplja se poput šljunčane kože, briše se izgradnjom komercijalnih nekretnina koje su jednake u cijelom svijetu, gubi na svojoj jedinstvenosti “, piše direktor Muzeja arhitekture i prema tome gradi ekspoziciju (projekt dizajna razvijen je zajedno sa kompanijom "People's Architect").
Kompozicijsko rješenje je općenito poznato: postoji središnji prolaz na glavnu medijsku platformu, a s obje strane uz njega su paviljoni različitih regija i instituti za dizajn. Ali ako su tribine obično bile usmjerene prema "glavnoj ulici" festivala, onda ih je Korobina okrenuo prema šetalištu praznih fasada - prema ideji kustosa, "grad" i "pejzaž" se ne sijeku. I ako u prvom postoje razni oblici, ideje i ambicije, umjetni travnjak "pejzaža" služi kao prostor za opuštanje, razmišljanje i likovno izražavanje. Na površinama paviljona, okrenuti prema unutrašnjem, kustoskom, dijelu ekspozicije, projiciraju se okviri hronike o arhitektonskim spomenicima ruske zemlje, koji su ponekad prikazani jasno i vedro, ponekad zamućeni i gotovo blijedi, kao da simboliziraju trenutno žalosno stanje pretežne većine njih. Krhkost položaja nacionalnog krajolika postala je tema većine umjetničkih projekata. Na primjer, Arch grupa sastavila je "kolibu" od tipičnih betonskih ploča, a Valery Koshlyakov stvorio je niz arhitektonskih akvarela na ogromnim polietilenskim platnima - materijalu primjerenijem za gradilište nego u umjetničkom ateljeu, što ovom projektu daje takvu prodoran zvuk.
Kao i uvijek u Zodchestvu, postoji puno tableta i postolja za potpuno prijavljivanje. Regije se pokazuju najbolje što mogu, a ova značajka vjerovatno nikada neće biti oduzeta nacionalnom festivalu arhitekture. Teritorija Habarovsk pokazuje kako se nositi s posljedicama poplava, Baškortostan, zajedno s novim zgradama, predstavlja slike svojih najboljih umjetnika, Moskovska regija obiluje shemama teritorijalnog razvoja. U opštem kontekstu ističe se Institut za istraživanje i razvoj Generalnog plana Moskve, čiji je čitav štand posvećen konceptu razvoja prostora reke Moskve i paviljon same Moskve, sa svojom tehničkom opremom jasno pokazuje koliko je daleko glavni grad je otišao iz svih ostalih regija zemlje.
Dok su se okolo montirali standardni kutovi s tableta, Moskva je izgradila okrugli paviljon, duž čijeg je unutarnjeg radijusa lansirana traka monitora, a jedini eksponat bila je kontrolna ploča s koje se na ekranima mogu pozvati razni subjekti od postojećih gradskih panorama do projekata u izgradnji i futurističkih scena budućnosti … Značajno je da je i ovdje rijeka postala jedna od glavnih heroina - ne tako davno, Moskovska svemirska agencija i Institut za istraživanje i razvoj Generalnog plana pokrenuli su postupak ispitivanja svih nasipa glavne vodene arterije glavni grad (sljedeće godine bit će raspisan međunarodni konkurs za koncept njihovog razvoja), a ako je institut predstavio skrupulozan izvještaj o trenutnom stanju stvari, tada je u moskovskom paviljonu prikazano djelo video-umjetnosti - dinamična video o putovanju duž rijeke djelomično zaleđene u ledu.
Duž vanjskog oboda izložbe, prema tradiciji, postavljeni su radovi studenata arhitektonskih univerziteta, mladih arhitekata, kao i kandidata za glavne nagrade festivala - projekata i zgrada iz 2013. godine, te staza od umjetnih trava vodi do potonjeg, tako da možete odmah prošetati od ulaza do "antologije". Koji radovi će biti dodijeljeni "Tatlinu" i "Kristalnom Dedalu" saznat ćemo danas, 24. decembra.
