Izložba ruskog paviljona sastoji se od tri sale. Penjajući se stepenicama, na kojima su poredane siluete ljudi od crne šperploče, nalazimo se u sobi sa grubim zidovima od cigle i crno-bijelim filmom o gradu Višnji Voloček. Film nije toliko dokumentaran koliko fikcija, iako donekle "isječak": ukratko, prikazuje ljude koji dolaze u napuštene tvornice i njihova sjećanja na prošlost. Film je dobar i prilično liričan (mnogi su na otvaranju izložbe govorili "u duhu Tarkovskog"), ispred ekrana je mnogo gledatelja, iako je stolica samo jedna.
U susjednoj sobi očekuje nas kružna panorama, slika, kako kažu, u ulju, koju su diplomirali institut Repin specijalno za izložbu. Ovo je temeljna, realistična i vrlo optimistična slika, čija se tradicija marljivo poštuje u našim umjetničkim institutima. Stvara kvalitativni kontrast u svim pogledima sa filmom prikazanim u prvoj dvorani. Postoje raščupani zidovi, crno-bijeli, fragmentarni, napola zamagljeni i s vremena na vrijeme gube fokus, oponašajući amatersko snimanje, bioskop. Ovdje ima veselih boja, svijetlog zelenila, cvjetne vode, tragova do cigle zgrade; iluzija idealne stvarnosti, neka vrsta proljetnog raja, utjelovljeni san, u koji gledatelj ulazi, a ona ga okružuje sa svih strana. Uključujući i odozdo, jer se na podu nalazi ogledalo koje odražava sliku i prikazuje vodu. Gledatelji se donekle nađu na drvenim šetalištima usred oslikanog grada - nalaze se "unutar slike", u naslikanoj iluziji lijepog, radosnog, u svim parametrima boljeg života. Ovo je nešto poput ozloglašenog ognjišta naslikanog na zidu. Negdje ovdje mora postojati zlatni ključ za život pun sreće.
Nije teško pronaći ovaj ključ - nakon provjere dva susjedna vrata (jedno od njih vodi na balkon i vidite da je panorama pažljivo upisana u krajolik lagune, linija njenog horizonta nastoji se poklapati s onaj pravi, što je tipično za žanr takvih "mamaca"). Dakle, "ključ" se nalazi iza jednog od vrata, iza kojeg je treća sala paviljona. Sadrži pet arhitektonskih projekata napravljenih specijalno za izložbu kao dio kustoskog koncepta. Ove arhitektonske projekte umjetnici su upisali u kružnu panoramu idealne budućnosti Vyshny Volochek, a u sljedećoj dvorani su predstavljeni na arhitektonski način, na velikim pločama.
Kustoska ideja bila je svima dobro poznata mnogo prije otvaranja paviljona, o njoj se govorilo ne samo u Moskvi, već čak i u New Yorku. Autor ideje je Sergej Thoban, jedan od trojice kustosa paviljona (ko-kustosi su Grigorij Revzin i Pavel Horošilov). Njegova suština je oživljavanje jednog od mnogih umirućih "malih gradova" rekonstrukcijom napuštenih fabričkih zgrada. Kao primjer odabran je Višnji Voloček, grad između Lenjingrada i Moskve, koji ima mnogo dotrajalih tvornica tkanja i jednako zapuštenu mrežu kanala (Petar I naredio je izgradnju kanala kako bi bivšu porta pretvorio u plovni trajekt), koji je čini ga dijelom sličnim Veneciji.
Sergej Thoban pozvao je četvoricu arhitekata, dvojicu iz Moskve - Vladimira Plotkina i Sergeja Skuratova, dvojicu iz Sankt Peterburga - Evgenija Gerasimova i Nikitu Yaveina. Peti je bio GOVORNI biro Choban / Kuznetsov, koji je dizajnirao oba grada. Svaki je dobio svoj zadatak: Nikita Yavein radio je u zgradama fabrike Tabolka; Evgeny Gerasimov je bio uključen u obnavljanje fabrike Pariške komune; GOVOR je razmatrao razvoj fabrike Aelita; Vladimir Plotkin pretvorio je bivšu fabriku Rjabušinskih u muzej tehnike - park "Znanje svijeta"; Sergej Skuratov dizajnirao je kulturni centar sa folklornim pozorištem i zanatskim radionicama na praznim ostrvima u centru grada.
Arhitekti nisu dobivali samo parcele za posao, vezane za određenu lokaciju i predmete; posjetili su grad, razgovarali s gradonačelnikom - jednom riječju, projekti su rađeni sasvim ozbiljno. Funkcije su odabrane ne apstraktno, po uzoru na rekonstrukciju fabričkih zgrada u glavnim gradovima, već s obzirom na stvarne potrebe grada: na primjer, niko od sudionika nije predložio zatvaranje postojećih fabrika. Biro SPEECH ponudio je da sašije odeću modnih ruskih dizajnera u fabrici „Aelita“i proda je u butiku ovde u fabrici; pa čak i dogovorili hipotetičku saradnju sa zvijezdom ruske mode u usponu Alyonom Ahmadulinom.
Što se tiče oživljavanja grada, plan arhitekata izgleda kao hibrid: oni ne obnavljaju sve napuštene fabrike i druga javna dobra draga srcima domaćih stanovnika grada. S druge strane, arhitekti ne pretvaraju Vyshny Volocheka u podružnicu Crvene ruže ili Vinarije, s pravom sudeći da malom gradu ne treba toliko suvremene umjetnosti. Pretpostavlja se da grad može, djelomice čuvajući svoju industriju, postati „mjesto susreta“ljudi iz Sankt Peterburga i Moskve, koji, na primjer, dolaze po stilsku odjeću, u muzej tehnike ili pozorište. Ovdje se javlja još jedna tema - korespondencija projekta s temom Bijenala. Vrlo dobro pristaje: grad u kojem se ljudi danas sve manje susreću, prema autorskom planu, trebao bi se pretvoriti u mjesto okupljanja stanovnika dviju prijestolnica, a sve to uz pomoć arhitekture.
Dizajn ruskog paviljona mora se priznati kao vrlo promišljen, gotovo idealan. U njemu ima puno socijalne patetike: arhitekti su se okupili kako bi razmišljali o tome kako pomoći gradu koji umire. S obzirom na to da takvih gradova ima puno (oko 300), tada je tema vrlo važna i, usput rečeno, gotovo nikada nije razmatrana na pozitivan način: s vremena na vrijeme govore kako je sve loše, ali niko ne govori na temu "šta raditi". Postoji odgovor na glavnu temu bijenala „ljudi se sastaju“. Postoje visokokvalitetna moderna i raznolika arhitektura projekata. I, inače, cjelokupna izložba paviljona (i filmska i slikarska, i, što je najvažnije, arhitektonski projekti za obnovu tvornica) rađena je posebno za Bijenale.
Izložba paviljona izgleda vrlo solidno i promišljeno, tri dvorane, tri teme; i emocionalno i figurativno je vrlo jasno. Gledatelj se prvo nalazi u strogom prostoru stvarnosti, zatim u bajnom prostoru sna, nakon čega otkriva arhitektonske projekte - na čemu se temelji ovaj san. Sve je to logično, lijepo, relevantno i važno. Jedan problem je utopijski. Ovaj je projekt izložbena inicijativa, teoretski bi mogao uzburkati zemlju, ukorijeniti se, postati primjer za druge slične inicijative i postupno promijeniti stvarnost nabolje. Ali sada je ovaj projekat u osnovi isključivo umjetnički. Možda su zato sjajne daljine naslikane uljem na platnu, a nije poznato jesu li iza platna skrivena magična vrata koja vode u svijetlo sutra.
U bliskoj budućnosti ćemo objaviti detaljne opise svih pet projekata prikazanih u ruskom paviljonu.
